我来回一贴，好久之前看到了这个贴，一直没时间写，现在放假了写一下吧。
kirinji的歌好难挑出前三，那我就取个巧，用多维度来说top3吧，正好表达一下我对kirinji的喜爱
事先说明，我听歌基本上只用网易云，这会导致以下两个问题：
1.收费的歌我听的比较少，除非在b站刷到完整的演唱会视频（感谢bilibili的kirinji同好）才会去买。
2.几乎只能听整专，同别人合作或者发布在别人专辑下的歌几乎听不到，比如lemonade（再次感谢b站的kirinji同好）。

首先最简单粗暴的，网易云听歌排行。
1.「あの娘は誰?」とか言わせたい
2.Aliens
3.Alcadia
其实这个相对来说没什么说服力。因为我刚用网易云的时候喜欢的曲池比较浅，循环播放的情况比较多。而且早期我听着歌比较容易入睡，所以一放可能就是一晚上（没定时睡着了）。
一首一首简评一下：
1.「这女孩是谁？」是我随机kirinji的所有歌的时候听到的，为什么要随机所有歌？因为我懒得一下一下点专辑（）。当时我听完这歌，都放到下一首了我才回过味来，切回来点了收藏。主要的亮点在于前奏还有高树捏着嗓子的假声，飘渺的编曲和假声都是为了主题服务的，虽然听多了会累。讲述了一位社畜女孩在物质生活的重压下，坐上飞机产生的一系列妄想。飞行一直是一件很浪漫的事，当然坐上飞机准备出差的时候除外。高耸的住宅楼，银色的车流，在天空中似乎终于可以把司空见惯且被迫追求的东西以俯视的心态放在一边了，从俗务中脱身的主角仍然有想要的东西：有人能问一句：「这女孩是谁」吗？抛开自己讨厌的物质生活后，女孩惊奇的发现，居然没有东西能够锚定自己在世界中的位置了，自己是谁似乎无关紧要，想要追求的乌托邦理想生活在他人眼中居然毫无吸引力，所追求的事情是不可能实现的海市蜃楼，飞机落下后依然要做自己不喜欢的事，这件事是多么的残酷哟。
好吧说了这么多，但其实这歌真不适合一直听，会腻会累。高树是这样的，想要把歌写的像书一样。
2.先来一句：泰行永远的神！
好吧。我相信很多kirinji的听众都是这首歌入坑的，应该不需要过多介绍，但是！更多的人可能只是听了这首歌之后就划走了，只知道外星人。所以我对这首歌的感情是复杂的，一方面它确实很抓耳很有魅力，另一方面我又总是觉得太喜欢这首歌显得我不专业，像普通听众，显不出来我的品味很高级好吧开玩笑的，我觉得可能是我听太多了，大脑也腻了，已经触发了保护机制，不会有那种触电的感觉了。
无论从哪方面来说，top3里都应该有它。慵懒的嗓音和随性的配乐在一起恰到好处，如果说对我唱着这首歌的泰行是个女生，那我可能会当场忍不住吻上去，哦当然前提是那个平行时空的我听得懂日语。歌词足够浪漫，不是亲密而是私密，和满嘴说着“我爱你”的土味情歌不同，只是描绘着两个外星人在一起做的事便足以吸引另一个外星人。最大的亮点是采用了类似互文的写法，“我们就像是外星人一样，梦想着月球的背面”，在荒凉星球上吃下禁忌果实的你我是外星人，可是限于脚下的这颗星球，我们却只能梦想着月球的背面。古人用“海上升明月，天涯共此时”来写相思，泰行在此基础上更进一步，两个人在一起紧紧相拥，并非是人人都能看到的月亮，而是梦想着月球的背面，达到了私密的境界。
3.个人非常非常非常非常喜欢的歌。就算抛开歌词内容不谈，真的有人在“咖啡、欧蕾”那里能忍住不跟着唱吗？毫无疑问阿尔卡迪亚最亮眼的部分是配乐，这点在歌词完结后长达1分50秒的继续奏乐中可以看出这首曲子的用心程度。歌词当然也不赖，突出了泰行一向的特色，但要注意，歌词的感情抒发完完全全是借配乐起势的，前面的歌词可以说就是轻声借着蓄势中的配乐棒读两个循环，但到了“逼近而来的那个明日”开始，歌词的张力才完全随着配乐释放出来。说实话，阿尔卡迪亚给我的感觉很像伍佰大叔的《挪威的森林》，可能前者的歌词要比后者更有内涵一点，当然也许有语言的因素在：日语对我来说太神秘了。

