每部新片上映前：诺兰这次真的不行了，从敦刻尔克听到现在了

正常的诺兰电影热度

诺兰这几年都在请之前多次合作的演员当主角，这样看来汤姆哈迪和囧瑟夫是不是以后也有机会了？（许个愿）

官方周边很好看

这事情开始宣传奥德赛了吗？

这个美式口音的争论比我们这里发酵得更厉害，不过下面这篇文章说的挺好的。见仁见智。
克里斯托弗·诺兰的《奥德赛》还有两个多月才上映，却早已引发了激烈的讨论。先是观众对片中的口音大为不满，如今又因为罗伯特·帕丁森说出了“daddy”一词而炸开了锅。
荷马史诗《伊利亚特》与《奥德赛》，其原文——一种被称作荷马希腊语的古希腊方言——读起来其实并没有那么刻板正式。
诺兰从一开始就说得很明确：他这部影片的剧本（由他独立执笔）所参考的特定译本，是艾米丽·威尔逊于2017年出版的版本。
而许多对此感到愤怒的人并没有意识到，他们现在的反应，其实和当年威尔逊因这部译本遭受的无端抨击如出一辙。她的译本之所以极具颠覆性，正是因为剥离了层层修饰，呈现出更直白、也更贴近原文的准确解读。
译本里同样充斥着大量这类所谓“时代错乱”的用词，包括那个备受诟病的 “daddy”。
文中还出现了 “playtime is over”（游戏结束了）、“canapés”（餐前小食）、“pep talk”（打气鼓劲） 甚至 “tote bag”（托特包） 这类现代词汇。
但威尔逊只是在用最贴近的现代表达，对应古希腊原文里的概念，刻意让语言显得古雅并没有意义。正如她2023年接受《纽约客》采访时所说：
“对古希腊人而言，荷马的语言听上去并不古老。”

《奥德赛》的故事虽发生在奇幻的神话世界，但这些作品创作的初衷就是通俗易懂。
它们并非像后来在近代欧洲历史中那样，被束之高阁、专供学者与精英研读。
相反，它们由游吟诗人在篝火旁与筵席间传唱，是面向各个阶层的大众娱乐。
我们甚至无法确定这些诗篇是否出自名为荷马的同一位诗人之手，事实上，它们更可能是历代众多创作者不断扩充、打磨而成的集体结晶。
认为古希腊人从不用口语化表达——比如他们自己版本的“老爸”“走吧”这类话——显然是错误的。
只要深入研究他们的诗歌、陶器绘画或是舞台喜剧，很快就能发现大量粗俗的用词、画面和双关隐喻。
他们的语言里有几乎直接对应“胡说八道”“混蛋”的词汇，还有更加直白露骨的表达，甚至有一个动词，意思就是“把萝卜塞进某人屁股里”。
说到底，他们也是人，和我们并无二致。
所以，即便披着神话的外壳，《奥德赛》也不该与我们如此疏离。
书中所有的历险、磨难、众神与怪兽，最终都指向永恒不变的命题：归属感、身份认同与忠诚。

原来奥本才排第8，不过这个调查太早只能上榜看看，因为去年前二排第9跟第4，23年前二是排7跟8

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