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乔纳森表示,在观看了HBO开创性的奇幻剧集《权力的游戏》后,他意识到克里斯托弗·诺兰也认同这样的制作规模是可以实现的。“如今制作已经没有任何妥协的余地了。该剧最终季在制作规模和格局上做到了极致,拍摄地点和我们的《星际穿越》(2014年)、《黑暗骑士》(2008年)、《黑暗骑士崛起》(2012年)完全相同,制作上可谓面面俱到。显然,从影院体验来看,没有什么比观看IMAX影片更震撼的了。但我认为我们在这部剧的制作规模上,丝毫没有让步,”这位曾与哥哥克里斯托弗·诺兰合作撰写多部影片剧本的电影人说。他们合作的第一部电影是《记忆碎片》(2000年),当时预算微薄、制作规模也很小。
乔纳森说,他和克里斯托弗是一步步摸索出如何进行大制作的。“我们一点点学会了如何将大制作规模融入电影,他一直非常支持我参与的项目,我也同样支持他的,”他说。
乔纳森补充道,视觉特效是制作的点睛之笔,其技术源自印度的Future Works公司。“印度的视觉特效制作行业拥有众多才华横溢的艺术家,他们实现了五到十年前电视行业根本无法想象的视觉可能,”他说。吉纳维芙称,虽然有些科幻剧极度依赖视觉特效,但《辐射》的美术指导霍华德·卡明斯“倾尽心力还原这些场景,力求打造出可触摸的真实感”。乔纳森表示,他与哥哥一直是IMAX技术的先行者。
诺兰的下一部作品《奥德赛》,是首部全程采用IMAX摄影机拍摄的影片。乔纳森目前正忙于开发《辐射》第三季,因此在《奥德赛》的制作上走上了一条截然不同的道路。他早前曾提到,露西在背景中核弹爆炸时喝下核子可乐的海报,让他想起了哥哥打造的“芭比海默”现象。“我在开始制作《奥本海默》之前就已经着手《辐射》了,所以他到底受了我多少启发,你可以去问问他,”乔纳森说。
