大家好，今天跟大家谈一谈关于做箫的内径曲线问题。主要就是说我们是需要什么样的曲线或什么样的内径。
有的人讲锥度，有的人讲平行管。我就说曲线，什么样的曲线？我实验过很多，借鉴西方长笛尺日本尺八，它们的发展比较先进。我是用声学原理去制作的。
在西方来讲，就是长笛。长笛看起来很像是平行管径，但仔细看前面是比较小的，中间是凸出来的，后面又是缩管的。在巴洛克时代有接近平行的，也有缩管的，也有人实验扩管的，都是可行的。
我做过平行管，比如这个黄铜管。标准的平行管不理想，我还要再磨，磨好以后，还会是平行管吗？内径是有中凸了，某些地方磨了稍微中凸。通过打磨把重叠度调好。
为什么说平行管重叠度不会很理想？如果觉得理想，是因为你对精密度的要求不高。你通过嘴唇俯仰调节音准，那是可以，即便都是很不理想的箫，你也可以把它吹准。这个叫做钝刀使力，靠你的技术去补偿差异。但是你要共鸣，重叠度，很随意的浓淡操作，没有调整是不可能的。
这是我调过的黄铜箫，原来是平行管。通过声学的原理，波腹节点做精密的调节以后，倍频，声波泛音列重叠在一起，这时候就理想了。
各位看我手里这把长笛，，各位看到我手里这把长笛我做了一点点修正。我买的不是手工的，是普及长笛。共鸣度我不满意。这个音色你要很饱满的时候，势必是泛音列要重叠。即便是不追求共鸣的浓淡，但是饱满度要有。经过我的修改，效果就好多了。
重叠度是什么？是8度的精确度了，8度5度上面的这些泛音都是可以重叠在一起，这是理想的乐器。追求它的完美重叠度，而不是通过吹奏把它吹准。吹奏把它吹准，有时候你速度快的时候你就吹不准了。这个是一个瓶颈。
水管也是平行管，大家都可以做的。你只要开吹口，开音孔也是可以理想，觉得可以吹。但是它的重叠度不是那么完美。做练习是很好，要理想还是要去调整，你如果用磨的来修正，那就是变成内径中凸。如果用加法就是补土的话，那就内径中间递减。
这一把水管箫我也是磨过的。吹口端扩孔磨过，中间也有磨，某些部分磨了。那它的重叠度一样可以达到共鸣声波了。好，这就是说你需要去归合调整多重声波。
谈到锥度，有人说锥度是递减的直线。其实不会只有单一的锥度。它一定是有平行，递减，放大这个变化。所以我把它统称为曲线的变化。
我研究的曲线变化比较典型的这种尺八类的，是属于共鸣曲线。尺八曲线多数是有一点递减，然后做调整，这是因为根据竹材跟根据制作累积的经验去做出一个工程图。把竹子他们挑外观大小一样，里面做到需要的曲线，这个曲线是属于传承的，这个是属于共鸣曲线，他们追求共鸣饱满度，特别是筒音的共鸣。
我有很多种曲线，我有尺八共鸣曲线，也有自己的加浓曲线。曲线有中凸也有递减，反正因材而作。这个要做到完美，我根据频谱分析以及分析出它的重叠度多少，泛音列重叠好，需要很繁琐的手工过程。
即便同样都是一尺8寸管，里面的需求会不一样，这牵涉到当你追究到追求很深入的时候，你就会发现原来一丝丝都要去计较它。所以你说曲线会一样吗？不可能一样。我做的也有很多种曲线，开拓一切可能，曲线内径的路是无限的宽广。
所以说我们必须要深入到乐器的声响，学乐器声学，去知道声波的原理在管径中的作用。
还有就是你的吹奏能力和耳朵听力，能到多精密的程度。比如有的人吹得很准了，但是为什么不共鸣？其实是精密的要求不一样。每一个八度都准，你觉得很准，其实在物理上没有重叠。你就没办法很流畅的去展示浓淡层次了，流畅度就出不来。
这些细节，需要去深入钻研。不要停在自己的认知领域里面，一直在坚持自己是最好的。
我经常放空自我，现在也还在学习，开拓新的视野。我们通常会以自己的视野去断定所有的一切，但是这种是很危险的。你说的不一定准，还是谦卑的，踏踏实实的，去累积自己的经验吧。
走过方知来时路，你越深入#笛箫制作#你就会越谦卑。好，今天就分享到这里，谢谢！
