第一批要回答的问题，是和我自身息息相关的问题。它们关涉到我的喜好、意见、个人的看法这些更偏感性之物。它们与这个被“路过君”网名所罩着的模糊个体有关。相较于百合这一主题，它们和我本人的关系更密切一些。对它们的回答，我想能成为一个良好的开头。

Q1：接触百合的契机？
A1：关于这个，就连我本人都摇摆不定。如果要说是“入坑百合”，姑且算是“百合控”的话，我想大概是在19年年末，疫情最猖獗的时候。那时候我正式阅读起了一些百合作品，轻百和真百作品都有。但如果是“最初接触百合”的话，那就非常难以确定。初二那年看《珈百璃的堕落》时，我就已经通过同人文认识到了百合。现在想来，那篇同人文作者在回复中对txl群体的关心和关注，恐怕就是我“百合＝lesbian”认识的开端吧。不过，那篇同人文也没有那么大的魔力，能够把我吸引进百合圈中。它对我的影响也是十分难以估计的，充其量也不过只是一点小火花。
如果要以我正儿八经磕的第一对百合cp来决定那个“接触百合的契机”的话，那么我想，那对cp毫无争议地就是《结城友奈是勇者》中的城乡了吧。我在初二那年在自家电视上看完了《结城友奈是勇者》，真的是深受感动。第一季中勇者部外出放松的那一集，我当时来来回回看了很多遍。清晨时友奈推着东乡的情节被我烙在了脑海中，久久无法忘怀。而第二季东乡拯救友奈的时刻更是让我流泪，深刻地体会到了她们之间的那种感情。但即便如此，我也没因为城乡而扩大自己对百合的认识。
如果要把“接触百合的契机”看作某种更深切的东西的话，那么19年年中接触百合相关论坛的这一事件，似乎也可以被纳入考量。和大部分人不同，我是先接触了百合相关论坛，再大量阅读百合作品的。在百合爱好者群体中，似乎很多人都是先阅读了自己喜爱的百合作品之后，再想着多阅读一些百合作品，进而成为百合控的。但我就完全不同。我是先接触并初步认识了百合文化，产生兴趣，再去阅读作品，进而成为百合控。这就产生了一种有意思的情况：在我眼中，作品不是最关键的，作品中蕴含的文化才是。这就导致了我对单一作品的喜爱并没有那么强烈，至少不会达到和百合文化同等的喜爱——毕竟我是为了百合文化才去阅读的作品。如果这个作品和百合文化割席的话，对我而言，它就失去了价值。
现在想来，我并没有所谓“接触百合的契机”，因为我这一路上有太多东西可以被视为那个契机。所以对我来说，我不太会在意这种说法。即使你让我说出一个确定的东西来，我也很难做到，只能把大量相关的事物讲出来。我认为上述的这些事件缺一不可，少一个都会让我往不同的方向发展。

Q2：入坑作是哪部？
A2：这个问题的回答可以参照我对第一个问题的回答。我并没有什么固定的入坑作，很多作品都可以被认为是我的“入坑作”，但如果真分析起来它们似乎又都差了些分量。总之，如果愿意的话，你可以把《珈百璃的堕落》《结城友奈是勇者》《合法百合夫妇本》《killing me》等等一大堆作品都看成是我的入坑作，我不会有任何意见（笑）。

