大约五百年前，1522年11月14日在香特莱城堡的塔楼阴影和寂静中熄灭，远离了曾经见证她成长的宫廷的奢华和热闹，法兰西的安妮，Bourbonnais和奥弗涅的公爵夫人，法国国王路易十一的女儿，查理八世的姐姐。这与这位非凡的公主的存在完全相反，这位公主在法国宫廷中闪耀着半个多世纪的权力。她曾带领一个王国和一个公国，以伟大人物的精明和权威。从路易十一到弗朗索瓦一世，从查理八世到路易十二四个王朝都看到他在同辈人面前宣称自己是王子，他那个时代的国王和皇帝其政治权力的巨大性，他无与伦比的追求荣耀和声望，以及他对艺术和文学的热爱。

然而，她被同时代人视为她那个时代最有影响力的女性之一，尽管多年来她一直受到历史学家和艺术史学家的关注。安妮·德·博热，鉴于她在法国的权力和影响力，仍然知之甚少。在15世纪和16世纪之交。毫无疑问，这种相对的无知和遗忘可以解释为这个“百合花的女儿”从未成为法国女王。也许她也被布列塔尼安妮的名声所掩盖，两次王后，尽管它有助于培养她的王后职业。然而，安妮·德·法国被描绘成一位有权有势的女士，女外交官，母亲和教育者，人文公主，赞助人和最后的赞助人。

从法国宫廷到穆兰宫廷，他的权力以几乎前所未有的方式展开，以政治形式，象征性的，艺术和文学使她成为1500年代欧洲最杰出的公主之一。

在探索一个充满政治和艺术活力的世界的同时，邀请您沉浸在早期现代法国君主制的过去，本书旨在揭示这位非凡公主的多面性。此外，他打算重新看待这位女士，根据新发现的资料，我们重新认识了他。

安妮是中世纪最后一位伟大的公主还是法国文艺复兴时期第一位有权势的女性？当然，她俩都是。长期以来人们一直称她为博热夫人，她生活在这两个世界的交叉点上；而且，她成为两者之间的纽带。从前者，她完美地继承了遗产，将自己的政治行动置于伟人的足迹之上，就像作家克里斯汀·德·皮赞（Christine de Pizan）或她的父亲路易十一（Louis XI）一样多样，两者都塑造了他对权力的看法和实践。从后者，她是最早意识到所有艺术和智力新事物的人之一，并在法国引入最美丽的创新。在1500年代之交，两种思维模式共存，两种艺术风格并存，不排斥自己2。法兰西的安妮可能比任何人都更体现了这一现实，她是活生生的例子。

在王室机构不断转变和重新定义的政治背景下，在一个永远自我奋斗的王国里，法兰西的安妮被证明了现代君主制是一种“精神”无论她如何跨越她的机构移动，即使它不是静态的，相反，它正在不断进行形式和意识形态重组。它证明了这种“机构精神”，正如丹尼斯·里希特所说，是可塑的，这实际上体现在安妮·德·法兰西在1480年代发明了女性摄政权。

在王室机构不断转变和重新定义的政治背景下，在一个永远自我奋斗的王国里，Anne de France证明了现代君主制是一种“精神”无论她如何跨越她的机构移动，即使它不是静态的，相反，它正在不断进行形式和意识形态重组。它证明了这种“机构精神”，正如丹尼斯·里希特所说，是可塑的，这实际上体现在法兰西的安妮在1480年代发明了女性摄政权。

如果路易十一的女儿被政治野心所驱使，她也意识到有必要在舞台上表演并与众多女士包围，她们的存在增强了她的威望和权力。如果从15世纪中叶开始，女王身边就有女性宫廷，它在文艺复兴时期得到了充分发展，特别是在法兰西的安妮影响下。在她帮助建立的“女士法院”的核心，她作为“法国的女儿”的角色以多种方式体现出来：她既是教育者，也是雇主，朋友和外交官。公主声称自己是欧洲政治游戏桌上的中心人物，相对于她的同龄人。她的文化影响力，对文艺复兴时期掌权的公主们的精神和政治影响是如此之大，以至于人们可以想象出一种真正的政治和知识母性。

更有甚者，法兰西的安妮为女性权力象征的发明奠定了基础，可以在皇家仪式和礼仪中看到它，在那里，她作为一个非典型人物，就在女王之后。她不停地传播自己作为美德之镜的形象，成为所有同时代人的榜样，女王们，公主们，贵族女士和条件较谦逊的妇女。通过精心研究的仪式表演和文学和历史修辞，她构建了一个将她置于君主制核心并符合神话的演讲。在这样的努力中，她的心是向最好的作家和艺术家倾诉，他们围绕着她的个人发展了一种在历史现实和神话发明之间摇摆的想象力。

藏书家警告，法兰西的安妮以其丰富的文学作品为榜样，证明了她在中世纪和文艺复兴时期的地位。继承了她的前任对发光手稿的品味，它通过向15世纪最伟大的大师发出的非常漂亮的订单丰富了它的图书馆。随着印刷业逐渐兴起，她是第一个对这种新事物感兴趣的人之一，并认识到书商的工作质量，她成为真正的老板。

他的思想本身处于两个世界的十字路口。他的教导包含了中世纪镜子思想的精髓，同时，它们是对复兴的人文主义新思想的赞美。它们呼应了新文明的出现，基于温和的言语艺术和宫廷中女性的抚慰存在。围绕在穆林宫廷的法兰西的安妮的这些女士们，并拥有她在1505年左右的书中所宣传的这些美德，难道不能与这些聪明雄辩的“宫廷女士”相认吗？对美德谨慎，1528年，巴尔达萨雷·卡斯蒂廖内（Baldassare Castiglione）在《侍童书》（The Book of the Servant）中塑造了哪些人物？安妮再次成为克里斯蒂娜·德·皮赞的中世纪思想与当代思想之间的纽带。新生，德卡斯蒂廖内通过教导提出一个金额，作为在法庭上的生活常识手册，与20年后曼图安的作品同样重要。

艺术领域也不例外:安妮·德·博热经历了哥特式中世纪和文艺复兴时期的共存时刻，这体现在其订单的风格多样性。在这个艺术繁荣受到作品和艺术家的流通推动的世界里，她见证了这最富有成效的创造时期，就像她是演员一样。Moulins的法院反映了非凡的艺术繁荣，这种性别混合，这种北方和南方现代主义之间的相遇是15004年的特点，体现在弗拉芒人Jean Hey在Moulins和意大利人Benedetto Ghirlandaio在Aigueperse同时存在。

特别是，在那里，法国国王通常应该成为王国的第一赞助人，法兰西的安妮从未停止过她对艺术的热爱和对越来越美丽和越来越多的作品的永不满足的渴望。在绘画领域，的雕塑，从金匠那里，彩色玻璃窗，地毯或珐琅。正是在这一点上，她声称自己是文艺复兴时期最早的公主之一，也许是第一位公主，甚至在大不列颠的安妮女王之前。

国王路易十一和他的第二任妻子的长女出生，萨伏伊的夏洛特王后被神秘包围。关于他来到这个世界的地点和日期，尚不清楚。一些编年史学家提到了布拉班松城市Genappe，他的父亲，然后海豚，他逃走了，以示反抗查理七世的统治，因为查理七世被怀疑在监视他。