一、报丧鸟小队
大概是一个小队的新集结，所以这部分的重点是以萨洛为第一视角展开对于整个小队成员的描写。如果重点是对于成员的描写，干脆就从敲门开始。铺垫一个倒叙。而且注意每个人的动作神态要直接体现出他们身上的特点。甚至优先于外貌描写。
人物性格都不要太直给，用一些简单的客观描写代替形容词。为什么觉得xx亲切？为什么觉得xx冷漠？不简单地因为“眼睛里带着xx的神色”。可能只是少言寡语或者一些无意的动作。这些就需要快速地给一点人物交互。尤其是作为队友，第一面交互肯定是很重要的。只是把人设“写出来”会很单薄，要不经意地透露给观众。
我的一些简单改写，可能加了一些多余描写请酌情接受：
萨洛不情不愿地去敲门：手上是敲门的动作，其实在祈祷干脆没人在家。十分钟之前和任务报酬一起收到的是协会重新给他的组队通知，带着一个简洁的地址。
（这里插入之前的回忆）
在他胡思乱想之际门已经吱呀打开一条缝，一双苹果绿色的年轻眼睛在门背后闪亮亮的，然后随着门缝的扩大他看见一个和他差不多大的少年。乱蓬蓬的头发底下，脸颊上晕染着讨人喜欢的红色。
“哦，你，你好！您好？”那少年磕磕绊绊地问好，看起来还不擅长与人打交道。但他的语调轻快又热烈，让人觉得这是打心底里的问好，“你是第一个到这儿来的小队成员。我是莱蒙。”他补上全名：“莱蒙·米勒。”

据说有楼被吃了截个图看看能不能放出来。

整体是个很完整的故事。保持当前的状态也无不可，因为我对花满楼和古龙确实有一些个人理解，所以难免会影响到我的文评，请酌情吃吃：
一、把人物对话单摘出来读一次
古龙其实非常喜欢让人说话。他有大量的情节干脆就是直接用语言对话推动出来的。所以在这篇文里，对话的部分其实可以更加强调。两个人说得少而想得太多了。就显得交互少。另外语言中特有的幽默和哲学感是古龙味的精髓，也更能够体现人物的亲密关系。而且花满楼是那样一个热爱生命，温和善良的人，他的底色不是悲悯的或霸道的，而是柔和快乐的。
我的一些片段改写：
花满楼道：“天冷得很，须要暖一暖身子才好。”
白榆跟着道：“暖烘烘地喝一些最好。譬如姜茶，姜要陈年老姜，糖要上好红糖。我知道你花满楼一定是最懂得这些东西的。”
花满楼笑道：“可是今日姜用完了，糖也不多了。”
白榆撇一撇嘴道：“那么我只好冻死在这里了。”
花满楼道：“你总不该觉得，你能瞒过一个瞎子去。”他慢条斯理地从她手篮掏出一个瓶子来：“这一定是酒。而且是好酒。”
白榆道：“探囊取物的本事长进了。”
花满楼正色道：“说长进显得不好，难道我从前是什么‘踏月留香’的大贼头领？”那当然是很久之前的事情，没有人不知道昔年楚留香的称号的。（《陆小凤》的故事发生在《楚留香》之后，所以也算是古龙宇宙背景加入一下吧。）
具体不写了。
然后人话一定要像人话，例如“像古代被毒酒赐死的大臣，动作里全是一往无前的决绝”这句话，前半句像人话，后半句不大像，而且既然故事就在古代，就不要再加一个“古代”的前缀。如果我改写可能是这样：
花满楼道：“每一杯都喝得好像赐死的毒酒。”
白榆抢白道：“毒酒有什么好喝？”
花满楼道：“这就对了。因为是最后一杯，所以喝得生猛。没有人品毒酒的。”
白榆好笑道：“你笑我牛饮鲸吞。”
花满楼道：“总归我看不到。不知道是怎么模样。”
二、人物设定需要从文字里透露出来
人物是什么样的底色？带有什么特点？最大的最重要的特点一定要鲜明。那是他们的处事原则和特性。花满楼一个重要的特点是他是个瞎子，所以他其他感觉极敏锐。写他的时候从其他感觉下手。听见的丁零当啷的声音比直接写杯盘狼藉更贴合人物。闻见什么？感觉到什么？都是可以想的。不过也确实有看到一些类似描写。不过说“他忽然觉得这漆黑的世界从未有过地清晰”，会不会还是“他突然很愿意睁开眼睛看一看，即使他从前一直觉得看不见也没有什么不好的。”更加在情感上打动人一些呢？
原创角色我这里不过多展开啦。
二、情感的生发和心理描写。
古龙和我楼上写的其他文评不一样，古龙是真的可以用直言相告来代替客观描写的，但在写的时候也要注意形容词堆砌的问题。
尤其是在这类比较细腻的情感描写上的时候，不用过度纠缠，有力的短句也可以做到。但是一定要落到痛点上。
我的一些尝试改写：
花满楼坐在桌边没有动。他是不是听见了声音？
他一定听到了。名满天下的花满楼，听力简直比他的轻功还要好，比他那广为人知的善良的品性还要有名一些。你能瞒过他的眼去，但你瞒不过他的鼻子和耳朵。
但他听见了说出口的，听不见没说出口的。听力再好，并不能当做读心术来用。
于是他只是轻轻地走出去。
比如最后结尾的地方我的尝试改写：
但她想的是并没有下一次的兴味了。难道花满楼不在她还会再饮酒？
难道她还会再当着他的面这样饮酒么？
她想这些事情的时候，觉得脸上发冷又发烫。
发冷是依旧没有停的北风，发烫是她的脸红了起来——也许是北风刮的。幸好花满楼一定看不见。而他也不会伸手来碰一碰女子的脸皮。
她说了告别，像她很轻很快地走上那条院子小路来一样，又很轻很快地走了。
最后的一些部分，可能是因为情感变得浓烈的缘故，比前面的部分变得冗杂了，而且有些过于平静沉重。用短句来削减一下这种感觉，可能会让节奏更流畅一点。如果想增加感情，尝试一些古龙式反问也是不错的选择。

