【吴秀波：蝶变2010】凤凰访谈文字版

吴秀波：我是一个容易感伤的人
主持人何东：那么你之前演过戏也唱过歌，我最近就把那个碟给要来，我就开始听，最喜欢的就是《跳舞女孩》。
    
     吴秀波：谢谢。
    
     主持人何东：我这么说，他唱的就是，因为现在呢就是说什么都讲究技巧，听着那种惨，后来都变声了嘛。那么我一听就说，比如这首歌我觉得是走心在唱歌，那么在你的感觉之中，你感觉唱歌更累，还是演戏更累，我问的是累心？
    
     吴秀波：我现在的理解，我切身的感受演戏更累一些。
    
     主持人何东：是吗？
    
     吴秀波：对，更累一些。
    
     主持人何东：何以见得呢？
    
     吴秀波：可能是因为我歌唱得不够好，而且对于我歌的听众只有一个人，我满足他非常容易，就是我自己。我的歌全是唱给我自己听的，所以相对容易很多。但是演戏不一样，戏这个东西，一个人不成戏，一个角也不成戏，戏必须是台上台下，两种人交织在一起才有戏，否则没戏。
    
     主持人何东：自个儿给自个儿唱歌听来是什么感觉？
    
     吴秀波：嗯，我其实在最初表演的时候都是自个儿给自个儿演戏。
    
     主持人何东：所以爱闭眼睛，眯缝眼。
    
吴秀波：对，自己唱歌我完全沉浸在自己对当时景象的那种回忆里。包括您说的这个《跳舞女孩》，最早的歌名叫做《粉黛》，六宫粉黛的粉黛。我那个早期在歌厅是驻唱歌手，给我印象最深的就是，马上该我唱歌了，自己一个人坐在那儿发呆，然后看着那些伴舞的女孩在那个镜子那儿化着自己。其实我特感慨的就是女人化妆，其实女人化妆是有可能化出一个未来的，或者化出一番好的生活。但是有的时候我站到台上，看着底下喝醉了的那些客人，我知道这个妆她化的，我不知道她为什么化，但她还要化，所以那个时候我是对这种女孩的那种生存状态的感伤，然后写了这首歌。我有的时候，我可能是一个容易易感或者伤感的人，有的时候我在街上偶尔看到一个大马路上看到一个小小的老太太，特别新奇的趴在椅子边上看着过往的汽车我都会觉得，人好像好不容易啊。


