现在的AI不太行，写到后面他就忘了前面你给的设定了，支撑长篇的能力不太够，但是未来肯定还是值得看好的，而且AI的特点也比较符合泥人对于江山本身的写作特点
简单说，泥人的江山之所以有所谓神书，神作的名头主要靠的是两方面，首先是在被宝岛小说频道的编辑看中要出版繁体实体书之后，特意选择司马翎云中岳朱贞木这些相对于金庸黄易来讲，相对比较小众一些的作者的作品来模仿，来化用，一开始写短暂的生涯定位是很明确的，就是要写一部黄易小说的同人，所以直接用了慈航静斋和秦梦瑶的设定，出版之后因为要卖钱，用黄易的设定在港台书市出书一下就被人看出来了也可能会有版权问题，
但是对泥人而言不模仿肯定是不行的，所以选择司马翎云中岳朱贞木他们作为模仿对象，当时司马翎已经过世了，他的遗孀和真善美出版社为了版权打得不可开交估计也没精力管泥人这书，常常被人称道的所谓比金庸更写实的特点，其实不少是照搬了云中岳的设定，
再比如收魏柔的剧情，泥人作为江山世界的创世神，相当于公司的老板，球队的管理层+教练，魏柔既然是泥人自己确立的第一女主，相当于公司的业务骨干，球队的核心球员，那你得给她相应的待遇和尊重啊，阵容打法得围绕她来啊，
是，zz正确的说法是每个人人格都平等啊，主角配角都一样啊主力替补对球队都很重要啊blablabala，但是实际怎么样，大家心里都有数，直接空降一个完全套“刁蛮郡主“类型的流水线模板的宁馨出来，然后又是用擅长的降智老一套没写出这个人物任何的魅力，
相当于一个电视剧剧情走到一半突然空降一个流水线整容脸靠着后台抢戏当主角，赛季打到一半关系户空降抢走球权，原本的已经和观众、球迷培养出感情的魏柔倒要来给空降的关系户作陪衬提鞋，为了推剧情又是对魏柔强行降智，因为这段情节实在太奇葩了，泥人就照搬了朱贞木在罗刹夫人的情节，模仿他写的天道不可凭仙道不可证，勉强糊弄过去了
但是从元元到小说频道讨论区，大部分读者其实也搞不清楚这些模仿的内容来源，因为就没看过
另一方面因素，书迷圈子里也有高人呐，不断引导大家往金庸上靠，这就是泥人逐渐被抬高到比肩乃至超越金庸，而泥人自己反正也不怎么提模仿对象，对于那些抬高的论调也有种半推半就的意思，有一出传统戏曲剧目叫做《打金枝》，于是乎大家众口一词口口相传其实也一直有一出剧目，叫做《打金庸》，
也就是只要有提到泥人的地方，必有“比金庸更写实，更现实，反正就是更高更快更强”的观点，反复刷，重复次数越多越好，重复次数一多，那就可以当成不容置疑的事实啦
正所谓有华人的地方必有金庸，这下有泥人的地方必有金庸了，这个策略其实非常正确，也的确能够为江山打开了知名度
那么未来AI的发展基本上大趋势就是被喂进去的语料库越来越多，能模仿的情节也就越来越多，泥人写书那阵子还得自己动手搜，这下也不用了，AI也会吸收进去“泥人比金庸更写实，更现实，反正就是更高更快更强”等等，无论怎么说都是对江山有利的

