人的幸福感往往永远得不到满足，沉溺于幸福的过程会使人不断追求更大的幸福，最终招致毁灭。在阳香线的结尾，阳香就指出了满月的怪异、是一个矛盾的集合体，一方面，她对自己所爱的哥哥慧有着强烈的独占欲；另一方面，她又为了哥哥的幸福真心扮演妹妹阳香，哪怕无法与自己最爱的人结合。她为了自己最爱的哥哥慧能够不惜一切，但在看到妹妹阳香崩溃的哭泣时又会不知所措。“在恋爱这方面，就像个孩子一般”，这是阳香对满月的评价。
终于这种矛盾性逐渐显露，沉溺于三人同居幸福的满月，在收获了哥哥慧的爱意后，终于开始注意到了自己的幸福存在漏洞：就这样三个人生活下去，真的存在属于我自己的幸福吗？阳香作为满月可以在阳光下与哥哥结为连理，而我——真正的满月却要作为阳香，作为哥哥的妹妹，守护着这个秘密，一辈子活在月下的阴影中，汲取着他们那一点微不足道的施舍吗？
我本可以忍受黑暗，如果我未曾见过光明；
我本可以忍受孤独，如果我未曾陷入爱恋。
明明哥哥也是爱我的，这样未免太不公平了。

终于，满月意识到自己一直以来所追求的妹妹身份，不过是限制自己幸福的枷锁罢了。选择成为阳香的自己，注定不可能获得自己期望的幸福。人有感性和理性两种思维，以往的满月都是理性的，她为了哥哥的幸福能够设计一切，想方设法去完成，这种病态一般的理性存在的依据，是因为她完全没有属于自己的感性。猫和狗是生活中最为常见的两种宠物，如果说天真无邪，喜欢撒娇的阳香是猫的话，忠于爱人，不惜一切的满月无疑是狗。事实上，满月也不止一次将自己比作狗，并表示自己的愿望就是想成为受主人指使的狗，她认为如果自己最爱的人得到了幸福，那么自己也将会是幸福的。然而，猫和狗的特点在一个人身上应该是并存的，虽然阳香更像是猫一般爱己的化身，但她同时也有狗一般爱人的坚强；而满月，在坠河这段剧情中，满月说听到了有猫在呼唤自己，这是因为在经历恋爱之前，她完全没有察觉到自己内心会存在猫这样一种爱己、感性的生物，原本以为自己只能成为理性的狗，以成全他人的幸福为自我价值，现在忽然察觉到自己也可以像猫一样地感性，去追求自己的幸福，她错愕了，如同小孩第一次尝到甘甜的糖果一般，根本无法拒绝。于是感性几乎席卷了理性，仅存的理性告诉她，这种感性终将导致另外两人幸福的死亡，自己也将如同追逐猫坠河一般逝去，已经爱上两人的她必须选择杀死自己心中的猫，杀死这份感性的恋情。可悲的是，盒子一旦打开，就无法完全合上了，心中填不满的黑洞不断告诉满月，要独占哥哥，这才是自己的幸福，她开始疯狂的嫉妒、偷跑，而在心中的空缺暂时填满后，又陷入无限的自责。她意识到，因为她的存在，三人的幸福已是大厦将倾、独木难支了。

这里就引出了本作最为深刻的话题：恋与爱。对于常人来说，恋爱往往是一体的，或是先有恋，然后自然发展到爱。然而本作将恋与爱之间划分的非常清晰：恋就是恋，爱就是爱。兄妹之间的爱，是亲情，是可以的；而兄妹之间的恋，是异端，是不被允许的，触之即死。这点在满月身上体现的淋漓尽致，受原生家庭的影响，满月从小便受尽家暴，高中辍学后就投身风俗，而满月的母亲，同样是一个风流女子，是依靠于男人给予的爱而生的“狗”，然而就是这样的母亲，在与他人相恋后，选择了投海自尽。这对年幼的满月来说，无疑是心理阴影一般的存在，她从小就告诉自己，是恋杀****，如果母亲没有陷入感性的恋，就不会死了。她告诫自己要以母亲为戒，可以爱，但不能恋。爱是为了让别人幸福，是无私的，因此自己不会受到伤害；而恋是一种追求某种事物的欲望，是寻求回报的，如果得不到回报，就会陷入疯狂。