吴秀波：伪装心性是正常人一大痛苦
主持人何东：你这样总结，你说戏是演戏和看戏的人共同的一个游戏，这个游戏你一定要让跟你一起游戏的人有参与感，这个参与感就是你尽可能给表演的人和观众留下他自我的位置。这个我的理解就是什么呢，我也多次做过采访，也就到电视去说过话，你似乎吴秀波要表达说戏从某种意义上只能演一半，另一半是给观众去发挥，是不是这个意思？
吴秀波：是这个意思。本身看戏这件事儿特别有意思，就跟聊天一样，同样这句话就是咱俩今天聊这句话，把你去了和把我去了，咱俩就都去疯人院，那还有什么交谈的意义。就是你躲开您这个词给我，我说完了再问我自己再说，那就去疯人院就好了，所以戏其实就是这样，如果只让我说，不让观众说的话，那我就真的去疯人院就完了。
主持人何东：那你这个后面的话，我觉得就是说说表演说得越好玩儿，就是一个好演员首先得有一个安定的观众，有时眼睛所表达的并非眼睛所看到的，而是看这双眼睛所想的。
吴秀波：对对对。
主持人何东：那么我跟这话我就不做提纲，我就开始琢磨这句话，后来我就琢磨出一句话来，那么吴秀波这句话是不是可以反证何东这样的假设，世界上其实没有真正的瞎子，只有事实性失明和睁着眼睛的盲目。
吴秀波：对，有的时候你看到的和你看到所理解出来的未必是真正的和准确的，这是一定的，如果作为一个观看者来讲。就是说所以每个人都想知道一个答案，就是这两天老在聊一件事儿，就是路上老听说，什么网络在传一个什么特别大的八卦什么，假如这件事儿放在小学课本里，判定真假的话，我相信这个小学生有70%到80%的人都说这事儿是假的。大人不一样，大人有70%到80%的人说这事儿是真的，不在于他分辨事实的能力，在于他思想的欲望的需要，他已经开始用答案来愉悦自己了，但那个时候你给他一个真答案有什么用呢？没意义。他要的不是答案，他要的是自己的欲望。
主持人何东：后来我就发现，没有真正的瞎子，只有事实性失明和睁着眼睛的盲目。
然后你对一个媒体说这个话特别好玩儿，我告诉你一个特别真实的状态，演戏是真的比生活还真实，生活中有70%、80%的人都在演戏，但是演戏的人有70%、80%都是真的在交流，不止有一个媒体问过这样的一个问题，你也不止一次的在强调，你说在《黎明之前》之前里的刘新杰也是演员，有很多的专业演员的境界是把演戏视作生命，但是对刘新杰这样的演员而言呢，一场戏演不好就意味着生死的诀别。是这意思吧？
吴秀波：是这意思。
主持人何东：我不同意你这种说法，因为我看过一个话剧你肯定也知道叫《死无葬身之地》。
吴秀波：我听过，但是我没有看过。
主持人何东：然后这个话剧萨特就写，人在极度的，比你这个《黎明之前》要狠多了，你知道嘛，上面监狱底下就是纳粹，我就酷刑在那儿折腾你，我看那个《死无葬身之地》我看了三遍，我就觉察出来有没有这样一种可能，可能反而人在非常极端地环境之下，它所呈现出来平常无法表演的绝对的生命的真实，这是我比较不同意你说的，其实刘新杰是不是活在一种更大的真实限度中的一种真实，而不是在演戏？这是你这个表演过程中给我所造成的。
吴秀波：就是有的时候真实的东西你掩盖不了，我不管怎么去设计这个角色，但是我当时我作为演员那个阶段生存的状态，他都会显示在里面，比如说你看到的犹豫，或者有的人说是忧郁，然后有那种怯懦也带有一些窃喜的那些东西，我觉得其实那都是我，我觉得那是我那段生活状态中我自己就有的。那些东西在那个时候，我自己是掩饰不了的，所以我相信心性也没法掩盖，我们只能掩盖一个事实，我们只能掩盖一个事件，但是人何必要伪装心性呢。有时候伪装心性其实是一种善意的举动，就是说我明摆着不高兴，但是这么多人都挺高兴的，我也高兴吧，但是其实大部分的人不会去太多伪装心性，有的时候见领导有的时候难免，哎您来了，其实我觉得伪装心性对于正常人来讲是挺痛苦的一件事儿，所以就是看你藏大藏小。我觉得一个人揣着一个秘密活着我觉得不难，但是天底下人都不知道的事儿，你知道了好多，你永远带着它活着，我估计是一件挺别扭的事儿，他就应该不会窃喜了。


