7.《酷儿》
简介：1950 年，威廉·李是墨西哥城一位 50 岁出头的美国侨民，除了与这个小美国社区的其他成员有少量接触外，他几乎整天都独自度过。他与刚到这座城市的年轻学生尤金·阿勒顿的相遇让他第一次意识到，与某人建立亲密关系是有可能的。
导演声明：“一个能看能感受的人怎能不悲伤？”威廉·巴勒斯在临终前的最后一篇个人日记中问道。在改编他的第二部小说（该小说在他写作近四十年后出版）时，我们试图回应这位垮掉的一代伟大偶像破坏者的谦逊呼吁。李爱阿勒顿，阿勒顿也爱李：尽管在巴勒斯想象的南美流浪之旅中，两人都经历了所有的失败和恐惧，但他们是否能够相遇？

8.《三部曲之爱》
简介：务实的医生玛丽安和富有同情心的护士托尔都在回避传统的关系。一天晚上，在相亲之后，玛丽安在渡轮上遇到了托尔。托尔经常在这里过夜，寻求与男人的偶然邂逅，他分享了自己对于亲密关系的观点与经历。玛丽安对他的观点很感兴趣，开始质疑社会规范，并探索这种随意的亲密关系是否也是她的一种选择。
导演声明：从很多方面来看，这部电影都是乌托邦式的：它讲述的是试图与他人实现性与精神上的亲密，而不必遵守支配人际关系的社会规范和惯例。我相信把故事设定在虚构的世界里和另类的思维方式方面起着至关重要的作用，它允许人们表达自己，并以不寻常的方式行事。这激励人们在现实生活中以不同的方式思考。通过整个三部曲，我的主要目标是传达新的思维和行为方式是可行的。

9.《四月》
简介：在一名新生儿在分娩过程中死亡后，有传言称妇产科医生尼娜为有需要的人实施非法堕胎，她的道德和专业精神受到了质疑。
导演声明：拍摄《四月》时，我的目标是探索和分析生存与女性特质之间的对立与融合。这自然而然地将我引向了生与死的主题。故事以一位独特的女性开始，她是一个具有史诗般品质的人物。她是一个忍受痛苦并将这种痛苦转化为人生前进动力的人。尽管如此，她仍然脚踏实地，与世隔绝。我说的“史诗”不是指叙事风格，而是指个人生活和生存的广阔范围。这部电影深入探讨了生活中有形的、朴实的方面以及存在神秘莫测的维度。妮娜过着简朴的医生生活，冒着自己的健康风险为有需要的人提供非法堕胎服务。她与女性在最私密的时刻相遇，无论是在痛苦的分娩中成为母亲，还是在家人不知情的情况下进行痛苦的秘密堕胎。妮娜是一个爱所有人而不是某个特定人的角色。她拥有无限的同理心，但却很难建立人际关系。她对自己没有任何欲望和需要，只为自己的使命而努力。然而，她最终发现自己无法带来重大改变。

10.《教团》
简介：1983 年，一系列暴力程度不断上升的银行抢劫案、伪造货币案和装甲车抢劫案让整个太平洋西北地区的社区都心生恐惧。当困惑不解的执法人员忙于寻找答案时，驻扎在爱达荷州的科达伦小镇的一名联邦调查局特工开始相信，这些行为并不是传统的以金钱为目的的犯罪，而是一群危险的国内kbfz所为，他们受到一位激进、魅力十足的领导人的鼓舞，策划了一场针对美国联邦政府的毁灭性战争。
导演声明：2021 年 1 月 6 日，国会大厦前悬挂着绞索，模仿 1970 年代小说《特纳日记》中的虚构叛乱，这是美国国内kb主义的第一个总体计划。该命令是对仇恨深处的追捕，是美国分裂的预兆，是对过去和未来可能发生的事情的警告。

11.《玛丽亚》
简介：《玛丽亚》讲述了世界上最伟大的女歌剧演唱家动荡、美丽而又悲惨的一生的故事，重现并重塑了她在 20 世纪 70 年代巴黎的最后时光。
导演声明：玛丽亚·卡拉斯是有史以来最伟大的歌剧演唱家，她的一生无疑最为独特、美丽和痛苦。这是她生命中最后的日子，一场通过回忆、朋友以及最重要的她的歌声来描绘的盛典。

12.《诚实的女人》
简介：琼不再爱维克多了，但她很痛苦地觉得自己在欺骗他。她最好的朋友爱丽丝安慰她：她自己对她的伴侣埃里克并不热情，但他们的关系却一帆风顺。但她不知道的是埃里克和她们共同的朋友丽贝卡有染。当琼最终决定离开维克多，他却突然消失了。三个朋友的生活和她们的关系发生了翻天覆地的变化。
导演声明：我喜欢那些犯错、重新开始但又不断犯错的人物，就像巴斯特·基顿跌倒后又站起来，一次又一次，但他们会继续前进，不回头，不责怪任何人。我喜欢那些迷失在梦想或痴迷中、一次又一次迷失方向的人物，他们只能找到一个又一个方向，如此反复。我喜欢那些希望自己比现在更好但从未真正做到的人物。从来没有真正做到过。我喜欢那种残酷而又建设性的尴尬，这是我们人类状况的一部分，被叙事、理想和欲望以及现实的侥幸和危险所淹没。