有的人讲锥度，有的人讲平行管。我就说曲线，什么样的曲线？我实验过很多，借鉴西方长笛尺日本尺八，它们的发展比较先进。我是用声学原理去制作的。
在西方来讲，就是长笛。长笛看起来很像是平行管径，但仔细看前面是比较小的，中间是凸出来的，后面又是缩管的。在巴洛克时代有接近平行的，也有缩管的，也有人实验扩管的，都是可行的。
我做过平行管，比如这个黄铜管。标准的平行管不理想，我还要再磨，磨好以后，还会是平行管吗？内径是有中凸了，某些地方磨了稍微中凸。通过打磨把重叠度调好。
为什么说平行管重叠度不会很理想？如果觉得理想，是因为你对精密度的要求不高。你通过嘴唇俯仰调节音准，那是可以，即便都是很不理想的箫，你也可以把它吹准。这个叫做钝刀使力，靠你的技术去补偿差异。但是你要共鸣，重叠度，很随意的浓淡操作，没有调整是不可能的。
这是我调过的黄铜箫，原来是平行管。通过声学的原理，波腹节点做精密的调节以后，倍频，声波泛音列重叠在一起，这时候就理想了。
各位看我手里这把长笛，，各位看到我手里这把长笛我做了一点点修正。我买的不是手工的，是普及长笛。共鸣度我不满意。这个音色你要很饱满的时候，势必是泛音列要重叠。即便是不追求共鸣的浓淡，但是饱满度要有。经过我的修改，效果就好多了。
重叠度是什么？是8度的精确度了，8度5度上面的这些泛音都是可以重叠在一起，这是理想的乐器。追求它的完美重叠度，而不是通过吹奏把它吹准。吹奏把它吹准，有时候你速度快的时候你就吹不准了。这个是一个瓶颈。
水管也是平行管，大家都可以做的。你只要开吹口，开音孔也是可以理想，觉得可以吹。但是它的重叠度不是那么完美。做练习是很好，要理想还是要去调整，你如果用磨的来修正，那就是变成内径中凸。如果用加法就是补土的话，那就内径中间递减。
这一把水管箫我也是磨过的。吹口端扩孔磨过，中间也有磨，某些部分磨了。那它的重叠度一样可以达到共鸣声波了。好，这就是说你需要去归合调整多重声波。
谈到锥度，有人说锥度是递减的直线。其实不会只有单一的锥度。它一定是有平行，递减，放大这个变化。所以我把它统称为曲线的变化。
我研究的曲线变化比较典型的这种尺八类的，是属于共鸣曲线。尺八曲线多数是有一点递减，然后做调整，这是因为根据竹材跟根据制作累积的经验去做出一个工程图。把竹子他们挑外观大小一样，里面做到需要的曲线，这个曲线是属于传承的，这个是属于共鸣曲线，他们追求共鸣饱满度，特别是筒音的共鸣。
我有很多种曲线，我有尺八共鸣曲线，也有自己的加浓曲线。曲线有中凸也有递减，反正因材而作。这个要做到完美，我根据频谱分析以及分析出它的重叠度多少，泛音列重叠好，需要很繁琐的手工过程。
即便同样都是一尺8寸管，里面的需求会不一样，这牵涉到当你追究到追求很深入的时候，你就会发现原来一丝丝都要去计较它。所以你说曲线会一样吗？不可能一样。我做的也有很多种曲线，开拓一切可能，曲线内径的路是无限的宽广。
所以说我们必须要深入到乐器的声响，学乐器声学，去知道声波的原理在管径中的作用。
还有就是你的吹奏能力和耳朵听力，能到多精密的程度。比如有的人吹得很准了，但是为什么不共鸣？其实是精密的要求不一样。每一个八度都准，你觉得很准，其实在物理上没有重叠。你就没办法很流畅的去展示浓淡层次了，流畅度就出不来。
这些细节，需要去深入钻研。不要停在自己的认知领域里面，一直在坚持自己是最好的。
我经常放空自我，现在也还在学习，开拓新的视野。我们通常会以自己的视野去断定所有的一切，但是这种是很危险的。你说的不一定准，还是谦卑的，踏踏实实的，去累积自己的经验吧。
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能说说为什么吗？我很想知道。
