核心科幻，就是这样的，美国发展的阶段，从短篇到长篇，再到电影再到游乐，都有科幻元素。畅销书中，科幻元素出现很广，丹布朗，迈克尔克莱顿，有很强的科幻元素。
科幻作为种类，有自己的生命周期的发展轨迹。科幻不是强的单独物种，但基因会散布到社会大众各个方面，文化谜米，经典读物一样，小孩不读了，但种子，存活在各种文化中。
王老师的核心科幻基础上，一个是固守核心，另外是追求多元，辐射大众。中国科幻走向繁荣，追求多元化，不同的文化产品，辐射到大众，外圈的肉，胎枝，散叶。科幻写作的当下意义，我们眼中的科幻，与他们眼中的科幻，是两个不同形象，以人来作比喻，不读科幻的，像小北星，喜欢科学，玩魔方，三个月读一本书，我们看来，则像老王大刘，有担当，社会责任感的，壮年男子的，这个距离很大的。近年，包括三体，科学松鼠会，把这形象过渡，但没有过渡到二形象重合。这中间，有些什么，能突破他们中的形象，把儿童化，幼稚，这种视野交流。成为社会中坚形象，这是中国科幻更好成长的更好的东西。看待儿童边缘人群看待科幻，我们得不到应有的重视。这次去上海参加的主流文学会，是一个很好的契机。
科幻在中国当下社会现实下，突围的三个特点：
一是针对历史有开放的空间，唐山大地震，看后的感觉，我们建国以来，我们能说的历史不是越来越长，而是越来越短了。很多历史，只能以单一视角表现，很多历史被抹去了，变成平面符号的记录。但这个历史，在西洋蚁生红色海洋中，能以另一视角重现，这是科幻对当下历史的重现。这是在中特社会主义国家里，写有中特社科幻。主流文学在历史潮流中，处于失语状况，不能有力姿态表现当下社会，科幻能以安全扭曲哈哈镜来表现。
二是韩松的恐惧焦虑框架，科幻对很多人，有逃避的，智力活动上，自醒自洽的文学文类，提供现实陌生化体验，突破现实，特殊的美学感受。
三是国家强烈地重振文化产业，打击三俗，党意识到精神出了问题，脑子有病了，身体越强，危险越大，要从心灵上纠偏，治疗，国家下达命令，电击疗法意味。心灵的重塑上，科幻小说能做到非常重要的一个作用。我小时喜欢克拉克，中学读，心灵上震撼，世界观的改变。科幻对于三俗的社会状况，能有一种唤醒震撼，给麻木心灵一次撞击，产生一点点波动，量变形成质变，跃迁到更高的能量轨道上。历史，美学，心灵这三个。


电子版是在韩松博客上找的，与杂志登的略有差异，杂志起了名字，好像叫科幻突围的三板斧orz，俗啊……也不晓得是不是陈老师自己这么说的。最后的“三板斧”部分，从某种程度上讲是比较fd的。
老妖说陈以前写的唯美小说，现在变成一个思考者。挺汗的，貌似他写的东西，和唯美不沾边，倒确实一直在思考。
不知道后边的杂志还会不会继续登载其他作者的研讨会发言，除了老一辈王晋康的，紧接着就登了陈楸帆的，估计是在平衡票选的某种情绪吧。