昨天点映票房比家弑服务高一点点。

之前的访谈:
影片归根结底是一部人物深度剖析之作。
饰演奥德修斯的马特·达蒙，就算只是被绑在真实船桅上、驶过塞壬女妖海域，就已足够有戏剧张力。
而在诺兰的改编版本里，达蒙还要演绎一场精神与存在的内心挣扎——塞壬女妖以歌声对他进行精神剖析、直击灵魂。
和特洛伊木马的意象一样，《奥德赛》既可以当作纯粹的视听奇观来欣赏，也能深挖内核，窥见深邃的人性本质。
达蒙表示：“剧本对人物的行为刻画精准入微。诺兰在主题层面做的解读，实在极具深意、耐人寻味。”

当年焦恩俊委屈的从后面摸着40来岁西门大妈的双肩，木讷的喊她一声傻丫头，这剧情已经被人鞭尸几十年了。观众心中的美丑是定格的，这就好像是一个信念一样不容置疑。
举个例子，《封神榜》里的苏妲己，妲己残忍妖孽与祸国殃民，但是没有人会否认她的美貌与倾国倾城。提起妲己，大家心里立即想的是迷倒纣王的狐狸精与残忍的大反派，这早就被深深的印在了国人的骨子里。
《水浒传》里的潘金莲，好色**与该杀，但每个人都知道她又是个美女。
在这里我们不了解国外的神话故事和当地民众的想法，但是可以想象如果哪天ZZZQ的老美找了个黑丑出演了妲己或者潘金莲，我相信造反的周文王和他儿子姬发都不知所措。西门庆怎么能下得去口。以石激起千层浪，作为普通观众的我们答应么。
所以出演妲己的人必须是顶级美女，如傅艺伟，范冰冰，林夕如，那然等。屏幕这边的观众一边看着骚狐狸一边只会认为，这个妲己不够漂亮，如温碧霞等。不够漂亮的妲己会被很多人咒骂。
正如《神雕侠侣》里面的小龙女，陈希妍小笼包式的装扮仅仅是因为不够漂亮，被人谩骂至今。
诺兰这种的选角本身已经无法洗地，而他的一意孤行很可能害了这个黑人演员。黑人卢尼奥的职业生涯很可能因为演海伦画上句号，即使不是如此，她得经过多少心理治疗师进行开导。

#TNABO# 十多年前拍出《黑暗骑士》系列时，诺兰因为没有奥斯卡提名，被外界很多人看作是遭到行业元老无情打压、触动行业利益的天才新生导演；
几年前拍出《奥本海默》横扫票房大奖时，他又摇身一变，成了一些人口中“维护体制的传统精英白男导演"，属于捍卫西方保守派审美的既得利益者；
今年《奥德赛》还没上映，仅因为选角，就让他化为舆论口中“不尊重传统、迎合政治正确审美思潮”的媚左份子。
不到20年的时间，诺兰完成了不止一次在思想、政治与阶级上的“跨越式蜕变”——从“反体制天才”，到“保守派老白男”，再到“政治正确舔狗”——把社会上各路看不顺眼甚至相互对立的角色给演了一遍：
前一秒，他是《黑客帝国》里面矩阵无法容纳的异类救世主；下一秒，他是《壮志凌云》里面开着战机维护旧秩序的英雄大男主；再忽然，他变成《一战再战》里面小李演的炸弹专家，四处搞破坏闹革命。
人们纷纷不解，诺兰之前明明是个很有坚持的老艺术家，怎么现在看起来反复摇摆，过于墙头，完全丧失初心和节操了？
只有陪在他身边的维伦纽瓦知道，诺兰其实还是那个诺兰，一路上没有怎么变过：他还是热爱对古典叙事进行重塑，迷恋时间结构、责任与牺牲这样的形跟核，且拍摄方式和合作模式也是十年入一日——喜欢胶片，推崇工业化包装，任用熟悉的演员班底。
只是，外界天然喜欢在他人身上投射自己的滤镜。当十几年前行业内外对学院体系不满、期待所谓“改革”时，诺兰这样的新锐影人就成了那个可以被树立的典型：不断突出他作品落选的遭遇，放大或塑造或有或无的委屈与悲情色彩。
而到了今天，在越来越狭隘、越来越二元化的身份政治氛围里，他被大家轮流挤入“保守派精英”、“政治正确代言人”的位置上，逼迫这位影人成为特定时代下的情绪、立场和焦虑的载体。因此《奥德赛》忽然成为一个被集火的对象，其实是有迹可循的。
为了保护自己尊崇的影人，为了让诺兰能够远离不必要的非议，维伦纽瓦做了一个大胆的决定：他说服亚马逊/米高梅，选择让一位女性成为自己新片《007》的核心主角，以一种近乎“终结式”的方式正式结束邦德叙事的延续。
当这个决定公布后，外界看到的是一种明确的宣言：男性英雄叙事被政治正确彻底扼杀。
一时间，人们不再抨击《奥德赛》的选角，不关心诺兰究竟是不是媚左导演。因为新的集火对象变成了维伦纽瓦和他的《007》本身：他被解读为当今娱乐圈最危险极端的政治正确头号份子。公众所有的仇恨、怒火与谩骂，统统从诺兰身上转移走，开始向这位加拿大影人倾泻而去。
诺兰听闻这个消息，主动找到了维伦纽瓦，恳求他收回这个创意决定，表示现在撤回还来得及。
维伦纽瓦摇摇头，和诺兰说道：“我愿意为了你做任何牺牲。你就让大家来审判我吧。”
在深夜的小巷中，维伦纽瓦与诺兰诀别，在黑暗中开始了亡命生涯。诺兰的儿子不解，问父亲为什么维伦纽瓦要逃跑。只见诺兰跟孩子说了一段意味深长的话：
“因为维伦纽瓦是这个世界需要的好影人，但不是眼下的我们配得上的好影人。我们必须追捕他。而他愿意承受这一切。他不能再以英雄身份出没。而是成为一个沉寂的守护者。一个警觉的保护者。一个黑暗骑士。”