吴秀波：演戏像永远的长距离跨栏跑步
主持人何东：那么接着刚才那个说，你上述就说跟那个人说演戏有时候比生活更真，就是真的交流，这是不是还有一层就是真正的，我说的是真正的角色扮演是不可重复和复制的？
吴秀波：这是一定的，很难复制。
主持人何东：就像你刘江让你再演第二遍。
吴秀波：演不了，我会演出另外一个刘新杰，但不是这个了。
主持人何东：你不能印邮票。
吴秀波：对，所以其实所有人以为演员是做好了准备的人，其实演员没有任何一个人能为一个角色做好准备，其实都是角色准备好了给了演员。角色都是编剧一行一行写出来的，他准备的特好给了这个演员，演员活在这儿就演这样的，演员活在那儿就演那样的。所以演员能不能演出一部好戏来，或者是能不能演戏得看他活成什么样。这人要活得不对付，也演不了戏。
主持人何东：他演戏一定拧巴。
吴秀波：好多人到最后真的是自己觉得我演不了戏了，我碰到过这种坎，碰到过很多回。我理解演戏真的是一个永远的长距离的跨栏跑步，翻不完的障碍，他不是爬一个山，我爬到了永远在那顶上呆着，不是，你完了还得跳。
主持人何东：你这个话说得也特别有意思，就是说刘新杰在第八局潜伏的时间长了，他到底是不是还是他自己，他是否还记得原来的真性情。我感兴趣的就是，比如你从演戏的状态之中，就是你在剧组你非常投入演戏的时候，你再回头看你平时的日常生活，会不会有偶尔的怀疑，我平常的日子是真的吗？
吴秀波：两个方面，我觉得演戏不用隐藏的是心性，生活中有的时候会隐藏心性。但是演戏怎么说，其实你心里知道剧本故事全是假的，全是假的，有的时候我看那个到最后一部戏演完了的时候好多人拿着那个对，对那件事儿，真是哪儿哪儿不对，我就说这件事儿本来就是假的，从做剧本那天就是，编剧指不定哪天在马桶上就把这件事儿想了，本来就没有负这种责任，我没有给你还原历史或者是还原什么，它本身就是来消磨你时间的。但是从事这项工作的人，他最大的快乐是能在这件虚伪的事儿里表达真性情，生活中很难。小则乱家，大则乱国，生活中很难。
主持人何东：还有接着刚才这没问完呢，或者再问，就是说你怀疑不怀疑或者你认为不认为，在你已经经历的所有的真实之上还存在着有一些你根本无法意识不到的真实？
吴秀波：我一直觉得自己是一个无知的人，好多东西我看不清楚，而且也没有太多的去想过，其实演员有的时候最需要想清楚的就是自己。我有的时候演戏演得特别难受的时候，我不停的在想自己是怎么回事儿。有的时候你比如说生活中好办，如果我对一件事儿不感兴趣，但是我对这个人很尊重的话，我一样能提起兴趣把这件事儿做完，但是演戏你有一秒钟接不上的话，你整个的情绪全是假的，整个的几乎全是假的，一旦假了以后，整个的戏就全涣散掉了。但是，怎么才能保持住那种特别专一的和喜欢感受的心态，那是我这些年一直在特别努力的干一件事儿。就是人什么时候才对边上简单的事情感兴趣，就是我理解你的心情非常平静又略带愉悦的时候。
就是比如说我们去旅游也好，去哪儿也好，人家给你拉到一个山上，既看不见水又看不见好宾馆，那儿全是一堆乱坟岗子你就麻了说怎么那么讨厌。但是如果你当时心情特别平静你能理解，那个人这样做也是为了生活，你能理解这也是一种景致，你又略带愉悦的话，你会想想那个坟里躺的是什么人，你能带我去看看吗？只有这种心态的时候他才能对万事感兴趣，而且又能专注还能获得快乐，所以演员要长时间的调理好这种心态，是件特别痛苦的事儿，非常非常难，非常非常难。我们最长碰到的一件事，就叫没电了，我真的不知道这个词是谁发明的，太准了。演着演着就没，就跟那什么了，就没电了，什么叫没电了？我说你还让我怎么解释就是没电了，没电了你再让我动不可能，我找不着那个动力了，我找不着感受的动力了，因为它是假的。所以这个是，我觉得为什么有的时候觉得演戏恍惚间我觉得像修行，可能也就隔着一层纸吧。但至少在调整心态。然后我记得我演戏演到特痛苦的时候，我自己回到招待所，我人整个是蒙的，就是我戏没演好吧，自己那个人没在戏里生活，生活中自己还丢了。这边还没站稳就跑那儿去了，那也没站住，那个特可怕，那种感觉太可怕了。
主持人何东：这个就是我后边要问你的。
吴秀波：就是那个时候特别恍惚，我经历过好多次这样的时候。