故事的结局不是he，这正如同现实一般，结果依旧是正论家们的胜利。为了两人的幸福，满月选择离去，同时为了规避阳香线两人私奔殉情的结局，她给两人施加了“诅咒”：
如果你们选择了死亡，那我也去死。

这是自私的宣言，将同样爱自己的兄妹刻上了死亡的禁制。
这条路也许不会通向幸福的彼岸，失去满月的慧和阳香，原本的公寓生活很快就破裂了，从三个人变成两个人，最终变成一个人。阳香回到了家里继续作为妹妹准备就读大学，慧也不得不开始准备未来的生活，三个人再也不会回到当初那个小屋，一切回到了原点。然而，这确实是她能想出的最好方法了。
满月，现在又在哪里呢？（故事结束）

在本作中，满月是一个我十分喜欢的角色，她虽然出身红尘，但她美丽、坚强、温柔、优雅、忠诚、睿智......在她身上我仿佛看到了一切女性所具有的优良品质。就是这样的她，生来却是不幸的，她的人生基调注定是悲惨的，编剧恶趣味地给她加上了解离性身份识别障碍和性瘾症，却依然玷污不了她高洁的灵魂。她同时爱上了两个人，却单独恋上了其中之一，知晓恋爱的她不想因为自己作为女人的嫉妒而毁掉自己深爱的两个人的幸福，于是她选择孤身一人退出，并向最爱的两人赠予自己爱的“诅咒”（祝福）。她用比海还要宽阔的爱，化解了慧和阳香一直以来的执念，给出了属于自己的最佳解答。
月亮虽然因为太阳的存在才能散发光芒，但她柔和的光芒同样可以拯救所有在黑夜迷途的人。
我想，我大概永远也忘不了满月了。

本作我从一月中旬开始推，中间经历过年等各种事情，也是前几天才堪堪打完全线路（比较喜欢记录好的文笔，耗费了不少时间）。众所周知，华夫社是一个拔作公司，然而在推满月线之前，基本没有太多数量的hsense，搞得我一度以为华夫社野心这么大，开始偏向剧情作了，结果饺子馅全包在满月线里。好吧，虽然他大量的穿插hsense确实有他的用意就是了。
在剧本上，間崎俊介无疑是一个非常有想法、有野心的剧本家。在他笔下的人物往往都是矛盾的：满月，不懂得恋与爱，矛盾的集合体；阳香，想成为满月，却又舍弃不了妹妹的身份；慧，追求答案，却又害怕知道答案。間崎俊介将三人内心的矛盾融入了现实中，从而形成了妹妹和女友，兄妹和夫妻，只能取其一的完全对立。
間崎俊介：大前提として『近親愛』は異常な愛、あるいは、異常な恋である、という設定がこの作品の根底にあります。異常なものに陥ってしまっている以上、人は正気ではいられません。今作のメインキャラクター三人は、全員が静かに、あるいは、烈しく狂気に陥っています。
間崎俊介：这部作品的基本前提是，“近亲爱”是一种异常的爱，或者说是一种不正常的恋情。 只要我们陷入了不正常的事情，我们就无法保持理智。 这部作品中的三个主要角色都是可能看起来很正常，但其实是极度疯狂的。

显然，間崎俊介本身对兄妹恋是持否定态度的，也就是说，男主慧一直苦苦寻找的答案，从一开始就不存在。游戏刚开始时作者就在吐槽，娱乐把兄妹恋想象得过于简单了，放在社会上、现实中，把兄妹恋摆在台面上，所有人都会撇开视线，甚至觉得恶心，这条路注定通往灭亡，毫无慈悲。
但你要说这三个角色都是彻头彻尾的疯子吗？我不认为，相反，我认为三个角色都是极度理性的，只不过他们的愿望与社会的理念是冲突的，人是一种社会性动物，脱离了社会往往无法生存，因此三人都在疯狂寻找一种共存的平衡。比较可惜的是，这种平衡在当前的社会发展下，实在是难以达到，也许未来会有一个比较完美的答案，但不是现在。（我相信間崎俊介写出这部作品，也是为了日后能为这三个人找到一个完美的解答）