发现写文评有时候也很难因为我需要把心里第一时间感受到的那种东西分点概括出来（
尤其在面对完全不同的风格下的时候还要不断地调整自己的感知和输出。
想要把道理讲得清楚明白但可能总是词不达意……
不过总之是完全主观的所以如果有什么问题也都可以随便讨论，然后可能夸夸不会特别多（哦其实是完全没有……）主要以我个人觉得可以调整的地方为主，但是其实刚才看到的文字都还蛮有特色的，已经算是相对成熟的东西了呢TT！

蹲蹲！老师好！最近自己有在写一些莫名其妙的随笔和接稿写单主的oc文因为自己随笔写的东西看不过去，所以礼貌留自我感觉良好的稿件，谢谢老师！

这篇字数比较长🙇♀️🙇♀️🙇♀️老师麻烦了！（真的不会打水印尽力了Orz

整体的风格算得上成熟自洽，算比较华丽的风格但读起来不算过度堆砌。文字有氛围感，但是如果是做噩梦的场景的话我主观的建议是让情感冲突得更激烈一点，用更第一视角来写心理状态而不是只用第三视角写“xx感受着绝望”，这样直接告知别人角色在绝望的话语其实看起来缺乏绝望感（啊，绕口令。）
另外，意识流的写法有“流”的感觉会更美丽，最好跟着人的思绪一点点走，思维之间有个联想跳跃的过程，即使是毫不相干的画面中间也可能有个淡入淡出的转场，比如这个画面内的声音和另一个画面内的声音，或者想到生存后就想到对立的死亡。因此文章分段之间不是只用“他想起”就可以衔接，而是有一个如何想起的过程。
下面有一些我的尝试写法，也不能叫改写了，我的一些主观的感觉？尽量保留原始文风：
他又闻见那黑暗的颜色了，可怖的疼痛，叫嚣着把他拽回棺椁旁！——疼痛，当然，可是他记起来了，他是诞生于血肉里的骨殖，从池子里爬出来的活的亡魂。——原来他连什么是疼痛也不记得！拼命回想着，但用来回想的器官真是脑？还是那跳动的东西真可叫心脏，还是那躯干骸骨真可以忝居“人类”的席位？问题繁杂地怒吼着鬼叫着，那声音是他的不是他的。也许是哪个碎片的前世今生。这诸多的答案是拥挤的潮水，他昏死在漩涡中去了，好像他从未生过！
然后他猛地醒来。坐起在黑夜中，又“咚”一声躺下了。
撞击在地面上的躯体，是肉体的声音。
生着的还是死去的？

