没有最优解，但有参考：
每个人物都有其存在的作用，这是写作的先决条件。
人物的作用用于推动剧情，这是写作的基础。
因此，人物存在故事中的寿命是可以量化的，这便是人物弧光。
人物弧线是指在一个作品或一个故事中,一个人物的经历、性格和情感等方面的变化和发展。它通常呈现为一个人物从开始到结束的变化过程,可以是由正向发展到负...
简而言之，人物的变化可以随着情节的矛盾、冲突发生翻天覆地的变化。
而结局，则是该人物的退场。
在人物未退场前的一刻，它都有存在的价值，那些价值可让故事丰满，可让主角蜕变，可让读者牵魂挂肚，等等……
如此一来，
人物弧线依据趋向，可分为两种类型：
成长—积极的上升型弧线；
堕落—消极的下降型弧线。
人物弧线变化要有内在联系与逻辑：一是必须顺畅，不能急转弯；
二是要与环境影响合辙。
否则会使人物的弧线流畅性和完整性受损，以至于剧作叙事线断裂，结构坍塌，成为有硬伤的作品。
那么，从读者角度而言，当然希望厌恶的角色尽快退场，喜欢的角色尽量保全到最后，成为大团圆的结局。
但作者的角度而言，事情就并不简单，除了人物众多给作者带来沉重的负担外，还会对作品产生庞大且臃肿的人物体系，每个人物都需要在作品上扎根，它们的存在必须用大量的字数来赋予生命，这会对作者提出无以复加的难度外，还给作品带来了史诗般的沉重感。
所以，人物的登场与退场，冲突与矛盾，都会给故事带来不小的冲击。
作者，是作品的建筑师，同时也是设计师，建造一座舒适，能让住户感受到这怡人宜居的庄园，才是他的毕生追求。而建筑的风格，内饰的装潢，更是设计师内心向往的表达。

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