Q3：能分享下您开始写作时的心路历程吗？
A3：啊…这也是一个非常复杂的问题（笑）。因为我最初尝试写作的时候应该是小学，不过那个时候我并没有写出什么东西，只是有了些写作的冲动和欲望。所以小学时的我只写出了一些现在已经不知道放到哪里的只言片语。
到了初二，我才能说是真正开始了写作旅程。那时的我被一股莫名其妙的热情驱动，把大量的时间投入写作之中。我和每一个开始写作的人一样，肆意挥洒着世界观、战力、升级等等诸如此类的东西。我那时几乎蒙蔽了双眼，以一种奇怪的自信持续创作着，而不去认真审视一下我写出来的东西。这也就导致我最早的那批作品都是臭不可闻的垃圾，毫无可取之处。现在回想起我为它们寻找读者的过程，那简直是无比的耻辱。
经历了第一次创作的失败后，我开始了第二轮创作。我从第一轮创作中积累了大量的经验，让我的写作变得更加稳重，无论是场景描写和人物塑造都有了可喜的进步。但这还不足够，那种东西仍然不是真正的作品，因为其中毫无思想可言，只是咀嚼前人造物的僵尸。那时的我也没有很明确的大纲，只是根据自己头脑中的构想来直接创作。尽管时不时仍有过剩的激情干扰，那时的我还是比之前要冷静许多。
在度过那段难熬的时光后，我重新出发。我从爱伦坡和洛夫克拉夫特那里学习良多。我试着将他们的笔法和文风临摹下来，进而转变为自己的。在这一进程中，我真正写出了一些可以称为作品的东西。比如初三写就的《夜宴之后》，现在就放在我的一部文集中，大家可以过去看看。其实这一篇还有续篇，但续篇已经丢失了（续篇大概讲了其中一位女主经历了丧父之痛，另一位女主如何将她拉出痛苦的故事。这篇的场景被设置在了图书馆中）。
初中毕业后的一个月里，我创作了我的第一篇怪奇小说，叫做《隧道中》。主角三人在从阿卡姆返回金斯波特镇的路上遇到了一处地图上没有标记的隧道。进入后，主角的车突然抛锚。主角下车检查，回到车上时却发现随同的两位友人失踪了。而隧道的入口不知何时变得无影无踪，他只能往前走，直面隧道尽头的幽冥魔界…
这部中篇小说没有写完。不过从这篇小说起，我的作品第一次有了大纲（不是模模糊糊的灵感记录，而是真正详尽的大纲）。而且这篇的创作也更加成熟，所用的语言能唤起气氛。不过这篇在高中时期遗失了——我把写有这篇作品的本子借给同学观看，但至今为止他都没有交还给我。所以这个本子上的所有作品（除了《隧道中》外，上面还有一篇已完成的百合小说，和我手绘的阿卡姆镇地图）都处于遗失状态。不过也许哪天我能拿回它们，会把上面的内容展示出来，这都说不一定。
总而言之，最开始写作的时候，我是十分狂热的，但直到冷静下来后，我才真正创作出了一些东西。开始写作时的狂热，我觉得是无可避免的，谁都有兴奋的时候。但必须要区分因狂热带来的自负，和真正的创作激情。前者是十分危险的，会让人创作出一堆垃圾而不自知。但那也没什么好害怕的，只要一个人能够持续创作，坚持写下去，ta就十有八九能写的更好。写作的关键就在于此，只有不断的写，才能积累经验。于此同时，你需要多阅读，多阅读那些几十年前甚至一百年前的老东西，老小说。
题外话，我觉得尼尔盖曼的《廉价座位上的观点》中的几篇随笔，可能会有助于初学者的创作和思考，起码可以学到一点东西。

Q4：最近最喜欢的CP是哪一对？
A4：可能是琉璃子和久留美。我最近在看《尝试与女性朋友结婚了》，很喜欢里面对日常生活的刻画。里面的很多矛盾也都是生活化的矛盾，比如经济问题、家务问题之类的。这些矛盾值得被书写。

Q5：有比较欣赏的百合漫画家吗，比如欣赏ta的作品风格、创作理念等。
A5：很认真地说——没有。即便我有比较喜欢的作品，我也不一定会对其作者有什么感情。因为现在百合圈中大部分可称得上是优秀的漫画作者，其真正算得上出色的百合作品也不过仅有一两部，这还没有达到可以去为之总结作品风格和创作理念的水平。我可能会去在意一些出色的作家，但是很难做到像欣赏经典文学作品一样去欣赏他们的作品，像仰慕经典作家一样仰慕他们。
而且归根结底，百合文化在文艺理论方面也没有发展得很好，没有专门论说这方面的书籍问世，我们也看不到百合作者的自传。研究材料只有作品本身。所以就这个情况而言，我很难说去欣赏一位百合漫画家，我甚至都无法深刻地去了解他们，知晓他们的想法。我只能通过对文本的阅读来间接了解他们，而这显然是有限的、不足够的。

Q6：你最推荐的三部冷门百合作品是什么？
A6：《差劲女神》《恶作剧蝴蝶》和《草莓奶昔》。其中，我认为《差劲女神》应该是每位百合控书架上必有的短篇合集。其内容之优秀，我至今没有找到与之匹敌的短篇合集。《恶作剧蝴蝶》中的感情描写十分细腻，同时其画面也十分唯美，尤其是那些对女主音乐内容的具象化画面。真正做到了“将声音用画面表达出来”这一漫画极难做到的事。而《草莓奶昔》，则是欢脱的娱乐圈百合，内容很幽默，富有乐趣。
其实和它们一样优秀的冷门作品有很多，比如《青春期生命体贝卡》。你可以通过观看我的书评来找到那些优秀的冷门作品。

Q7：有考虑创作中长篇小说或者连载吗？
A7：老实说，我没考虑过创作长篇小说，不过中篇小说倒是确有考虑。而且《虚蜉幽梦》不就是一篇中篇小说吗？所以我其实早就创作过中篇小说了吧…
不过虽然没有创作长篇小说的考虑，但在我的构想中，我也许会创作系列故事——以固定主角团为核心的一系列中短篇小说合集。
至于连载嘛，我大概不会去创作连载故事。但是，我想大家似乎都忘记了一件事（又或者是我没有正式提过？）：目前我的所有故事，都是基于同一个世界观展开的。也就是说，我所有的故事都处于同一个世界中，彼此之间可能存在这样或那样的联系。