根据乐队时期划分：兄弟时期，多人（抱歉几个人我真不怎么了解，因为我除了弓木英梨乃以外确实其它的不怎么关心了，因为弓木b站有号，而且她的那一版lemonade我很喜欢）乐队时期，高树空巢老人时期。
1.兄弟时期：我承认后面两个时期完全是为了兄弟时期包的饺子，要从这个时期里挑一首出来，对我来说真的太残酷了。我喜欢Aliens、Alcadia、都市矿山、塞壬之歌、伊卡洛斯的后裔、冬天的逆戟鲸……好吧我装的，我选十四時過ぎのカゲロウ（下午两点还在蜉蝣泡澡）。
为什么选这个，因为这首歌足够特别，迷惘的感觉贯穿整首歌，歌词和旋律随意的抱在一起，就像飘在水上一样，随着波浪并不激烈的起伏。学生时代我个人很喜欢发呆，所以这首歌实实在在的击中了我的好球区。游泳的时候一直在想事情，但是想了半天似乎又没有什么意义。在现代人们总是想把一份时间当成两份用，走路的时候要吃早餐、开会的时候要回信息，就连相亲泡妞都要和吃饭结合在一起。好吧，虽然游泳的时候想事情是控制不住的自发行为（就和我上课的时候走神一样），但是受时代或者个人成熟度的限制，该想不明白的事情终归是想不明白的。总有一天，喜欢走神的孩子会明白一点：游泳的时候就游泳，走神的时候就走神，不要因为游泳的时候想事情想不明白而自责，就像不要因为吃饭的时候泡妞没有泡到而后悔——毕竟肚子吃饱了嘛！不紧不慢，单纯的只是抱着求真的心态而游泳，变得单纯、纯粹，返璞归真。
另：根据兄弟俩的访谈，哥哥喜欢游泳，所以这首可能是他的灵感，作词也是高树，文艺青年，伟大。但同时有个问题，就是那句“all I want is just truth”，个人来说有点出戏，答应我以后别唱着唱着突然插一句英文进去行吗哥
2.多人乐队时期：二楼我就在说lemonade，这层楼我还在说lemonade，是不是以为我要说lemonade了？哈哈我偏不，我就是喜欢唱唱反调（）
答案是：恋の気配
以高树为核心的kirinji编曲朝着轻松惬意的风格一路到黑，有时候风格不强烈的编曲配上高树的文艺歌词和温柔唱腔容易起到催眠的作用（call back前面「这女孩是谁？」）。当然不是说歌词太文艺不够好，只是对我来说听多了真的容易审美疲劳，因为毕竟我不懂日语。但恋之气氛完全没有这种问题，高树在这里的作词相当克制，没有用难懂的引喻，没有用他最喜欢的对话式抒情，只是画出了秋日坂道上的落叶与夕阳，就足以让人感觉到恋爱的氛围随着伤秋悲时转瞬即逝。我最喜欢的部分就是lulululu的拟声词部分，配上略带挑逗的键盘音，让你想起了那天下午普普通通和她独处的瞬间，如同你没有听懂她的心声一般，在滴滴答答的时钟声中发出异响的键盘，好像在说“再不挽留的话，我可要消失了哦？”哎呀，只是当时已惘然，当时以为平常的一个下午，多年以后却发现不会再有。
缺点同样是：高树一样用了反复的英文来点“爱的氛围即将消散”这个主题，我觉得真的不好。重复某一句话过于强调，在苦涩淡然的氛围里反而不美，反例是mj的犯罪高手，反复“Annie are you ok”。我觉得可能还是高树对编曲不够自信吧，没活了只能用直球点题了。
3.空巢老树时期：nestling。
不查不知道，原来这歌是某个日剧的主题曲，难怪作曲没摆烂（
同样是高树的克制之作，面向广大听众，作词用一句我不太喜欢，比较土的话叫相当有正能量，正是因为这个，歌词和旋律才能结合紧密，因为不用考虑高树的文艺抒情部分了（太正能量掺不了私货）。就像园艺一样，把作词的枝桠砍断了之后，高树只能好好作曲了，掺的英文也不那么棒读（乐），有时候你不限制自己，创作成果就偏向实验性的自嗨，而有了日剧主题曲这个限制，由于要唱给剧的观众而非高树的听众，倒逼高树把编曲正常化（高树：那路或多，原来我是这么想的吗？）。根据短板效应，虽然作词不能太文艺抽象的约束降低了整首歌的上限，但编曲的优化提升了整首歌的观感。

我日，说实话除开兄弟时期外的歌我都不太熟悉，挨个回味的同时甚至还得挨个查发布日期以免招笑，我真有点自讨苦吃。睡觉去了，明天再更，明天没空就等有空的时候

双子座グラフィティ，唐変木のためのガイダンス，Musunde Hiraite（不知道翻译成什么，垃圾wyy只有这样的歌名）

我也来回一帖，kirinji近年的新专辑虽然制作很优秀，但风格都偏向于合成器/citypop，我还是更喜欢原来的民谣/酸爵士风格（因为够慢够抒情）kirinji基本上每首歌都听过不下二十遍，但综合下来最符合我口味的还是《3》中的：
No.1 《Siren No Uta》 塞壬之歌，晚上一个人听的时候非常有感觉，单曲循环可以听他们呜呜呜几个小时都不腻的。
No.2 《千年纪末的雪》 这首歌把哥哥的文学功底发挥到了极致，看似旋律节奏简单，但就像在讲故事一样，将一个孤独圣诞老人的故事娓娓道来。
No.3 大名鼎鼎，最出圈的《Aliens》，光听前奏就足以让人沉浸其中，不多评价，神。