吴秀波：演戏是舍生忘死的游戏
主持人何东：有人问你了，平常人跟专业培养出来的演员有什么区别，我估计你当时是玩笑，你说我练过然后你笑，练过的和不练的绝对不一样，没练过的肯定不是对手。我想知道的是，或者说在造假方面或者是在表达绝对真的方面，平常人是不是永远跟专业演员不是对手呢？
吴秀波：平常人是有可能变成一个非常优秀的演员的，我认为演戏不是斯诺克不是台球，不是一牌象棋、不是围棋，它是打保龄的，任何一个人都有可能随手可以扔出一个全中，但是任何一个高手都不能保证他次次都是全中。演戏的交流就是瞬时间你相信这一刹那是真的，就是这种感觉我没法跟不是演戏的人交流。就是那种感觉特别置换，然后特别极致，然后给你带来那种快感你形容不出来。生活一天有些东西你都不愿意去感受，你大部分时间是逃避感受的，你逃避别人的感受，但演戏是逼着你时时刻刻在感受。人的天性中就是善恶有很多的层面，你会发现你如果不停感受的时候，你有的时候甚至想SHA人。你知道吧，生活中大部分时间你就躲开了。
主持人何东：甚至我已经SHA了人了，就像你说的道理是，我没动手我已经SHA人了。
吴秀波：对，其实我SHA过你，我就记得那时候演《冰器》，演《冰器》也是演完了以后就是去餐厅吃饭，服务员态度特别恶劣的时候我就想后边摸QIANG，会恍惚。所以戏这个东西，我一直不知道是什么东西导致我有这种幻觉，但是我特清楚一旦这种幻觉不产生的时候，我就不能再演戏了。但是我为了能够产生这种幻觉，就是我记得我跟你聊过，我觉得演戏就是做梦，但做梦有一个最大的先决条件你一定要睡着，睡着太难了，做梦不难，睡着太难了。而且你要一年十一个月睡着，十年如一日的睡着，太难了，除非我当骗子。我老说我有的时候演戏眼睛里画凌志，你知道凌志那个标吗？干嘛呢，你化一下就证明你想了？其实可能按道理来说人家说秀波你化一下跟你想一下没区别在画面里，我说是没区别，我骗别人行，我犯不着骗自己啊，我骗了自己我还有什么乐呢？我要指着这点钱骗我还不如去骗别的去呢，我还不如干传销呢，我演戏干嘛。演戏是一大乐，我是觉得演戏是舍生忘死的游戏。
主持人何东：咱们刚才说了练过的和不练过的就是不一样，我理解的咱们就从这个现实上面理解，为什么所有的演员甭管多大的腕儿，多棒的人，就是怕跟小孩演戏。只要剧组一来孩子，我听过好多大腕儿说这麻烦了。
吴秀波：因为孩子。
主持人何东：他可没受过专业训练。
吴秀波：孩子当真，就是我们试过好多回，就是我最近的两部戏，其中有一部戏我去帮人串戏，那也是一个年代戏，好像一个GMD的形成史，它有好多化学的药剂给那些犯人打，然后就有一场戏演给一个小孩打，来威胁他的父亲。把那个孩子带去了，拍一次哭一次，对他来讲你就是要跟他打针，怎么跟他说都不行，把针头卸了，拍一条你看看下面照哭，大人就不行了，大人一次就知道真是假的没问题，孩子当真。