13.《杀死骑师》
简介：雷莫·曼弗雷迪尼是一位传奇骑师，但他的自毁行为开始掩盖他的才华，并威胁到他与女友阿布里尔的关系。在他职业生涯中最重要的一场比赛当天，他将还清黑帮老大西瑞娜欠下的债务，但他却遭遇了一场严重的事故，从医院失踪，在布宜诺斯艾利斯的街道上徘徊。摆脱了身份，他开始发现自己真正是谁。但西瑞娜想找到他，不管他是死是活。
导演声明：内心世界与外部世界的冲突，是电影发生的战场。角色的内心世界越强烈，与外部的冲突就越激烈。为了寻求救赎，骑师会一次又一次地改变身份，试图用一个或另一个身份获得自由。但所有身份都饱受折磨。为了获得自由，我们必须杀死每一个角色，即使这样，一切也都要重新开始。一个人觉得自己独一无二，过着个人的冒险，但事实上这是集体的冒险。在人类本身不自由之前，我们总会回到生活中，成为这个过程的一部分。被鬼魂附身。有一天我们醒来，我们是一个男人。另一天我们醒来，我们是一个女人。另一天，一个婴儿。无论如何，我们对发生的事情一无所知。我们也无法接触到生命背后的隐藏力量。这个世界似乎被安排成我们永远不会知道任何事情。但对于我们的主角来说，真正的挑战是不要变得疯狂。杰克·伦敦于 1915 年出版了《星际流浪者》，书中的叙述者遭受了如此强烈的肉体折磨，以至于他经历了记忆丧失：失去了记忆。他能记得所有前世。在遭受折磨之后，他被判处死刑，但没有人能扼杀他的永生。这本书、我自己的父亲身份以及与流浪者的偶然相遇激发了这部电影的灵感。

14.《小丑2：双重疯狂》
简介：《小丑2：双重疯狂》讲述了亚瑟·弗莱克被关押在阿卡姆精神病院，等待因小丑罪名接受审判的故事。在努力应对双重身份的过程中，亚瑟不仅遇到了真爱，还发现了来自自己内心的音乐。
导演声明：2018 年，当我们第一次制作《小丑》时，我们从未想过它会在全世界引起如此大的共鸣。华金和我曾讨论过续集，但从未认真考虑过——直到我们看到了人们对亚瑟故事的反响。如果我们要拍续集，我们知道我们必须孤注一掷；我们想创造一个像小丑一样疯狂无畏的角色。所以，斯科特·西尔弗和我写了一个剧本，深入探讨了身份的概念。亚瑟·弗莱克是谁？他内心的音乐来自哪里？

15.《小心肝儿》
简介：当一位权势显赫的首席执行官与比她年轻很多的实习生开始一段热恋时，她将自己的事业和家庭置于危险之中。
导演声明：我们每个人都带着一个小黑匣子，里面装满了禁忌的幻想，我们可能永远不会与任何人分享。我对人性的二元性很着迷，这部电影试图不带任何偏见地揭示构成我们个性的对立力量。对我来说，女权主义是研究女性的脆弱、爱、羞耻、愤怒和内心野兽的自由。变老意味着面对一切的无穷无尽。在中年，我们再也无法躲藏，必须面对内心的恶魔；我们越是压抑自己的阴影，我们的行为就会变得越危险、越具有破坏性。《小心肝儿》的核心故事让罗米和塞缪尔得以展现他们对权力、性别、年龄、等级和原始本能的困惑。尽管这是禁忌，但这种探索的乐趣是解放，甚至是治愈。

16.《我仍在此》
简介：1971 年，巴西。当一家人的生活被一场肆意的暴力行为摧毁时，一位母亲被迫重塑自我。
导演声明：第一次读到马塞洛·鲁本斯·帕伊瓦 的《我仍在此》时，我深受感动。这是这本书第一次从遗留者的角度来讲述那些被巴西政权夺走生命的人们的故事。在一位女性——五个孩子的母亲尤妮丝·帕伊瓦的经历中，既讲述了如何走出失去，也反映了一个国家所遭受的创伤。这也是个人经历：我认识这个家庭，也和帕伊瓦家的孩子们是朋友。他们的房子仍然铭刻在我的记忆中。在我们创作《我仍在此》的七年时间里，巴西的生活危险地接近了 20 世纪 70 年代的反乌托邦——这使得讲述这个故事变得更加紧迫。

