第11集生放看得我有些生气的，当然不是对于动画本体，毕竟上一集已经告诉了我这部动画糟糕的就像我扎不起来的头发一样，一团乱麻。
生气的点在于制作组的营销，
“工期最好的一次，完全做完了”
这种不负责任的话真的能这么随便就说吗？
和吹PS2超越DC20倍机能一个样。
这么轻易的说出这种话，那么之后的失败也是可以预见的，毁掉这部动画(我不知道算不算毁掉，这部动画现在甚至都没有一点烂作的有趣，它作为动画到这时候，几乎已经失去了有趣，无论是暴走列车下山谷，还是雏见泽的大道磨灭，至少有趣，这部动画现在给人的观感只有尴尬。)
造成这种尴尬的原因就像我上面讲得那样，是营销，动工一直试图搞多媒体企划，无论是那部剧情撞车的偶像扑街企划，还是现在这个营销过头的企划都可以看做动工一直的祈愿。可能就是因为这个祈愿这个动画才会如此尴尬，第六集对上时间的日推母亲节趋势，七集的奇怪插入，这些东西将本来就松散的叙事节奏带入了如今的境地。
从这种角度来看，动画始终没有缺乏过营销，甚至动画本身就是时下最新鲜的概念——自媒体和Vtuber，大龄女性底边已婚偶像，看起来就很凸出(双关)的疑似女同性恋者(整容，隆胸这种在某种程度上的争议行为)，还有同步的的小说企划，制作人员的推文，这一切都说明了这个动画的营销属性。
然而直到10集，11集，我才感到，这动画混乱不堪的安排，群像的个人塑造，团队剧情的推动，目标，剧情的大方向，主要的走向，一点都感觉不到。这不是既要又要，这是根本不知道要什么，有一种信马由缰的态度，我想起什么就去哪里什么，从六七八的插入，这种选择本来就是不合理的，在半年番这种中间插入什么，都会玩崩，季度动画就更不用说了 节奏稀烂，好像这些人的单元回就是可能为了最后凑个元气弹位的样子。前期的感觉是设置了短期目标，但是到中期，乱插入，母亲节的营销，特质化角色的营销，这种选择真的太尴尬了，后面的大崩盘是可以预料到的，当然staff们的营销也是至关重要的一环
“全部做完了”
“第9集”
“我看哭了”
无论是角色之间的关系塑造
(感情线也好，共同目标也好 都没有 甚至不像截断的下文，而是风筝，好像一下子就断线飞走了的感觉)
演出风格也是，在9集明显低气压的演出风格后，第10集居然插入了强行搞笑，让我想起某些国产特摄一定要插入一个劣质笑话，这种行为让人迷惑 看的时候甚至感到尴尬。竹井真的觉得这样会冲推趋势，拉动热度吗？很多反情绪的演出，有种故意避开的感觉，莫非也是
“我们有在靠近真实感的纪录片的方向”
没什么说的了，就一个词，尴尬。到现在了，这就是一部尴尬的动画，令人尴尬，自己本身的定位也尴尬。