而且孩子有特别单纯和特别，依赖的情感，就是有的时候我在跟一个小孩交流特好的时候，戏里演他妈妈的人把他抱走，抱一次那个孩子哭一次，就是他完全依赖于当时跟你的交流。所以就是说为什么我有了孩子以后，我会觉得我要向他们学习，尤其作为一个演员更要向他们学习，他们简单、直白、率真、善良，这些都是我丢了太久的个性了，作为一个演员一定要找回来。我有的时候真的，我不知道可能是我视觉单一的弊端，我以前认为写歌的人都是好人，因为他本身他用一种病态的方式记录自己的情感，我觉得他一定软弱。但人家说写歌的也有吸T毒和杀T人的，我说是吗？我现在又单独，我现在又自顾自的认为演戏的或者说真演戏的人也都是好人，因为他如果情感不真诚，或者他不单纯的话，他演不了戏。所以其实我有的时候特别理解那些在被娱乐的明星们，或者被娱乐的演员们，用一台机器几句热话或者几句冷话，弄的他胡说八道的。他十年如一日的修炼自己的表达，他让自己变得简单、单纯，你给他几句攻于心计的话，他一定变成个傻子，他一定会变成你的工具，那就是戏子。那就是戏子。
主持人何东：来采访之前我写了一篇博客，而且写了很长，写了好久，我算是抛砖引玉了。然后有很多人吴秀波的粉丝，你知道什么啊，有的粉丝能涮羊肉，他们就是不自觉的做了情感BANG架，只有我才最知道吴秀波，这也是粉丝应有的权利。我看着的时候，有一个叫荒唐的世界，他写了一个很长的留言，接着就是把一个他认为比较好的访谈给我贴在我的博客里，还真管了用了。这个人留言是什么呢，本人也喜欢吴，不是特狂热那种，看见谁说他一句不好，就马上跟他拍砖那种。我想吴秀波可能也羞于接受有些粉丝那种五体投地的膜拜，吴秀波不是把演戏当成理想，把陶冶大众作为己任，时刻等待一鸣惊人一炮打响的演员。他演戏是为了谋生，也为了悦己，出名不吃亏也不必然，他确实挺像个吉普赛人的，有手艺但谈不上高尚不高尚。你觉得接近你吗？
吴秀波：我觉得很感激。
主持人何东：我比较同意他这个吉普赛。
吴秀波：对，有时候偶尔上网看见一个人写一个东西，一个题目就是说说我演戏或者说一个戏子演戏，就是在别人的故事里流自己的眼泪，我觉得题目写的真好，真好。就是一件事儿能让你在别人的故事里可以流自己的眼泪，我觉得这题目写得真好，真好，一件事能让你在别人的故事里流自己的眼泪，太美好的一件事儿了，你自己生活中想哭都不知道找谁，找到这个人都不知道有没有这个契机，有这个契机你也不知道人家有没有这个功夫。所以我不是，我小的时候特喜欢看戏和看书或者怎么样，慢慢大了我不是特喜欢看了，就是因为第一看我找不到答案，看的时候没答案，看的时候多半也是被迷惑的，然后看又不能特别极致的迷惑自己，所以有的时候演戏给我带来的快感特别大，它第一能让我求生，能让我谋生，能让我养家糊口。第二我真的干进去以后，发现里面真的有乐子，真有，这点挺有意思。