蹲蹲文评！提前感谢ww，这篇写得有点卡手可能不算太好，提前抱歉

老师好！尝试着蹲蹲可能有点长，不过是完整的故事……是古玄修仙请当成oc看，什么建议都可以w谢谢楼主🙏🏻😭

老师好，尝试蹲蹲~p1-3是完整的一篇（字数4000出头，可能有点长orz看老师方不方便读全）是给朋友的，她比较喜欢古龙所以尝试了一下古龙风格，自己感觉整体写得还是挺爽的，但也感觉很多转折连接很生硬，有种强拗感（？）一些表述也有点为了绕而绕（？）希望有机会得到一些读者视角的观感！p4是截取了偏向自己日常风格的一个片段，设定上角色都是小朋友。目前都是写的自娱自乐的同人，比起文笔之类，可能更希望知道自己写的人物形象是否有记忆点，读者能否明显感受到不同人物有不同的性格特质。啰嗦了很多，麻烦老师了，非常感谢~（ づ ωど）

先说一些整体观感，再聊聊古龙味儿！
第一篇里整体读下来贯通顺畅，但我开始卡壳的一段来自另一个人冲上来使用药粉的那段。
这段的画面并不是从前面的镜头转过来的，所以突然主视角从吕布变成了“他”。切换得不那么自然。
另外这块的节奏给了慢镜头，但这其实是个很快的动作，完全可以通过先动作突然发生，再事后突然放慢的效果来写。《多情剑客无情剑》里有一把刀，是李寻欢的，可以看一看。
“此刻他竟忽然掠起，一剑向少年的后心刺出！
他的剑本不慢，少年更绝未想到他会出手暗算──他杀了白蛇，诸葛雷本该感激他才是，为何要杀他呢！
眼看这一剑已将刺穿他的心窝，谁知就在此时，诸葛雷忽然狂吼一声，跳起来有六尺高，掌中的剑也脱手飞出，插在屋梁上。
剑柄的丝穗还在不停的颤动，诸葛雷双手掩住了自己的咽喉，眼睛瞪着李寻欢，眼珠都快凸了出来。
李寻欢此刻并没有在刻木头，因为他手里那把刻木头的小刀已不见了。
鲜血一丝丝自诸葛雷的背缝里流了出来。
他瞪着李寻欢，咽喉里也在‘格格’地响，这时才有人发现李寻欢刻木头的小刀已到了他的咽喉上。
但也没有一个人瞧见这小刀是怎会到他咽喉上的。”
放到这里，就应该是先杀人，然后突然听到人倒下，再写杀人后的场景，再慢慢聊天。
另外这段的文字表达和其他部分比起来略显可惜了，不是特别清晰。首先信息交代不轻导致读者对于“箭”还是“剑”产生了混乱，到后文才慢慢理清，然后“时日曷丧...予及汝皆亡。”这句我感觉破掉了描写节奏，和整体的风格没有那么搭。
有的地方有点冷幽默我还蛮喜欢的hhh不知道为什么感觉能转到另外一种冷幽默的文风上去，我很难形容那种风格但我脑子里已经有了（比划比划）
一般对这种文字我就很难说观感，我就会说我挺喜欢的。然后就显得我没说什么。因为“挺喜欢的”只有四个字。
尤其是杀人那段非常古龙（虽然用词上还有一些斟酌空间），比起金庸那种一招一式的杀人，古龙这种因为没有人看得清所以也不用看清的大招式杀人真是很好，我觉得在节奏控制上这段很舒服。
然后说说古龙味儿。当然肯定能读出来已经有了七八分了！
古龙味儿当然不是一定要有的，所以下面这些不是一定要改的。
而且我当然也没有那么古龙。连古龙自己半夜托梦都不会说，什么样的东西才是古龙写得出来的。
我觉得古龙的文字比起“绕”，更重要的是在“转”。
也就是说，在表达信息的时候，不要在意怎么把它写得更玄，更拐弯抹角，更答非所问。
比起停留在原地，更重要地是让一切动起来，传递起来。画面上，要让一个镜头去接一个镜头。从近景拉到远景。从这人转到那人。让信息流动连贯，不自觉地已经被带进了古龙的节奏里。
