关于东欧后朋克的研究以及我的看法

1.1:东欧后朋克的兴起
东欧后朋克的兴起，是有很多原因的，他最终能得到爆火，其实是多方操作的一个结果。我们可以说它是一种长期边缘与主流文化的一种特殊的文化；也可以说是多种文化的碰撞产生的必然导向的结果；更可以说是某某某平台发力了。
那么我们就先回顾到事情本身，然后再带入这些我们所得到的结论，逐一论证它吧。
东欧后朋克，本身可以被拆为两个属性
一个是东欧地区概念，有的时候后朋克音乐概念。两者分别所具有的是一种内在的自毁性，并且他们的文化积累是早就完成的。就在高中，也有相当多数的对于斯拉夫文化的爱好者。而后朋克这音乐类型（这里其实也包括了后朋复兴，新浪潮等），也有像一些国摇的引路。（例如草东没有派对，回春丹等等）这个文化本身具有的是边缘与主流文化，它本身有一部分就是可以认为是反抗的精神，因此在绝大多数层面上都被打为的是不入流。
那么到底是怎样的不入流才如此的吸引人呢？
首先的确是有一种对于主流文化的反叛存在，人们受过的在单一符号系统下的规矩，因此开始了大胆尝试。当然，这也是个前提的。那即是一种真空，也是，为什么他的爆火是在互联网上，也是为什么现在互联网新型文化形式的出现和成功的原因。
在这点我们需要回到历史去回看这件事，事实上，这种真空早有表现。我们可以说是在现代社会下社会的''压力''，以及过度的文化消费，使得大多数文化都被进行了一次被主流收编以及''改造''，可以再近一点，就比如说少子化，老龄化等等。这些极具争议性的问题，令人感到困惑？
而他的群体的人物画像，就是初高中乃至大学之后的青年们。他们虽然没有切实的感受到这种社会压力的完全体，但是他们是这个社会关系的文化的创造者和接受者。因此，我们可以发现，绝大多数创作的题材都是与他们想法以来是相一的。
当然，这样子是事后诸葛亮的来看。我们还漏了一点，我们除了讲这个亚文化的性质，其实我们只是从这个文化过程去看年轻人，我没有去看到平台。
为什么平台要恰巧推出这样的文化呢？
因为他们需要再一次创造出一个类似于二次元的文化。但是确实前者没有这个限度，它的上限有限，但是最起码多吃几口馒头，总比没吃要好。
所以平台的推送机制也在某一时间迅速的，大量的推送，包括某些音乐平台，某些短视频平台，某些平台。
综上所述，所以这些因素都促进了后朋克走向网络公众。因此，我们可以说后棚的突然兴起是有原因的，在这里占主导地位的仍然是某些平台推送。不要害怕它，借此，我们反而可以看到一个突然创造的群体的发展，我们要从中借鉴经验，并让他走得更远。