然后第二天我面临着那场跟顾晔佳离别的戏，然后头一天晚上我跟刘江说，刘江是一个特别敏感的人，他头一天晚上给我打电话，说秀波你怎么了？我说碰到一点问题，我说是我自己的问题，因为演员的障碍特别奇怪，特古怪。你有什么样的心性就有什么样的障碍，每个人跟每个人都不一样。刘江说那怎么办明天？我说明天这样吧，你给我五条，我要管导演要条数嘛，要不耽误大家时间，你给我五条，如果五条我做不到真的，那么第六条咱们就混吧，混完了我当时想混完了这行我也干不了了。一次两次的，你肯定就熬不下去了。
然后头天晚上我记得我一个人开车开到，当时在横店嘛，开车开到边上的一个地儿叫什么，那个地方居然有肯德基，我在那儿一个人喝东西，然后自己开回来。第二天早晨我头一次知道什么叫酝酿情绪，我以前演戏从不酝酿情绪，从不酝酿情绪，在这儿咱俩还聊着天呢到那边就哭去，因为我觉得那是一个准确的演员放松的状态。然后那天我真的不得以我需要酝酿情绪，我需要把车关上不跟别人交流，然后去拍那场戏，那场戏比如说顾晔佳那场哭戏，那是我做过两百次的事儿，至少做过两百次，而且两百次我都做得到。但是我那次要做到真的太难了，因为实在烦，人家说你给我解释解释有多难一件事儿，我说就一个字“烦”，就是烦啊。你天天做一件正经事儿，真事儿你都烦，何况我天天做一件假事儿呢，能不烦吗？烦极了。就是烦，烦到不想再做了，还有什么比这个事儿，你又让我烦，你又让我高兴不可能，我没见过有人能把烦和高兴搁一块演出来的没有。那次我不得以的情况下，完全用自己在演戏。所以好多人问我就说，你趴在顾晔佳耳边说的那个名字叫什么？
我说那还能叫什么，叫吴秀波啊，叫吴秀波，如果我自己在生活中都感觉不到悲伤的时候，我的角色就不能悲伤了，我没有任何办法我不要角色我用自己演戏。所以演完了全剧组，包括导演觉得哎呀真好给你鼓掌、鼓掌，其实那就是我做过二百次的事儿，而且那次还没做对付。还没做对付，还没做到你所说的那种魂在，魂都没了。然后其实从那天起，我知道我真正的磨难才来了，每天都是一个新的障碍，每天都是一个新的障碍。所以我有的时候，人都说这部戏得给你涨片酬了，我特想偷偷的告诉他，我可能越演越差。
主持人何东：你不会的。