拿一段经典的天涯明月刀的开头：
“天涯远不远？”
“不远！”
“人就在天涯，天涯怎么会远？”
“明月是什么颜色的？”
“是蓝的，就像海一样蓝，一样深，一样忧郁。”
“明月在哪里？”
“就在他心里，他的心就是明月。”
“刀呢？”
“刀就在他手里！”
“那是柄什么样的刀？”
“他的刀如天涯般辽阔寂寞，如明月般皎洁忧郁。有时一刀挥出，又仿佛是空的！”
“空的？”
“空空蒙蒙，缥缈虚幻，仿佛根本不存在，又仿佛到处都在。”
“可是他的刀看来并不快。”
“是的。”
“不快的刀，怎么能无敌于天下？”
“因为他的刀已超越了速度的极限！”
“他的人呢？”
“人犹未归；人已断肠。”
“何处是归程？”
“归程就在他眼前。”
“他看不见？”
“他没有去看。”
“所以他找不到？”
“现在虽然找不到，迟早总有一天会找到的！”
“一定会找到？”
“一定！”
虽然很像是废话文学，让观众完全摸不着头脑。
但是能够感觉到一直在推信息，而不是重复。如果要重复，其中必有变化。
可以感觉到原来的文本有一些已经很好的点，就是有意识地在做视觉引导和上下勾连，但是这种勾连不够畅快。古龙的钩子，是要用上一句的结尾钩下一句的开头（不是说一定如此），或连承，或反驳，或突然对立，或一气连贯。
我对开头以我的理解稍微做一点点删改，其实不能说比原来更好，只能说更古龙？
黄色的沙地，沙地之上是黄色的土墙。土墙当然是黄色的土，黄色的墙。
连微微飘动的酒幌都已经被染成黄色。
这实在是一个很荒凉的地方。
可是土墙上的几张官府招贴在提醒着人们，这个地方还没有被庙堂遗忘。
不被遗忘的地方当然有其价值。比如一花，一草。又比如人。
片刻之前这里是不是还有许多人？
但是现在只剩下四个！
一个死人，和三个活人。
三个活人，两个在太阳下，一个在墙阴里。
这是节奏和勾连上的。具体文本和用词上，有一些偏现代的东西可能是手癖，而且其实不用强求修改，不过我觉得如果刻意要写古龙了，写“日光越过轮廓汹涌而来”就有点绵，包括一些“至暗与至明本无分别”“都活在暗里”，就有那种雕饰感，能理解想做光暗上的对比，不过我可能是会被用词稍微卡一下（笑），试着改写了一点点：
他背后的日光映得他面色更加铁青。
如果要直视太阳，那么一定会刺得眼睛痛！所以有人畏畏缩缩地抬起头，然后逃窜而去。
这个人此刻是不是比太阳还要夺目？
古龙的描写是非常动感的，非常有画面的。不是说一定要天然去雕饰不加描写，但让人看见的时候脑子里已经油然而出那样的景象。所以“太阳当顶了，一视同仁普照万物，一切影子都缩得快不见了。灰扑扑的墙阴处处忍让，换来了骄纵的日光步步紧逼，得寸进尺，将之彻底侵蚀殆尽。”这一段就有点绵长，用词也可以小动。虽然描写真的非常不错，但我想我的改写会是：
墙下有墙的影子，张辽刚才就坐在影子里。而影子已经一缩再缩，几乎完全看不见。
于是他就变成坐到了光底下来。

蹲蹲是赛博朋克背景的fgo同人……原作是骨科，文风有模仿欧风小说，有点长8000+ orz
如果老师不介意的话请随意点评！绝不玻璃心₍˄·͈༝·͈˄*₎◞ ̑̑

现生忙完了个大的，复活——

老师我又来了
是印度神话罗摩衍那改编的故事，不过可以当成原创看
有点长9000+
老薅羊毛有点不太好意思，如果您不介意的话可以互关私信发码，请您喝杯奶茶🌹

老师，可以问问您还接不接配音