1.2:东欧后朋克的发展
在前文，我们已经讲述了它的发展的几大因素：一，是文化的积累有斯拉夫文化或地区的关注者或爱好者，摇滚音乐类型的听众；二，青年们的文化需求；三，平台的操作。
接下来我们就进一步来看待它的发展历程，以及至今的结果。
（先用一些编年的形式）
之前：啊，这方面我没有太多资料，总的来说还是有很多爱好者在的
2020年：后时代，青年们的文化真空（有早期东欧后朋克爱好者产生）
2023年：进一步增大，开始''蠢蠢欲动''
2024年：乌克兰corn ware乐队来华巡演，之后大量的推送，以及热度直线飙升。
年末：包括倒带，魅影何在乐队来华巡演。
2025：3月乌克兰corn ware乐队来华巡演
可以说，东欧后朋克的发展历程在前一段时间仍然是一种普通的亚文化发展。在并未进行任何的大规模平台推送商业化操作之前，它仍然只不过是某种地下文化。
然而正是这样的文化，为什么它能在众多文化当中杀出一条道路来呢？首先我觉得还是三观正，最起码比搞恶俗的东西要好很多；接着就是他的文化积累是较为完整的，它的内核其实蛮丰富的；音乐制作人的优秀，至少比某些的质量要高上太多了。
接下来，我将会举三个例子，来去看待三个阶段，三个人群在通过东欧后朋克的发展过程中形象。
*一：二次元文化与后朋克的碰撞
为什么我要先讲这个呢？因为我觉得这个是，较为广泛，而且质量较为优秀的。他们在厚朋克的文化积累的过程中，立下了汗马功劳。就比如说我上面这张图，它是2021年创作的，在现在我仍然保存，可见他的完成度是如何？
二次元要分前二次元，跟后二次元
他们分别代表着一朋克在一个阶段的不同形象，虽然前者仍然在后者的时代存在着，但是并不是主导。
前二次元时代，他们近乎是东欧后朋克，与其他文化碰撞的第一个产品。他们具有完成度高，使用频率广的特点，并且积淀了绝大部部分创作的基调。例如美好的回忆，或者说是对于某个角色的喜爱。
虽然这种制作很简易，但是却实是表现出一种碰上了边缘文化的喜爱之情，笔者觉得单纯，充满了生活气息...
而后二次元时代如何产生，其实是因为2024年的商业化。（关于商业化，其实我在我的专栏里面也写了简单的一篇，但其实我有一篇更加详细讨论的还没有展现出来。）
主要的群体是我们所讲的新生代，他们更加的懂得熟悉，运用他们所接触到的互联网文化。也同样广泛的存在了这些后朋克配上二次元的图片，同时后朋克不简单的限于东欧区域，也同时向摇滚，中西部，数学摇滚迈进
他们在原先的基础上继承了大部分，也是使得热度升高的主要人群，他们所创造的较为出名的作品包括了''7.62的子弹，穿过我的胸膛''，''带我见异世界的新娘''，''再抱抱我吧，闹钟快响''等等。
*最为出名的还是7.62，我觉得这确实联系到了世界上的正在发生的事件，也体现了互联网的全球性以及仍然可以传达和平之声的先进之处。
这一点可以说是与原来的斯拉夫文化的关注者和文化者有直接关联，但是更加的是现今的这些政治事件的网络宣传的问题。
但是我们需要去认识到平台对于这种作品的推送的问题。我们会发现，在例如麦浪的作品下，出现了很多这种刷屏的事件，这是到粉丝素质的问题，这也是这一人群的一些不足之处。希望他们能够在日后改进，并创造出更加优秀的作品 。
第二个问题就是作品的同质化，因为后朋克在这两个时代的过程中，其实作品没有出现太大的变化。仍然是我们看上去较为简洁的方式，我不是指责这个问题，我只是觉得他仍然需要去不断拓宽他的原有形式。去创造出更多更好的，更有内涵的作品。
*（来源：明日方舟新春会）
*二：Doomer与东欧后朋克
Doomer这一形象，来自于大名鼎鼎的互联网巢都底层4chan。英文原意为末日毁灭者，末日论者。它具有着千禧年原始互联网所具有的生存紧张感，以及被现代社会所冲击的绝望等负面情绪。
具体何时传入国内难以考究，但最为常见的还是在从油管海外等视频平台所制作的小剧场。
而他与后朋克的碰撞具体时间较为复杂，我只能把它归结于从地下时期就开始的绝望情绪相同开始。
Doomer形象的后朋作品是较为常见的，大概都是把这个人物的形象p在左下角，然后右边写一行文字，后面是背景。背景音乐一般是Судно (Борис Рижий)或者Клетка，这是较为经典的。
*主要平台是在抖音以及哔哩哔哩，但是目前前者出现了新的变化，人物形象更加丰富，出现了例如更多的搭配，而后者这一形象逐渐退出，并没有继续扮演重要的角色。
在后朋克的发展历程当中，是拓展到其他平台的重要方式之一，也体现出了创作者的创造力。但是因为同质化过于严重以及内部问题逐渐被淘汰，换成了更加容易搭配的形象，背景音乐也进行了一定调整。

三：侯朋克与东欧后朋克
侯朋克的发展时间在约为爆火之后，创作平台主要为哔哩哔哩，创作者主要偏向otto，受众群体是otto和后朋克两者。
为什么选他作为第三者呢？我觉得他代表着另一种在爆火之后的创作形式是更加多元的，且具有生命力的，可以继续的促使这个文化繁荣。
同时，比起前两者音乐与画面的关系的不稳定，otto更加强调音乐本身。当然，填词具有作者本人极强意愿。
总结：综上所述，东欧后朋克在2023年到2024年之间得到了充足的发展，虽然在发展过程中遇到了很多挑战和存在的问题，但仍然发展势头迅速。我们面对其中存在的挑战和问题，需要尝试解决。例如创作的方式较为死板以及同质化，还有后朋克文化内核的转变等等，需要我们团结一致的解决。

1.3:2025，后朋克未来，问题的尝试
2025年，虽然并没有过去很长，也就过去了差不多快1/6了。在今年也有可能会有越来越多的乐队来华巡演，去年就开了一个很好的头，虽然他们可能有一部分是第一次巡演，经验不足，但是也为中国的粉丝带来了优秀的作品。
如果有一直关注后朋克乐队的人，其实会发现创作者其实也有一些困境，或者说是疑惑。包括粉丝们对于风格的鉴定，以及对于风格变化的措不及防。
最为经典的就是corn ware，他是与中国粉丝保持最密切联系的后朋克乐队之一。曾经有人采访他，他也做出了许多回答。包括对于风格的问题，乐队经营等等。
在风格变化上，其实不止麦浪一个人，包括倒带沟壑等等。他们尝试了许多音乐类型，包括了独立摇滚，数学摇滚，中西部等等。想要在这里告诉同好们的是，东欧后朋的基调仍然是新浪潮和后朋复兴，因此，风格的变化是必然的。
况且他们也有自己的生活，我也接触过其中的大部分。同好们也不要灰心，这种情绪以及音乐的力量仍然是存在着。
关于创作作品同质化，老板问题，我的建议是，可以在保持原有基础上减少相同类型的创作，提高作品质量。当然也不是不认可大家对这种的喜爱，我只是认为我们需要向上发展。
然后还有的是粉丝素质的问题，我觉得我其是新生代听众，他们可能会自于不同的文化圈带来了不同文化的属性，这我是认可的。但是我们仍然具有的是让一个文化更好的义务，这也是不断进步的原因。我们要选择一种适当的方式来表达对于作者和作品的喜爱。