吴秀波：如果上帝存在 我想找他聊聊
主持人何东：你已经不止一次，今天不止一次，在《上海上海》还有《黎明之前》你就表达了这么一种状态，演着演着就不舒服，我也搞不清楚说哪不舒服，不舒服是为了什么。咱们今天就顺着这个话题往前走走，这个不舒服肯定不是你身体有病对吧，一般身体有病意识所谓你说的精神世界可能就是有反应，你这个不舒服跟身体没关系，那么就是这儿不舒服。
吴秀波：对。
主持人何东：那么我就问你了，问这个不舒服的人是谁？
吴秀波：你指的是自己问自己吗？还是别人问我？
主持人何东：不是我就跟你翻，人有好几层，身体不舒服了，说我腿疼，那这儿不舒服了谁问的它？也就是说我想跟吴秀波探讨，除了精神世界管着身体之外，还是不是还有一层东西管着精神世界？
吴秀波：就是我不知道你信不信，人啊有一个人在这儿自己坐着，有一个人在跟你演戏，脑子里还有两个人在演戏，我是这么认为的。就是脑子里有两个人在演戏，很奇怪，我有时候是有这种感觉，脑子里还有两个人在交流。
主持人何东：我刚才问过你一件事儿，碰到一个莫名其妙的，你现在就是公共场合去的多，有时候来一个人啊，还得应酬着，心里就开始自己不高兴或者起码不舒服。我问吴秀波的其实就是说，精神世界管身体，心魂能不能管精神世界，也就是大家说的所谓灵魂。
吴秀波：我没有这么深的感触就是我还没有清晰的能看到这些东西，但是就是说我会觉得。
主持人何东：因为你老叨了，你说你哪儿不舒服。
吴秀波：就是有的时候我脑子里会产生自我交流，就会不停的产生自我交流，这种自我交流一旦产生的时候，我有的时候会，我没敢真正想这件事儿，我一直以为这是正常的，我也希望这是正常的。但是我也不知道所有的人是不是记录过这种自我交流。
主持人何东：那当然是正常的了。
吴秀波：就是是不是记录过这种自我交流，就是在你跟别人说话的时候，你自己想说什么，就像你说的，想说什么没有说，说了另外一番话，这是一个人做的事儿，一个人做的两种行为，但是脑子里还有两个人在说话，我不知道你有没有那种感觉，就是两个人在评论这件事儿。但是只有在特别涣散和恍惚的时候我会有那种感觉，我不知道那是生理的还是真正存在。
有的时候人家说秀波你老发呆，你干嘛呢，我发呆呢，人总说你发呆，你干吗不跟人聊天呢？我发呆的时候是在聊天，你知道嘛，发呆的时候真的是在聊天。而且那个聊天是我控制不了的，就是我能控制的那层思维好像下面有一层不能控制的思维。
主持人何东：上边什么下面。
吴秀波：对，那个是我觉得特奇异的感觉，我有过那种感觉。
主持人何东：后面这个问题更累了，我看你接受了一篇采访里，当时把人说成三层其实都是你自己说的。你说我自己小时候想当工人、当医生，你说我觉得干这个才有意思。你那会儿就讨厌足球，干嘛呢抢什么呢这帮人。后来呢，这是吴秀波自己的原话，我发现人除了需要很现实的生活之外，人还有一颗心，你当时的解释是这样的，人除了这些之外还有一颗心，就是所谓的头脑他还有精神世界，人类为了满足精神世界的需要，所以人类创造了很多游戏，足球、拳击来满足自己的精神需求。我刚才追的就是追的你这儿你知道嘛，你当时就已经你已经发现心了，然后你把它归到仅仅是精神世界，那我会问你，你身体没什么不舒服，你又不舒服，那是谁问谁呢，那是一定我认为在精神世界上还有东西。演《黎明之前》之前你说了一句话，我感觉我跟刘新杰最大的区别是他有信仰，你说，这是你自己的话，就是刘新杰比我有信仰。因此你说，而且我想用我自己后半生所有的时间，应该可以用一个词能表达的，那就是信仰。我当时就把这句话来回切你这段话，他到底要说什么呢？我觉得吴秀波这个鬼魂西行已经到边上了，就是卡在那个人游走的边上了。那么我现在就要问了，在这段话里说，我忽然发现了那个心，真的就是只能是指精神世界吗？因为你自己就在那儿说，我不舒服我不知道我哪儿不舒服，这肯定是有一个，你我都是之上的一个东西在问的。
吴秀波：我大体从咱们刚开始聊，聊到现在，我把你所有散乱的问答，看到了一个你要归纳的方向就是关于灵魂的方向。
主持人何东：灵魂的方向。
吴秀波：我理解，我理解，我可以特别真实的告诉你，我从小到大至少没有过一整天的时候去证实这个问题，没敢过。我没有这种胆量和勇气吧，没证实过，没有正视。我觉得看清楚自己是一个特漫长的过程，从来没敢奢望过能看见自己的灵魂。
主持人何东：吴秀波如果信仰是不断地对疑问提问，而不是答案呢？有了答案的事儿你我很清楚，凡是世上绝对有答案的事儿你都觉得很好玩吗？
吴秀波：不是答案，其实我就想想通，只是想想通。
主持人何东：无论面对佛祖和上帝你能想通吗？
吴秀波：我会去找找这个人，我会去找找这个人没事儿跟他聊聊，别到时候弄得不能演戏了。有可能。
主持人何东：没可能，只能把戏演得就是说，有一种。
吴秀波：因为演员是常玩这种游戏的。
主持人何东：我是从刘新杰看出来的，就是他开始在这儿玩这个了。那么就是说但是我也有意识就是说吴秀波演刘新杰，还是不自觉的，那么有没有可能产生一种灵魂的自觉，如果这个东西来了，我觉得好多问题我觉得就不是问题了。你试试。
吴秀波：我试试。