尼古拉斯·凯奇首度谈及自己的演艺生涯，其中还坦言，曾有多位导演因被他回绝片约而心生芥蒂，克里斯托弗·诺兰便是他点名提到的知名导演之一。
凯奇是在聊及自己即将与大卫·O·拉塞尔合作新片《马登》时，透露了这一往事。他表示，虽说多年前自己曾拒绝过这位导演的邀约，但拉塞尔此番依旧再度向他抛出合作橄榄枝。

凯奇称，多数曾被他拒戏的导演都耿耿于怀，此后再也没有向他递出新的拍戏邀请。他在接受《纽约时报》采访时说道：
大卫·O·拉塞尔是唯一一个被我拒绝过后，还愿意再次向我递片约的导演。
大多数导演都会心里不快，之后便再也不会联系我。这种事我经历过无数次。
克里斯托弗·诺兰、伍迪·艾伦、保罗·托马斯·安德森都曾遇上这种情况，他们被我回绝后，就再也没有找过我合作。

在点名诺兰是其中一位导演后，凯奇接着透露，自己当年回绝了诺兰2002年影片《失眠症》里的一个角色。
凯奇并未说明当初接到的具体是哪个角色邀约。这部影片阵容群星云集，阿尔·帕西诺、罗宾·威廉姆斯、马丁·多诺万与希拉里·斯万克均参演其中。外界推测，当时片方大概率邀请他出演主角——由帕西诺饰演的洛杉矶警局警探威尔·多默，或是罗宾·威廉姆斯塑造的反派沃尔特·芬奇。
这部影片也算得上是诺兰口碑被严重低估的作品之一。
他最先提及的便是诺兰，同时还列举了当下颇具影响力的导演，以及恐怖片领域的标杆人物阿里·阿斯特、罗伯特·艾格斯。此外，他也坦言希望能和斯派克·李展开合作。以下是他给出的回应原文：
我很乐意与克里斯托弗·诺兰、阿里·阿斯特、罗伯特·艾格斯合作，也希望能和斯派克·李一同拍片。

凯奇此番表态与过往拒演经历，不禁让人猜测诺兰是否刻意不再选用这位演员。不过客观来看，诺兰向来偏爱固定的合作演员班底，频繁与熟面孔搭档。
即将主演诺兰新作《奥德赛》的马特·达蒙，已是第三次和诺兰携手拍片。影迷们也只能期许，凯奇的合作心意能被诺兰知晓，待这部历史史诗大片完工后，诺兰能在后续作品中向他抛出出演邀约。

Christopher Nolan Operating the 300 lb Soundproof IMAX “Coffin” Built for The Odyssey

约兰松 《综艺》 曼达洛人电影 报道里也call back了Time Magazine那段

据说北美6月9日开预售👀

乔恩·费儒拍imax也受到来自诺兰的启发：
由于IMAX很早就成为本片的合作方，费儒表示自己参考了克里斯托弗·诺兰与瑞恩·库格勒运用这一放映格式的创作手法。他说道：“既然走进影院观影，就理应获得独一无二的体验——感受到身边观众的共鸣氛围，沉浸于画面之中，收获极致身临其境的观感。”
他接着补充：“只要像诺兰和瑞恩那样精准构图，主体画面就会居于视觉中心，而画面上方与两侧的延展内容，也会填满你的周边视野。”

记忆碎片重映好像有一点删减。