17.《未来天后》
简介：意大利，20 世纪 80 年代至 90 年代。Riccardo Schicchi 凭借其经纪公司“未来天后”，将嬉皮士的自由恋爱乌托邦变成了一种新现象：porn，彻底改变了大众文化。在他的指导下，“邻家女孩”Ilona Staller、Moana Pozzi、Eva Henger 等许多人突然成为世界知名明星，并借助私人电视和录像机的普及进入意大利家庭。当时创造的“Pornstar”一词标志着一个新时代的开始。媒体的影响力如此巨大，以至于 Ilona Staller（又名“Cicciolina”）当选议员，Partito dell'Amore 诞生，Moana Pozzi 竞选罗马市长。这个大“家庭”的冒险——引发嫉妒、磨难和矛盾，导致色情行业陷入混乱——是通过黛博拉的视角讲述的，黛博拉是该机构的一名年轻秘书，她要为抵押贷款而烦恼。所有这一切的发生都是因为每个人都有既私密又普遍的欲望：每个人都有这样的欲望。
导演声明：这是一幅公正的写照，讲述了一群人的悲剧寓言，从某些方面来说，她们在为自由而战，但矛盾的是，她们的工作却使违背女性自身自由的事情正常化，即女性身体的商品化。从这个意义上说，这是一个充满矛盾的故事。

18.《收获》
简介：在七天的幻觉中，一个没有名字的村庄在未知的时间和地点消失了。在这部西部悲喜剧中，由城镇居民变为农民的 Walter Thirsk 和困惑的庄园主 Charles Kent 是儿时好友，即将面临来自外部世界的入侵：现代化的创伤。
导演声明：这部电影改编自吉姆·克雷斯的小说《收获》 。通过这部电影，我们有机会重温这一切开始的那一刻——二十一世纪土地遭到流失的的继承者们。对我来说，《收获》是一部关于清算的电影。我们做了什么？我们下一步该去哪里？我们怎样才能拯救我们的土地，拯救公地中的自我？《收获》发生在一个门槛领域，追溯了工业“革命”的第一次破裂。但那并不是一场革命。一个农业社区被三种外来者打乱：地图制作者、流动人口和公司职员——他们都是颠覆性变革的原型。未来不是故事的一部分——它将发生在屏幕之外，在一个我们不打算看到的世界里。没有英雄。只有不完美的普通人。我把它想象成一张银版照相照片，或者它的现代等价物，一张慢慢曝光在暮光中的宝丽来照片。

19.《归》
简介：临近新年假期，织里纺织车间几乎空无一人。仅存的几名员工迫切希望拿到回家的路费。从长江岸边到云南山区，每个人都将庆祝家乡的节日，并在家中举行仪式。对于石伟来说，这也是结婚的机会，对于方玲萍来说也是如此。她的丈夫曾是一名 IT 专家，婚礼结束后，他将跟随她前往织里。学习很辛苦，但这并不妨碍新一代工人的到来。
导演声明：大部分年轻人为了生存而拼命工作。工资很低，日子过得无休无止，几乎没有休息的时间。社会把他们的日常生活简化为工作，赚钱成了唯一的目标。

20.《默示录》
简介：在他们的宝贝女儿神秘失踪后，一对年轻夫妇开始收到奇怪的视频，意识到有人一直在拍摄他们的日常生活——甚至是他们最私密的时刻。警方在他们家周围设置了监控以抓捕偷窥者，但随着秘密在四面八方的监视下逐渐被揭开，这个家庭开始崩溃。
导演声明：有一次，我在公园里看到一个男人。他年纪大了，长相平平。当我盯着他看的时候，我开始围绕他编造一个故事。后来，我意识到自己把自己的抱负投射到了这个老人身上，甚至认为他可能是我自己的反映。秘密塑造这个故事的快感让我很感兴趣，直到我注意到周围的监控摄像头。我一直被监视着。总有人在看。自疫情以来，关于监视的讨论已经悄然从对自由的担忧转向了对社会责任的讨论。仅仅作为一个被感知的形象而存在意味着什么？我们是否认为人不仅仅是模式或类型，而是通过能动性、历史和幻想来承认他们完整的人性？我有时会想，我是否更怀念人类的监视，而不是机器的监视。在新加坡这样一个无法逃离网络的小岛国，监视和被监视成为一种日常仪式。现代城市景观人口密度高，监控无处不在，使我们无意间目睹他人的生活，并由此产生一系列后果。更有趣的是，观察他人如何反映我们自己的行为和对自己的看法？毕竟，所见即所得。《默示录》探讨了这些问题以及观看与被观看之间的相互作用。在这个时代，我们通过视觉消费产生的联系感既无限又疏远，无论是通过社交媒体还是出于道德安全需要，不断被监视的认知都会透过玻璃模糊地塑造我们的身份。观看的行为最终不是被动的，而是反射性和变革性的；这是一种危险的模仿游戏，可能会导致稳定身份的崩溃。

还有一部《战场》，导演没有发声明，豆瓣有简介就不搬了。