在AI出现之前，江山的问题主要就是泥人一旦离开了借鉴前人的内容，自己做设定立刻就会和剧情打架显得无比别扭，这就导致泥人的这本书绝大部分比较重要的情节都是充满了剧情BUG与互相冲突的人物设定的集合体，做不到逻辑合理自洽的，属于“顶着逻辑BUG”硬推的情况，
以泥人在人物描写和情节布局上的笔力来说，更适合写共享世界观的短篇小品集式的作品，这样规模的长篇确实是难为他了，但如果是短篇小品集，那就很难得到小说频道出版的机会，也就不会给他在那个大部分网文作者都在用爱发电的时代背景之下带来真金白银的稿费
以收魏柔的情节为例，显然这一段前后的情节从根子上来讲就是对任何「行为逻辑」和「人类情感」的彻底亵渎。这就是为什么AI出现之前，二十多年了压根没有几个续写版本的问题，并且范围扩大的话，哪怕以江山女角色为写作对象的h同人，数量还是寥寥无几，
这就很奇怪了，要说续写难写数量少也就罢了，江山作为一本h文，竟然连同人二创h文都没有几本，要知道作为带船戏的h文，出现更多的颜色向的同人二创要比对不带颜色的文章二创h文要容易得多，因为原文就已经提供了太多的名器、船戏上的情节创意，不用费脑子再想了
而作品的同人二创h文数量代表了什么呢？其实就代表了原著塑造的女角色越生动，越能引起读者的欲望，给读者们带来的施法材料就越多，对于h文总体的贡献也就越大
这一点可以用比较文学的方式对作品进行分析对比，既然泥人一直是和金庸对标的，就可以比较泥人和金庸对于网络h文的贡献，而这样的比较天然是对泥人有利而对于金庸不利的，因为金庸在作品里压根就没有写h，不能靠船戏描写女性，那么在对于女性角色的描写上先天条件就比泥人等h文作者差了一筹，相当于是被砍了一条胳膊，成为神雕大侠再和别人打架。
我作为一名对泥人作品有情怀滤镜，但是对于金庸作品毫无情怀可言的读者，我认为这样的对比才能让我最满意，道理很简单，必须用对泥人有利的标准来衡量，哪个标准对泥人最有利我用哪个，那么用这样的标准比较的结果是什么呢？
然后就会惊奇的发现，把金庸笔下别的角色都不考虑，只允许出一个黄蓉，那个同人二创h文数目就已经超过了99.99%的作者，不管是跟他没有写h作者比，还是跟h文作者比都是这样，
也就是说，金庸在没有真正详细写船戏的情况下，对于网络h文的贡献就已经超过了99.99%的写船戏的作者
有人肯定会说，凭什么同人二创h文越多，说明原著塑造的女角色越生动，就是贡献越多啊？
可惜恰恰有一个最好的范例，那就是我国古典小说里描写女性角色最出色的是红楼梦，恰恰红楼的二创h文同人在古典小说里也是数量最多的，正所谓你若盛开清风自来，你若把女性角色塑造的好那么——同人二创自动也就来了
所以也不止对于泥人啊，任何h文作者，如果关于他原创的女角（排除掉四大美女和大乔小乔这种真实历史人物）的相关同人二创达不到一定数量的话，在写船戏的情况下都没有几篇二创，这种人物塑造能力也许可以不算失败，但是无论如何也谈不上怎么成功了
但是好在现在有了AI，未来不管是续写啊还是二创h文同人基本上都不再是问题了，找不到模仿目标写不下去所以把书太监了这种事情就可以避免了，因为个人找不到没关系，AI来帮你找，这就好了

我试过了 把全书让AI分析 最后再生成 结果是生成的内容很怪 而且有篇幅限制

ai终究是智障

我们可以看一个典型的案例：

这是一篇盘点太监文的推书文章，其中提到了泥人的江山是这么一段，虽然不算长，毕竟他还要盘点别的小说，但已经足以说明一点——
那就是这篇文章的作者为了写这篇文章是真的搜集了资料写成的，不是乱写的，他是真的看了我们泥人书迷为了江山写成的相关文字，写到点子上了，这里寥寥几笔，就把泥人的江山最关键的宣传效果特点出来了——
泥人写的江山”很现实“本身并不是特点，泥人写的江山”比金庸更现实，更写实“才叫特点，真正的杀招在这里
把江山和金老头牢牢绑定的宣传策略真正极度高明的地方不仅仅是在于金庸名气大，甚至可以说不仅是网络小说界，哪怕是扩大到别的领域也比较罕见了，
为什么金庸那些书被看作是浪漫主义、英雄主义的成人童话呢？因为他笔下的人物行侠仗义快意恩仇？那为什么他笔下的人物能去行侠仗义快意恩仇？
因为金庸给了他笔下的人物（现实中压根不存在的）超凡力量也就是高超武功，这就导致他不管在作品中文笔再优美、浸润的传统文化内容再丰富，都难以让作品进入现实主义的严肃文学范畴，
尽管严肃的纯文学价值未必就一定比浪漫主义的通俗文学更高
而江山实际描写的江湖，是有内力，有轻功，有高超武功，有足以以假乱真的易容术，有层次鲜明的武林体系的江湖，也就是同样存在超凡力量的幻想世界中的江湖，
这就导致当一名读者看到江山”比金庸更现实，更写实“之后，他完全不会认为江山”比金庸更现实，更写实“是因为金庸笔下人物有武功，而是会自动把江山”比金庸更现实，更写实“想象成泥人在作品中达到的艺术效果导致的情节和人物”比金庸更现实，更写实“，也就是在潜移默化当中
接受了相比较泥人的情节和人物，金庸的比较”失真“比较”假“的观点，进一步就是泥人写的任何情节问题，都可以用泥人写的”太现实“来搪塞过去
这就是这个策略最为高明的地方
比如对于苏瑾的剧情，有一个重要因素一直被忽略了，那就是潜意识
泥人自己给王动的人设是浪迹青楼多年的风流浪子，
师父需要锤炼我的时候，就把我扔进去，虽然我不喜欢这种方式，可几来几往的，我就成了好钢，不，是成了泰山压顶不弯腰，绝色面前不动摇的合格淫贼。
这是前面泥人自己写的说王动是泰山压顶不弯腰，这就是这本书的基础设定
这时候有一个票过的又鸟被别的票去了，就激动地反复提，生怕读者忘了，
那么你都票了这么多年了，这种事情也见得多了，怎么就会相信一个不愿意接受赎身的又鸟号称要服侍一辈子的话，这就是强行给人物降智，所以说这个情节属于作者写崩了，而不是读者玻璃心不愿意看到主角吃瘪的问题，是主角的行动线和他的人设不符，
王动:不是说好要一直服侍我吗，那个家伙是谁
李思:原来苏瑾在你这里是这个样子的啊，在我那里可是完全不一样哦，如果能接受的话就看下我给你发的视频吧
苏瑾:对不起，我已经回不去了，忘了我吧
王动:瑾子，没有你我可怎么活啊瑾子！
读者在阅读过程中，潜意识已经发现了这个剧情达到了比无厘头喜剧更加无厘头的境界，因为前面苏瑾都明确拒绝被王动赎身了，王动这个号称是泰山压顶不弯腰的合格还能相信她嘴里说的要服侍一辈子的话！
当然如果是作为无厘头喜剧情节的话，也勉强过得去，因为喜剧为了制造笑点情节就是可以无理由的，就是可以让人物行为前后矛盾的，这也是喜剧演员一般很难拿奖的原因，他表演的剧情经常无逻辑，所以电影节评委会有歧视
也就是潜意识已经给读者发出来一个信号；快笑啊，这么好笑的事情你不笑还等啥呢，
但是一来是因为泥人故意采取第一人称给读者强行摁头，
再一个就是因为读者被吸引过来看江山，其实和江山”比金庸更现实，更写实“的名头有极大关系，导致读者在看江山的时候，潜意识里已经发现可以哈哈大笑了，但是却被这种因素给情绪强行憋住了，没笑出来，
相当于是在看喜剧的时候被人强行掐住脖子警告严肃点，这是真正的现实！不准笑出来，那个感觉真是让人特别难受，这就是读者对于苏瑾的剧情最为难受的点

