克里斯托弗·诺兰对马特·达蒙在《奥德赛》中的表演感到震惊。
“即便我知道马特是一位多么优秀的演员，也和他合作过几部电影，但他的一些表演仍然让我感到震惊。他对这个角色、角色背后的意义、主题以及情感都把握得非常透彻。马特在这部电影中倾尽全力。”

克里斯托弗·诺兰谈及他对荷马史诗《奥德赛》的最初记忆：
“我记得五六岁的时候看过学校排演的《尤利西斯》。是年纪大一点的孩子演的。我记得有塞壬女妖，还有他被绑在桅杆上之类的情节。但这几乎算不上什么有意识的记忆。我觉得它其实存在于我们每个人的内心深处。当你开始分析文本并进行改编时，你会发现我参与制作的所有电影——你知道，它们都源自《奥德赛》。艾玛在我们最初宣布这个项目时说得最好：它是奠基之作。”

克里斯托弗·诺兰透露，华纳兄弟公司曾聘请他执导《特洛伊》。
“我最初受聘执导《特洛伊》。沃尔夫冈·彼得森（Wolfgang Petersen）开发了这个项目，所以当制片厂决定放弃他的超级英雄电影《蝙蝠侠大战超人》时，他想把这个项目要回来。这无可厚非。但说到底，我对探索那个世界非常感兴趣。所以，它一直萦绕在我的脑海里很久了。尤其是某些画面，比如我想如何处理特洛伊木马之类的。”

诺兰让儿子踏上一段奥德赛式的旅程，去送上《奥德赛》的剧本。
2024 年，克里斯托弗·诺兰派他的一个儿子亲自到纽约将《奥德赛》的剧本交给马特·达蒙。

马特·达蒙谈到克里斯托弗·诺兰第一次打电话给他，邀请他出演《奥德赛》主角时他的反应：
“我当时真的非常震惊，真的非常震惊。”
回忆起他第一次与克里斯托弗·诺兰谈论《奥德赛》的情景:
“我们大概聊了四个小时。最后克里斯说，‘这将是一部非常难拍的电影。’我说，‘我知道。’他说，‘没错，这将是一部非常难拍的电影。’”

克里斯托弗·诺兰解释了为什么他希望马特·达蒙在《奥德赛》中的胡子是真的。
“我不太喜欢假发和假胡子。你想要的是真头发的质感，这样你才能用消防水管喷他，让他做我们需要他做的所有事情。 ”

等于说帝国杂志这次只公布了这些角色吗

马特·达蒙回忆了本·阿弗莱克询问他拍摄《奥德赛》的情况时，他是如何回答的。
“我回到家后，本·阿弗莱克问起这件事。我说，‘这部电影的每个拍摄地点都是我拍过的所有电影中最难的。而且，每天的拍摄也都是我拍过的其他电影中最难的一天。’”

我很喜欢卡吕普索的情节，希望诺神还是拍了的，哪怕就就只有一小段对话也好啊

之前看的那个诸神之战挺有意思 不知道这部视效能超越那个吗

之前希腊媒体的爆料，目前准确率是100%

达蒙得留一把“IMAX规格”的胡子。“我不喜欢假发和假胡子，”诺兰说，“你需要真实毛发的质感，这样才能完成那些动作。”所以达蒙提议的“定制假胡子”被礼貌地否了。“我不用留到那么夸张的长度，不过要让脸撑到胡子变长，得先处理好100件事，比如先过我孩子那一关，”达蒙笑着说，“不过没关系，我很熟悉演‘想回家的男人’了（比如《火星救援》《星际穿越》），但这次还要理解一个不仅横跨20年、而且像奥本海默一样复杂的角色。

奥德修斯想出了“黑爵士”式的诡计，把士兵藏进一个伪装成礼物的巨大装置里，让小队混进特洛伊城墙，最终赢下十年战争。诺兰选择在2月开机时先拍这个大场面，地点在摩洛哥，需要搭建等比例的木马道具（他已经梦想了几十年）。“看到沙滩上的木马时，我直接脱口而出‘卧槽’，”达蒙说，“太酷了。我们第二周就要拍这段，我问‘你打算怎么拍？’他说‘不知道，到时候就知道了。’结果真的就那样——诺兰带着我和其他演员钻进狭窄的木马内部，摄影师霍伊特·范·霍伊特玛也挤在里面，找各种角度拍摄，外面还有牲畜跑来跑去。”

诺兰和霍特玛曾在《信条》里试过“人体工学”消音罩，但发现它得做得更厚重才能真正奏效。“不过我们有一整个团队——场务、摄影组、跟焦员——大家都一心想着把这事做成，”摄影师说道。最终他们成功把这套沉重的新设备运上山、运过海，一路解决各种问题。因为消音罩摄影机体积太大，演员在对话戏里的视线容易出问题，诺兰就提出用镜子系统，让演员不用看见彼此也能有眼神交流。“我们给自己的任务就是‘解锁’这台摄影机，”范·霍伊特玛说，“每当觉得摄影机的位置受限，我们就想办法突破边界，无论如何都要做到。”