睦的空间，美若美对喵梦两次提到这个工作室：
——“是啊，小隆一直很想要。”
——“这里虽然是我与趣专用的房间，但平常更少有机会使用。”
经常在工作室弹奏的睦没出现在对话中。
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反倒是喵梦两次请求式的提问：
——“可以吗？”
——“真的可以吗。”
这时镜头给到睦，仿佛喵梦问的话与睦此时心理有些相近。或睦有几分借喵梦“代言”意味。
如果按我上楼猜想，喵梦比较关注现实的人，后期解睦心结的过程，喵梦或会有所参与。
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这里两个转场也比较有意思。
——睦低落的表情转到美若美饰演的角色，此时正在问“为什么”。
——睦练习的位置转到挂有美若美巨型海报的大楼。
楼内记者正在采访Mujica，话题一下通过睦转到美若美对Mujica的看法。结合磨损的凳子和光鲜的海报，大概也指向睦个人的努力在外界，容易因父母的而不被关注。

看电影的时候。
——喵梦的眼睛没睁过，跟着美若美抹眼泪说“超催泪”；
——海玲则是站着看完整部电影，鼓掌说“太精彩”的时候，目光还在荧幕。
应该是表现喵梦更注意现实的人/价值，海玲更注重作品。美若美对人的感知或在以自己作品为前提下会更敏锐。
在这个基础上，美若美握着海玲的手，说“你能理解我真高兴”。
以及之后喵梦和美若美谈话的时候，海玲目光还在荧幕方向。不过这时电影已经结束，不确定是在想其他事，还是在看演职员表。
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祥子和睦应该没参与观影。
——镜头里祥子喝茶正对的方向有一台钢琴；
——睦没坐在平常的椅子上，站在他人和自己弹吉他的位置中间。
美若美邀请其他成员时，睦处在个人和他人的冲突点，转头看了椅子。这时祥子也抬头，目光面对钢琴。
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过去祥子可能在这与睦合奏过。
这会初华可能因事务所或sumimi有工作离开，两人都和祥子小时候认识。留下睦和祥子，多表现些空间的暗示。

在采访过程共三人有台词，祥子、喵梦、睦。
从观众角度，由于镜头安排，了解睦对回答问题明显有压力，但其他成员未必容易发觉。
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采访过程。
——祥子作为Oblivionis，自觉维护Mujica世界观，也在保护睦：
“她是Mortis”、“美奈美小姐是哪位?”、“我们是人偶，没什么父母”
——喵梦较其他队员活跃，更多表现出作为的博主喵梦，而非Amoris。
抢在队长祥子前对记者说“是啊，我们都好紧张哦”、对驳回记者的祥子说“你很不好沟通耶”、听到睦突然说的话后反应最快、动作弧度最大。
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此处祥子与喵梦，从可见的活动中，处在两种不同的逻辑。
作为人类维持人偶。
扮演人偶成为人类。

“不会持续太久的。”
——这句话讨论空间很大，结合本集后面两处内容折回。
一是，睦在聚光灯下意识恍惚，闭眼睁眼到了夜间躺在床上；
二是，舞台上睦出现幻觉，见到自己，预告里还有走动的玩偶。
——回到受采访的睦，反推可能。
1.睦的记忆断线，回答了“热度不会太久”。
2.睦此时处在镜头未表现出的幻觉。
1、2两点可以同时存在，睦对外界信息的接受可以更碎片化，且伴随幻觉。
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我在组合碎片与幻觉，想了种可能。不妨把猜想再放开些。
——睦此时已经在和一定程度的幻觉挣扎，“不会太久”是和幻觉的一句对话。她想尽快走出什么，比如幻觉本身、真正的自己被遮盖的处境，等等。

休息室内，喵梦责问睦。从刚才的采访为起点，基于演员背景、延伸到睦的童年，进而转到祥子。祥子也在看推测Mujica解散的报道。
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一定程度的队内冲突，以及引出喵梦“现在对我来说，是必须多推销自己的重要时期”。
关于喵梦，具体有待后续剧情。此处先以睦为主。

这里简单提下海玲手上小睦排满的时间表。

摄影棚穿插两次采访的记忆。
——从行程表中可知睦的过度劳累。
——两个录音机给睦带来精神压力。
睦害怕说错话、而害怕说话，又循环成容易说错。
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此处在摄影棚，睦的画面和两次采访穿插。
——是睦在拍照时回想结束的采访经历，
——还是突然发觉自己正在被采访而非拍照。
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这是前面楼层在讨论睦说“不会持续太久的”猜想来源。
——是不是睦采访时发觉自己出现幻觉，和自己说“（这个幻觉）不会持续太久”。

睦的话题永远被动与父母相关联，如同父母的影子。
一个会在黑暗里沉没、在光明中消失的影子。
由父母带来的、过多的聚光灯让自己消失。
闪光灯余下的，是由祥子组成的Mujica。
如何通过人偶的服装走出人偶，真正成为自己、成为人类？

或从离开休息室到醒来，采访、拍照的工作并没有先后。
观众可能从睦离开休息室的时刻起，所见画面是睦由记忆转化拼接所成的连续的梦。

本集重点在若叶睦，丰川祥子有来自家庭、家族的压力，喵梦有待后续。
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——祥子维持Mujica企划稳定，睦到目前也选择对外维持着一种稳定。
——喵梦到目前、包括之后可能继续的一系列行动，把稳流扰乱，破坏了睦自我静止的状态。也会在之后逼迫着睦在乱流中扑腾、自我挣扎。有风险、也有改变。
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祥子和喵梦的冲突，与睦两种心理状态的冲突相近，并在舞台和现实中进行具象投射。此时的舞台和现实是交错的。
后面会更具体聊一聊。

剧本台词：
“Mortis，已经…逃不掉了”
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——首集喵梦在剧本之外揭下睦的面具，Mujica世界的人偶已经断线。对于睦而言，很可能也在那瞬间出现人偶断线的体验。
——祥子为了让Mujica独立于丰川和若叶的线外，将喵梦揭面具的现实化成剧本，将剧本的重新接线变成现实。
后续或会再多些关于睦的背景资料。
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在两场演出过程，睦此时并没有通过Mujica摆脱家庭影响，反倒是作为演员女儿的身份爆出、在谁都知道自己的情况下在舞台上被更多外界丝线牵连。
面具不是在乐队相对独立地取得成就、得到认可后摘下。短暂面具的意义显得矛盾。

“好想赶快见到小睦喔”、
“我超期待Mujica的演唱会”。
——“小睦”先于“Mujica”，
“Mortis，已经…逃不掉了”
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“前一个工作现场进度似乎延迟了”
——对应先前海玲手上的工作表，睦的行程排满。

“这终究只是故事的剧情内容，
“失去面具的人偶即将迎来的，
“可说是残酷的现实。”
——走进封闭空间、上方映满灯光下的小睦。
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此处睦进门，镜头喵梦抬头望向小睦。之后在舞台演出则可以关注下睦在听见喵梦台词后的反应。
截图里例如微小动作、表情变化、喘气声等等无法体现，可以回到原剧集中看下。

“将观众带入Mujica的世界”
——隔开外界，专注Mujica本身。
——话说海玲在本集专注于美若美的作品，此处Mujica若可以成功带动观众。不知海玲在之后会如何参与故事剧情。
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在前面楼层提出一种猜想，“（观众）所见画面是睦由记忆转化拼接所成的连续的梦”。
这个猜想如果放在睦独自照镜子开始，到上台睁眼。即对外界感知的丧失、对记忆的错乱。并不和画面矛盾，