至于泥人在元元上写短暂的生活这本黄易小说的同人，和之后进入宝岛小说频道的出版程序之后改为选择司马翎云中岳朱贞木他们作为模仿对象的前后具体过程，恰恰也有一个非常巨大的区别，其中还蕴含了这本书最终太监没有结局的本质原因
那就是泥人在元元上发文的时候，对于模仿地方，尤其是模仿对象正好也是元元作者，这时候泥人也的确会主动直接承认模仿内容的

比如同期元元上有个作者叫大姐姐（疑似还是女作者），写了一篇《笑傲江湖之岳夫人》，属于笑傲同人，然后泥人看到之后觉得设定不错，就直接化用了，也直接承认了，
当然泥人在元元上写的其实也不长，很快被小说频道的编辑联系上之后能够在港台繁体书市场上出版挣钱，于是写到∶“妹子，那你就好好的想一想吧！”之后就不再网上发表了，

之后的内容都是直接给编辑
相对应的巨大差别就是，泥人在元元上发文还愿意主动提及模仿对象，但是在小说频道出版之后，不会再主动直接提模仿对象了

出版之后为了防止影响销路啊，不会再主动直接提模仿对象，但是泥人在小说里间接的，隐晦的用情节暗示倒还是有的
我们可以看第十一卷·第十一章的情节；
　我正色道：「我七岁跟随师父习武，辅之诸子百家，琴棋书画。说实话，每当我练功遇到了瓶颈，我总能从其他的非武领域里获得灵感，」
　　「于是我练功进境之快就连师父都瞠目结舌。可是，等我明白这一切都是有代价的时候，已经晚了。」
「此话正说在了关节处！可内功修炼是没有快捷方式的，而且越到艰深处越需要苦心磨砺方可有大成，我走偏门快捷方式走习惯了，等我明白过来的时候，修炼内功的黄金岁月已经过去了。」
其实我心里隐约感到恐惧的是，就像我比别人更快的练成了内功一样，我会不会比别人更快的失掉它呢？
这里的情节，表面上是说王动在练武功过程中走捷径从非武领域里获得灵感突破瓶颈，
其实是写这个情节的作者泥人自己，委婉的向读者承认了自己写书就像笔下人物从诸子百家，琴棋书画获得练武功的灵感一样，每当写不下去则是从司马翎云中岳朱贞木他们的作品里获得灵感，化用出来，这也是走偏门快捷方式啊
会不会比别人更快的失掉它呢？
这就是泥人自己有时忍不住在想，靠着化用别的作者的情节设定写了这些内容出来，会不会有一天再也找不到合适的化用桥段？会不会化用这些不同作者的不同内容互相冲突到最后剧情漏洞大到再也不补不回去？
从后面的发展来看，果然如此，所以到了25卷最终还是彻底太监了

居然还有这么多粉丝，牛逼啊。。足够短剧拍好久了