这就是祥的锅，作为乐队创始人在找人时就应该把基本路线确定好，我怀疑那个假面都是快上台才告诉人家的，从小就是大小姐的人压根不会考虑别人想法

喵梦这么懂怎么还是个蹭流量的底边啊？人祥子带队轻松武道馆。搞这小短剧直接就喧宾夺主了，所有关注都在睦的演技上这神人乐队包散的

不重视演奏，一时的流行
能赢就不叫 bang梦

当然有道理啊，但这里是邦邦，不搞乐队就太幽默了

纯功利和纯理想主义都是错的，至少在商业上都是不合理的。
完全迎合观众自然走不长远，但如果不考虑观众的喜好，尤其是在某些关键的风口，也同样容易被观众抛弃。“一流的艺术家引领潮流”，前提是你得能引领，又不是什么人都能做到“引领潮流”这一点，何况在乐队的演出中夹杂表演何尝不是一种新的潮流？潮流本身就意味着观众的喜好与认可，引领潮流不是我行我素，而是自我表达与观众期待的恰到好处的平衡与结合。
从商业化的角度看，祥子还是有些理想主义了，她如果真的眼光长远，大可以回击喵梦太急功近利，并提出自己的“引领潮流”做大做强的计划，而不是执着的重复“mujica是乐队”这种空泛的口号，而无法对喵梦提出的论点在现实与商业的角度作出反驳，她的回击倒像是反映了她执热爱音乐所以执着于音乐的“理想主义倾向”，却完全没能体现她在商业上的高瞻远瞩，以及把商业和自我表达实现的恰当结合。
像b站动画区up主，泛式早年mad起家，我也是因为mad关注的，但后来也顺应着杂谈的风潮开始以杂谈为主，mad这种费力不讨好的视频这些年一年可能也做不了一个。再比如“新番导视”这种“潮流”，早年up主很少有作新番导视的，但现在每个季度都要端上来好多不同人的导视，原因无它，制作简单并且观众爱看。
顺应观众的喜好就是一种“短视”吗？不是，顺应观众、顺应时代是商业化的必然，并且顺应观众的期待不意味着抛弃自己的东西。如果为了顺应观众，而完全模仿某几个头部up，丢掉自己的特色，那确实是短视，是无能，但在潮流中找到适合自己的制作方式，找到能够融入自己特色的表达与呈现，并反过来用自己的风格来引导受众，这何尝不是一种引领潮流？
换到mujica里，在演奏中夹杂表演，甚至以表演为核心，以乐队的演奏作为暖场和中间环节，这何尝不是一种对新潮流的引领呢？演戏和乐队有高下之分吗？如果能够做好演剧，并且观众也爱看，同时结合乐队的演奏来展现舞台，像一种现代的音乐剧或者舞台剧，那又何尝不可呢？

我说真的在大猫上祥子有错，没说清楚，但睦头对大猫又没有错，现在被大猫逮着疯狂薅。明明休息室都知道是失误表演了，还在说让睦头表演这一幕，要是普通人早就被当做在阴阳怪气表演失误了吧？真的把睦头当人看了吗？往别人痛点上攻击是吧？

这是邦邦我只能说

喵梦目光太短浅了，属于是一副炸弹都能拆成两对打

祥子一开始就说了要把余生都交给她，可喵梦明显只是把这个乐队当成了自己众多投资中的一个

這裡喵夢就有問題，要真能知道觀眾想看什麼就不會是一個底邊了。 汽車出現前，人們只會想要更快的馬車。

这种有幕后推手（tgw投资）和名人（睦和初华）的乐队不必走喵梦“尽可能取悦观众”的路线，因为喵梦那一套是基于没有原始资本（热度和广告买量）的小乐队提出的。很多没什么名气的小女团在初期会大量的接商演，还有街头活动，就是为了人气的提高，后期成有知名度的大女团了就会专注概念的塑造（例如韩SM公司）。母鸡卡的广告已经可以挂电视大楼外墙了，知名度在当下是数一数二了。喵梦认为母鸡卡不必局限于音乐，更多的要表演，是要把它从乐队完全转型成剧团吗？相比于迎合观众的目的，这更多的是出于喵梦“想成为多栖艺人”的初心，转型成剧团会有更多表演的成分，能更快的摸到演艺圈的门槛。

这样大喵做的事就和睦的父母没区别了啊，睦还是说不出自己的话

给观众想看的没错，但不能对观众什么要求都迎合，一个成功的商业乐队是富有自己的特色并依靠特色来吸引观众，而不是一味的迎合