说实话，马斯克冲是因为他本来就是这种烂人，红脖冲这也是他们本性，黄脖跟着冲是真没想到的，纯被人当枪使，当猴耍了。

这路边一条刚刚进来爆破帖子，直接拉黑伺候了，现在到外面撒泼

TCL影院官摄

片尾纪念大卫·基利

克里斯托弗·诺兰透露，《奥德赛》片中一段配乐节奏越往后越快，这样设计是刻意为之，目的是烘托焦灼感。
汤姆·赫兰德：
“我想问问那段戏份的配乐。”
“那种不断循环重复的……”
“我都不知道该怎么形容。”
克里斯托弗·诺兰：
“核心是节奏编排。”
“节奏会一重快过一重，持续加速。”
“以此带给观众强烈的焦灼感，”
“层层递进的紧绷氛围。”
“这段乐曲的编排结构堪称精妙。”
“本片配乐由路德维希·戈兰松操刀，”
“他完全吃透了我的创作想法，完美落地。”
“特洛伊围城战这段戏就是典型例子——”
“我们要牢牢揪住观众的心，让他们全程屏息。”
“要让观众完全代入深夜在城中奔袭的士兵视角。”
“我对配乐的核心要求，就是从头到尾不断加码，”
“全程维持紧绷的压迫感。”

克里斯托弗·诺兰解读：为何《奥德赛》里的独眼巨人远比其他怪物惊悚
“我最先拿给主创参考的素材里，有一幅戈雅的画作，出自他《黑色绘画》系列——《萨图恩吞噬其子》，画面极具冲击力、令人毛骨悚然。
我们深入探讨过这幅画最恐怖的关键点：画中神祇面无表情。核心立意在于：角色从不认为自己是怪物。
这份设定正是恐怖感的来源：站在怪物自身的视角，它根本不觉得自己是异类。
人类对它而言无足轻重，这份漠视才是真正让人脊背发凉的地方。这点灵感，我从好友吉尔莫·德尔·托罗的电影里借鉴良多。
他的作品教会我一件事：荧幕里的怪物，从来不止是单纯的怪兽符号。”

用不同制式的设备观看《奥德赛》：

按照诺兰电影投资的定律，敦刻尔克-信条-奥本-奥德赛，下一部应该是投资在1-2亿级别的较小规模的片。我觉得应该十有八九就是恐怖片了，从奥本海默拍完一直念叨到现在，现在北美恐怖片市场也不错，但是还是要原创点子比较有意思。

（The Noble Collection）推出两款诺兰《奥德赛》全新周边：特洛伊木马迷你复刻摆件、雅典娜女神雕像。
两件单品定价均为95美元，将于12月1日正式发货。

希梅什·帕特尔透露，影片《奥德赛》里独眼巨人戏份大量采用实体实拍特效。
“我们当时在希腊一处名为内斯特洞穴的山洞取景，这里传说是宙斯的诞生之地……换作其他剧组，这场戏绝对会搭摄影棚棚拍完成，只有我们选择实景实拍。”