接下来的这些问题，它们更加偏向于百合，有关于百合的创作、百合的理念。对这类问题的回答，我是慎之又慎，唯恐留下什么模糊不清的东西。我也希望我的回答能够真真切切地帮到一些人，为一些人的羽翼加上些羽毛。

Q8：接下来的25年说是百合年，路过君觉得呢？
A8：可以这样说，但是尚待观察。我曾经说过，2025年是自2018年后少有的百合大年。这句话并不是虚妄之谈。因为单就作品而言，即将动画化和宣布动画化的百合作品，在2025年史无前例的多。而它们的原作质量，即使比不上《终将成为你》，也绝对不会输于《柑橘味香气》。所以如果不说动画化后的作画质量，单就数量和质量而言，我认为2025年确实是百合大年。
当然，即便2025年的确有很多质量优秀的百合动画，我们也不能忽视当下我们所面临的环境。如果2025年的百合作品确实表现出色，那么我们离“百合中兴”也还有一定距离。就像我之前说的，恶意总是如影随形。我们需要做的就是宣传，也就是讲道理。我想这并不轻松。只有环境改善了，2025年才算是名副其实的“中兴之年”。毕竟同为百合大年的2018年可是为百合圈带来了大量的新鲜血液。

Q9：怎么提高写作和遣词的手法？我写作时总会纠结很多，一段话经常改很久还是不满意
A9：恐怕并没有什么捷径可言。也许你需要多阅读一些作品，一些更富有文学性的书籍。在写作起始时，你可以临摹一些作家的文风。洛夫克拉夫特就是这样做的，他早年作品的文风中，邓萨尼勋爵和爱伦坡的风格氤氲其中。同时，你需要多写作，不要犹豫或者纠结，先写出来。只要今天比明天写的好，后天比明天写的好就可以。
我觉得犹豫和纠结出自于你对笔下文字的不信任，而这种不信任又是源于生疏。当我长期不写作时，我也会感觉难以下手。所以必须要强迫自己写下来，决断下来。有时需要这样的能力。因为如果不写下来反而会加重自己的纠结和犹豫。也许当你写了一部分后，折返回来，看看自己之前犹豫纠结的部分，可能那时的你就会觉得自己这样的处理没什么问题了。所以，有时候，行动反而是比思考更重要的事。
也许可以看看洛夫克拉夫特的《怪奇小说创作笔记》？

Q10：有没有推荐的这两年的百合作品，多来几部。
A10：《尝试和女性朋友结婚了》很推荐（前文已经说过了）；《小春与凑》富有真实感，也很甜，所以也比较推荐；《合法百合夫妇本》在近期突然更新了，其中细腻的感情更是非常值得观赏。

Q11：谈谈对未来百合创作者或读者社区的发展方向或预期？
A11：我很难预测。因为这种事情就是非常难以估量，总是会有这样或者那样的变量干扰着你的判断。但我总觉得大趋势是好的。我觉得未来百合创作者可能会越来越多，而且其中可能不乏有姛创作者。因为她们需要文艺创作，只要是人类，就会有精神需求。
而大环境，我想可能会往好处发展吧？毕竟相反的想象实在残酷。我觉得现在很多人厌恶txl，反对txl，其原因就是没有和txl正儿八经的沟通过，所以到头来只能把对面想象成妖魔。越把对面想象成妖魔，自己就越害怕，也就越把对方想象成妖魔。这种现象来源于未知。毕竟现在连生理知识教育都难以普及，txl的相关知识对于大众而言更是雾茫茫一片。我甚至看到有人觉得txl和性别认同有关系，或者觉得txl的去病化是西方药厂的阴谋（他们似乎不知道，只有trans群体需要药物来改变自身激素）。这种现象和知识匮乏有很大关系，因此要从这方面入手，恐怕要经历三代才能做到让全社会了解。
我觉得txl文艺应该会逐步放开吧，毕竟这的确是现实存在的群体，他们不是因为“错误的宣传”而诞生的，而是生来如此。漠视这一群体不但会给他们自身造成伤害，也会使一部分异性恋受到伤害。所以我想应该会逐渐放开。既然如此，那创作环境想必会更加公开。
如果以后能做到出版百合作品而不需删减姛爱情，那我想我一定要出版一本书。就算将来不这样，我也想出版一本书，毕竟我人生目标的其中之一就是公开出版一本书，一本自己的文集。
至于读者社区，这实在没什么好聊的。因为读者社区变动实在是太大了，几乎每五年就要换一批人。过去我认识的一些人已经退出了，而很多我不认识的新面孔也出现在了社区里。如此的人员流动想必会造成思想的迅速变迁。事实上，只要是在圈内待过五年的人，应该能亲身体会到这种变化——在五年前，《圣母在上》可还是不可一世的神作呢！
未来是高度不确定的，它可能会更好，也可能不怎么样。但无论如何，我们都要好好的走下去，把百合文化传下去，这才是最重要的。