单讨论这两个观点的话，那确实，两边都有正确性，但两边都太理想化和极端化了，一方是迎合观众，或者说迎合声量最大的群体，不停修改方向；一方是做好自己想做的，坚持路线，喜欢的自然会来看来爆米，而文娱创作者就是在这两者间调配出一个合适的比例
讨好观众修改路线看起来很有效，但，观众的声音是很多的，甚至可以是冲突的，你盲目讨好的后果就是，很容易既没讨好这个，还得罪了哪个
坚持路线这个也是看起来很有效，但，方向错了，你再努力都是错误的。你有实力做得好那还能是曲高和寡，叫好不叫座；你做得不好了，那你就是条路边
现实肯定是折中的，保留坚持自己的东西，迎合核心受众，同时向大众做一定的妥协，成功例子就是，装甲核心，保留了大部分传统的同时根据时代做出妥协，然后得到的就是，销量上吊打了整个系列那么多前作
当然，这是部番剧，不能单看观点，结合剧情，就目前来看，喵梦就是错的那个，还错得离谱，毕竟喵梦讨好观众，播放量也就那样；祥子坚持路线，达成了最速武道馆成就
主要还是睦并不愿意这样表演，不然其实大可以选个折中法子，反正mujica每次都要演一个中二小剧场，不如干脆先表演，完场的小剧场剧情就设置成，其实没完场，还在演，但因为莫提斯崩溃，而直接终止演出，这样既能满足祥子的音乐梦，又能让观众看到想看的。就是有点费睦头

关于上面几楼对于母鸡卡所谓的“艺术性”讨论，我觉得有个非常重要的一点，如果将母鸡卡的演出作为一种艺术表达的话，那么利用依靠不被母鸡卡的艺术性所束缚的喵梦，她的第一目的就是“知名度，热度，以及数字”，也就是喵梦本事的目的和所谓的“艺术性”是八杆子打不着的即（想要传播母鸡卡艺术的祥子在母鸡卡的世界中依靠契约关系去雇佣了喵梦）而最后导致的结果是“因为母鸡卡的艺术导致人们的兴致日渐下降，这个时候已经和喵梦的目的背道而驰了。
所以喵梦提出“结束这种让自己无法完成目的”的理念是｛合理的｝，这不是因为一句简单的“喵梦无法欣赏艺术”所致，而是在世界观的背景下她能有“能力去完成她的目的”为什么她必须一定要顺着艺术去发展，也就是结论：喵梦是在“利用艺术本身”去达成目的，而不是被“艺术所奴役”。

虽然邦多利世界观是基础，但是大家分析剧情还是从前文和人物分析吧。直接上来“这里是邦多利”，然后把一切可能性打死了真的不是堵嘴吗

牺牲长久性换来一个个短期热度，结果就是喵梦没火多久就得担心流量下滑，再去找别的出路，大祥规划下母鸡卡可以成就最速登上武道馆。两边的说法本身都有道理，但是实际上的结果怎么样双方已经有例子了（）最重要的是母鸡卡不行了牌子砸了喵梦可以润了继续换一家另寻出路，大祥和母鸡卡其他人呢（）

个人还是信祥子，虽说有各样的问题，但至少这个乐队企划迅速上了武道馆，写剧本和作曲能力.策划能力没得说，对于大喵的策划能力报悲观态度，毕竟视频播放量还是低了，但是还得看编剧怎么写，别整烂活就行

祥子为了找回应当所有的尊重吧，证明自己的能力。其他的乐队成员也大部分都是因为祥子的关系而加入的，单纯为了名利的之后喵梦，海玲也有一部分，毕竟她是贝斯雇佣兵，钱什么的也得看能分多少。祥子不应该拉喵梦的其实，理念不合，目标也不一样

喵梦又懂观众想看什么了？没有自己的特色一味迎合观众，乐队早晚玩完。喵梦本身作为网红也不是特别出色，能力更是相当差劲，除了肯好好练鼓以外，不论是对乐队的规划还是眼界都是相当的令人痛心。她要是知道观众想看什么也不至于只做个小网红，得靠蹭睦热度来赚米。还是那样一句话，没有自己的特色和专长的乐队必将被淘汰。为什么周杰伦经久不衰，为什么披头士、皇后的音乐流传至今，都是有原因的。观众想看的是你这个乐队的特色、本色，不是你觉得观众想要看什么就看什么。喵梦自以为是的惊人

别急，马上就能看大喵操作了。
第四集祥子领导权被夺，黑睦、初华和海玲都不像是会对队长位感兴趣的人，也就是说，接下来领航母鸡卡的是喵梦。
让我们看看喵梦有什么高招吧。
既然喵梦这么聪明，觉得自己比祥子操作厉害。她一定能把母鸡卡这支小船带得越好越强吧。

人民群众喜闻乐见那就按照群众的意思搞节目，多少有才华的视频创作者不如擦边的流量多 ，你为了脸和数字，本身目的也谈不上多高尚，又想装老艺术家，有那个能力吗？不看看队员都什么样子了，根本长久不了...

祥子能把整只队伍极速带到武道馆，喵梦哪来的自信觉得自己能整的比祥子好，说白了喵梦就是只盯着眼前热度，专门迎合观众去了

这俩其实一点也不冲突，就看编剧写谁对谁错

那感觉喵梦的理解和实践都不如虎哥刀哥呀

我看的是mujica不是少歌