吴秀波：我马上面临衰老最快的几年
主持人何东：我再问一个问题，回答太累了这个问题，刚才前面那个我觉得荒唐的世界留言，他说了一句话说想来吴秀波在生活中应该是一个挺闷的人，就像我们每个挣扎在混乱生活中一样，辛苦而平淡。人家说你在生活中可能很闷，你自己说我在生活中是一个特别平庸的人，如果有一百个人我可能是最后那三十个人，我一无是处生活中没有什么特别的，这是你讲过的话吧？
吴秀波：对。
主持人何东：那你今天就告诉告诉我，你如何看平庸？
吴秀波：平庸就是正常，我理解，是正常也是安全。
主持人何东：而且刚才我引用你的原话，你说其实我这个人一无是处。这个话可以现实的解释，就是如果佛教界或者从圣经界这就是一个大境界，因此崔健那首最有名的歌就叫《一无所有》。我最后还有一个疑问，你现在已经是明显的体力下降了，有人对吴秀波断言，我把话撂这儿了，当你的名气越来越大，爱你的人越来越多，你会欲罢不能，所谓人在江湖身不由己，你否认了这方面的断言，但是你回答的犹犹豫豫，当更多人爱我的时候，我会重新修改我的合同，我会要求工作时间缩短，我会要求报酬的增加。我当时就问吴秀波怎么不这么说呢，我够吃够喝之后我回家。
吴秀波：因为有的时候吧，就是别人总在想你真的没想的事儿，而别人想你没想的事儿，又管你要答案的时候，你真的没来得及想，然后你要说你没想过他又不信。这是你说一个演员啊，他天天在想着我成名以后怎么办，怎么办，他能做成吗？他肯定做不成，我天天想的就是这场戏，我天天想的就是这个人，对于我来讲再简单不过了，我活到42岁我才知道，我想什么都没用，我就认真的想好要做的这件事儿，这件事儿是什么，就是这个角色，我把他想清楚了就什么都有了。因为到现在为止生活经验就是这么简单，所以我何必去想呢，对于我来讲真的别去想那个没用的，他们老不信，他们老觉得那是有用的。我合同在《黎明之前》播出之前就签到二月份了，然后他们会说《黎明之前》完了以后你就怎么样，我那个合同全是以前签的，其实真的就是难的不会，会的不难，这件事儿真的就那么简单，你就把这件事儿做好，但这件事儿是怎么能做长是一件很难的事儿。特难的事儿，我所指的做长，第一我的心性有没有可能，第二我的身体也不会有那种可能。我的身体不会有那种可能，我现在42岁对吧，我面临着衰老最快的几年，马上就要来了，而别人对你的失望越来越大，那么你还能不能继续把这个游戏玩好。这个游戏特难在不是你自己一个人玩，你一定要跟观看者一起玩，那我就要想办法改变我的工作状态、改变我的工作方式，改变我的创作角度，和我的创作能力，这是我想把这个游戏继续玩下去的唯一理由和唯一办法。
主持人何东：谢谢秀波。
吴秀波：谢谢您。


回复：11楼
不客气，这个文字版也有些不够精准的地方，将就着看吧。
您好像是海外的波蜜吧

漏了一个中心思想
补上：蹉跎到42岁，吴秀波才终于红了。被人认可，为人所知，有人追逐，为他疯狂……这在一个集才华、气质、个人魅力于一身的从中戏表演系走出来的男人而言，很多人为他叹“晚”。然而他自己，是否认可这“蹉跎”？唱酒吧，开饭馆，给明星拎包做助理，吴秀波底层、复杂的过去让他愈显迷离。承认已婚，报告年龄，宣称“我有两个儿子”，反其道而行之的经营手法，令人耳目一新。有生活，有想法，有敢于放弃的勇气，众人皆呼“吴秀波的时代来了”，而他却说“我的磨难才刚刚开始！”

非常非常感谢山秀
收藏！！！

回复：21楼
不客气。。。。。。