要解决矛盾不可能光靠一方说我没有错就解决了，所以根本解决不了

搞现实主义最后就不应该拒绝事务所提案，老老实实月薪25w先苟着，牛肉饭都不干了哪有收入。

契诃夫之枪变成了薛定谔的枪，必响之枪变成了可能，响了可能打偏或者是玩具枪的样子

哦牛批，还有其他什么帽子能扣吗？别藏着了快端上来吧

歌哪里不好听？就你是第一鉴赏家是吧

第十话本身还是不错的,但和前面剧集联系起来就有点幽默。

我觉得最抽象的是，当初桃香离开钻的原因是被事务所包装必须要改音乐风格做不了自己想做的音乐，那现在这个事务所既不干涉你的音乐还会主动帮你揽责，除了宣发差了点不是非常合适吗？而且桃香不是nina知道自己要火没那么容易，所以她对自己的境遇应该是有心理准备的，而对邦虽然最后是自己选择接下的实际上本来事务所那边也是两难选择觉得接不接都有利有弊，那她们负的哪门子责退的哪门子社啊？退社就是负责任了？事务所签你是投资你未来，你现在一场不行直接跑路那不纯摆烂吗？

“PUA”、“诈骗”指的是剧情没按你幻想的方向去发展，小孩哥没和80人拼个你死我活，没让老爹和粉毛抱憾终身，最后自己一人独自美丽吗？怪不得现在知乎上全是这种奇奇怪怪的换皮定制文，真是精确拿捏市场需求咯

错误的ll至少能剪扭曲二创，GBC大部分二创都是整活向

感觉花田4月份两部动漫都有一个极其相似的槽点：某个重要角色为了自己内心的正确而不惜伤害别人的利益，不过隔壁的高太尉更气人点，那个本来就不得人心，而且她利益自己还不受损害。小孩姐这边能强点，起码她在队里有那个组织力，而且和大家共患难。当然这也不代表GBC结尾有多强，毕竟花田写这么个烂结局外加在社交平台上说想有第二季，就是以 你也不想GBC就这样烂尾了吧 威胁观众爆金币，给人感觉就像明明能写好，但是为了赚钱，就为烂而烂，所以说啊，应该是编剧失格

gbc是喊的口号有气势，实际啥变革创新也没做出来

花田十辉出列！

剧情分析还可以不置可否，说歌不好听就有点扯淡了

无论闺泣还是锤3，花田都搞了这么一个套路，就是由外力带给主角一个“大人感”，具体来说就是交易、妥协和功利的方案。而主角一开始不接受，但后来不得不接受并且还真香了。
那这个套路存在什么问题呢？我们、或者至少日漫所默认的“普世（？）”价值观里，交易、妥协和功利虽然不是先天有错的，但在“格调”或者至少“正义性”上是不及光明正大、不妥协、硬撞南墙的。如果一个作品中要出现妥协和交易，如果是主角在一开始就采用了这种方案没有矛盾，则皆大欢喜；如果是其他人私下采取了这种手段没有被主角知道，回避了矛盾，也还说得过去；如果是主角反对结果到最后却被说服了同意这种方式，那就属于倒反天罡，甚至主角的“主角性”也要因此而受损
而且，说穿了你摇滚和古典乐的主题都是跟“明面大谈交易和功利”背道而驰的——古典乐属于新贵族文化，它还是要爱惜羽毛的，摇滚更是跟垄断zbj这一套天生不对付。我不想用“摇滚精神”这个已经被当成虎皮大旗的词，但是在情节上让摇滚乐队的核心矛盾用“其实他是为了交易，都是为了你好”来解决，如果存在什么可以称为摇滚精神的事物的话，无疑就是对乐队的摇滚精神的釜底抽薪。以及，虽然是题外话，卖狗的部分黑祥厨也用“大人感”和“成熟的合同”来贬低卖狗乃至老七团，我只想说，论乳祥，你们是专业的。
最后就直截了当地说吧，花田这么搞剧情倒不是“因为”它思想有问题，但是几次三番这么搞大概确实“反映”了它跟我们的一个错位：以闺泣来说，这段剧情花田、或者花田设计中给读者的代入对象不是小孩姐，而是小孩爹，是让你寻思“这小孩想要做自己的事，果然还需要我来保驾护航”，是“我做的一切都是为了女儿好”。这么说就明白了吧，花田今年直观反映出来的最大的问题，就是这个**，而且是为了这个**毫不在意损害女儿的主角性的程度。这种代入位置的设计不会让本来就代入爹位的观众不满，但显然会让代入其他位置尤其是女儿位的观众感觉臭不可闻