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1.为什么上半部从19卷开始？
如果1/2顶点再次出现能代表上半部结尾，那它原本的出处能不能代表上半部开头呢？至少值得探查一番。1/2顶点的上一个案件就是灰原哀登场，这让我想起了著名的“黑白骑士论”。时间线更早的“真第一集”中压照片的却是黑骑士，而灰原“将死”放下的才是规则上先行的白骑士，这是否暗示着此处才是这盘棋真正的开局？尽管被动画打乱了初始布局，在青山坚持努力下灰原哀终于还是登场了，所有主角就位完毕，白骑士随之落子，组织线真正有了名柯“主线”的地位，18卷当即结束，19卷徐徐展开，1/2顶点的暗线与侦探小说作者向读者发起挑战的情节明示随之一并出现……如此一番费尽心机的布置，或许正是在告诉我们，这里才是上半部的起点。我几乎能看到青山画到这里时压不住的嘴角，好像在对读者说，吓疯了吧，前面精彩的一百多话只是前菜，真正的故事才刚刚开始……

吃个饭先

其实我很不赞同这种强行将一个连载作品划分章节的行为，一个是时间线的乱序证明青山其实没啥规划但这个又很重要所以追加设定半年，另一个是人物的立场，最为人诟病的是安室黑转红很草率，不过这个人在最初框架并不重要所以才能这么操作。所以说白了连载作品创作过程是朝着最终目标不断修正的，不可能每一个节点都工工整整。

2.为什么下半部从72卷开始？
上半部的起始位置，青山给了这么多的提示，那下半部又岂会甘心尾随着默默展开？如果1/2顶点仅仅用来显示一下进度条，那跟玛利亚书柜显示进度的功能没有本质区别，完全没必要做成一个横跨40卷的伏笔，再结合青山一贯的创作特点，我认为上部下部绝不仅仅是进度上的划分，而是在深层次有所区别，象征着某些转折。既然如此，上半部的结尾和下半部的开头就不能共用，因为两部分的内核是有差异的，需要很多内容来衔接，需要为转折留足空间。
说到转折，身为文吧吧友第一时间就想到九九大佬那篇经典的网页链接 而伦敦篇这句著名的“0 is start”，不正可以作为一个提示吗，跟灰原放下的白色骑士一样，宣告着新的起点。纵观漫画中期，很难找到这么适合作为开头的位置了。死罗神篇与伦敦篇是被普遍认为具有转折意义的两个篇章，如果我们以第72卷作为下半部的开端，则恰能将二者卡在上半部与下半部之间，做到位置与意义相统一。
在充满伦敦篇隐喻的爱狗一族案中，狗主人家的钟表被人动了手脚，在中午12点显示的时间却是凌晨12点。如果把伦敦篇开启了下半部作为前提，这里是否可以解读为，看似是整个漫画的中期，实则是新的起点呢？
伦敦篇与灰原哀登场篇还有一个共同点，即事件的解决篇都是下一卷的第一话，就像青山送给一段新旅程的彩头一样。这也是为什么我选择用卷数而非话数来划分。

3.其他
有了前18卷不计入的先例，下半部的结尾自然也不是非120卷不可。上半部从19卷～59卷整整40卷，假设下半部跨度一致，便有72卷～112卷的划法了。当然，120卷再结束，或者从108卷直接切开，也都有可能。目前朗姆篇接近尾声，结合扑克梗理论，复刊后将要更新的107卷对应小王牌，而小王对应朗姆，因此107卷很可能就是朗姆篇的大高潮，然后108卷刚好收束，这是108卷分法的思路。
但是我们知道，朗姆篇一个关键问题是工藤新一身份危机，而与之相关的是琴酒的地位问题。名柯官方这几年一再提示组织内部正在吉列豆蒸，而海猿岛篇、m26等主线剧情也确实展现了这一点。如果朗姆得知了柯南的身份，势必会尝试以此扳倒琴酒一派，那么除了红黑交锋以外，黑黑对决也是不可避免的，琴朗两派之间可以还有秀操作的贝姐，总体看剧情容量不下于红黑篇高潮，一两卷的配额恐怕远远不够，所以我更倾向于到112卷朗姆篇才能真正告一段落，那时主线完全明晰了，红方很多误会也消除了，柯南身份可能也在主线范围内爆了，万事俱备可以着手大结局了，以这种清爽的局面作为下半部的结尾还是很合适的，最后留八卷余地来画结局也足够了。

这样划分以后，还能发现一个有趣的彩蛋。
根据扑克梗理论，第19卷对应红桃6，第59卷对应黑桃5，第72卷对应红桃5，第112卷对应黑桃4。将上下两部连起来观察数字，整体呈现6—5—4的变化趋势。
根据数字梗和扑克梗，4可以代表灰原哀；又根据兰蛇论和撒旦论，6可以代表毛利兰。那么从6到4的演化，是否可以看作某个方面从毛利兰到灰原哀的转移呢？
再往后看，120卷对应黑桃Q。根据扑克梗理论，灰原哀升变后可以对应花牌Q；再根据眼镜小姐论和神话梗理论，灰原哀甚至可能具体对应黑桃Q，恰与120卷契合。这背后有什么用心，可以自由想象了。

目前只想到这么多，各位觉得有道理吗