此外，在本作的文章细节方面，确实有太多隐喻和伏笔值得推敲：比如太阳和月亮、猫和狗、天才和努力家、三个人名字的联系、海浪的声音、钟声等等，以及天气的变化，尤其是阳香和满月在雨中等待时的神态差异，都为这部作品添加了十分惊艳的色彩，希望有兴趣能接触这部作品的人能深刻体会到这种感觉。
在作画上，虽然在一些场景上感觉会存在一些作画崩坏，但在绝大多数场景，サブロー老师（负责过末世孤雄的原画）把握的还是很不错的，尤其在人物的线条上我觉得完成度几乎是满分（尤其是满月，完全体现出了女性的肢体美）。作为一个拔作的实用度嘛，我觉得也很高了。
在配音上，阳香的cv東シヅ很好的表现出了阳香那种天真无邪、软弱而坚强的感觉。满月的cv桜乃すもも最是让我惊艳，无论是满月的温柔、坚强、调皮、坏心眼、甚至是狂气，都体现的十分完美，让我一次又一次深刻感受到：啊，没错，这就是满月，满月必须是这样才行（满月你带我走吧(o;TωT)o）。而比较可惜的是男主慧没有配音，在这样的作品中我觉得完全可以给男主加上配音，更能表现男主内心的纠结。（其实慧确实因为这个原因比较难以让人共情，当然也有剧本的原因，尤其是在满月线几乎没有什么作为，作为一个深受两个女生喜欢的人却担不起责任，这真的是一个让我比较生气的点）

最后，说点不一样的吧，妹彼女在我看来虽然是一部比较优秀的作品，但不可否认的是，它的剧本实在是太挑人了，这点在各个评分网站也可以看出（基本要么打5星要么打1星），它是一部非常受众两极分化、且不好安利的作品，事实上，即使我认为我自己已经算是比较看得开的人了，对其中的有些情节也感受到了心理洁癖，我想不能接受这些的人会占绝大多数。但我想说的是，这部作品的魅力绝对有实力去掩盖这些不足，也因此我想通过这种方式让更多可能感兴趣的人细细体会。（当然，不强求）

end

看着真的很有感触，，，但是我不喜欢be。。。所以也只能看看了，mark一下

发售之初本作我就几乎是用尽所有空闲时间把它推完了，确实是令人沉浸，不过是在坏的意义上：就像在服徭役的受苦者拼命劳作只为了尽早解脱一样。
本来是想着写一篇长文感想的，但是，玩到最终结局，突然觉得，为这样一部什么都没有的作品我能去堆砌出什么样的文字呢？就此作罢。
尽管过了一年多本作还能让我想起当时游玩的令人呼吸困难的焦虑感和最后te的那种虚无感，我不得不承认它可能确实是一部出众的作品，也不得不承认脚本家的笔力之深以至于让我大概以后再也不会去接触此人的任何作品。
我评价是本作是一部很“恶意”的作品，恶意在于它封闭掉了所有的“可能性”。角色之间的多视角的叙述只是一种手段，对某一论题的多重证明——事物只能这样发展，因为A所以B。一切都是如此的合理，角色是活的，没错，但他们一起演绎出来的世界确是死的，空气混浊沉重到令人窒息，无聊透顶的世界——一个牢狱。
我对所谓“现实主义者”的厌恶大抵就源自与此吧。沉溺于某种单向关系无法自拔，世界是死的，而他者是活的 ，沉溺于与前者的关系无视后者的意愿大抵就是如此。角色，虽然在行动着，但无一例外几乎全部皆是某种单向的关系，他者，是某个站定的物，需要我去与他达成某种我所认为的关系，角色淤积在“我”之中无力自拔的样子如同所谓现实一样让人厌恶。

听上去很有意思