乐队番其实都是披着现实系的超级系，也不能怪这些脚本剧作家们，要想让这些高中姑娘短时间内出来开演最好的办法就是复合叠加一下，然后盒子一叠就变成超级系了
至于文艺创作领域的平衡性问题，这个问题其实看资方和创作者平衡的问题，创作者有大自主权是一回事，资方大话语权就是另一回事，我印象里目前能完全做到纯自主的 宫崎骏算一个 其他的不清楚不评价

太会说了

再写五毛的

刚在隔壁gbc吧看到楼主

写得真好，希望花田接下来也能拿出好故事

再写5块钱的

再写五毛的

就想站着赚钱，是吧？

爱好当饭吃，可能就变得不是爱好了，表达自己的诉求不需要成为什么pro

写得真好，花田我继续相信你

这个剧本确实很明显是花田的复仇之作。

写得真好
知晓生活的真相依然热爱生活才是真正的英雄主义，所谓摇滚，正是要把所有的真相和热爱倾注其中，传达出来自灵魂的呐喊

写得好

楼主写得挺好的不过就mmk来说，分析的点主要是她作为音乐家的地方，mmk这个角色可以说的点很多，塑造的很立体的角色。mmk对于dd的感受，对于27之间关系的感受，对于新川崎三人组和刺团五人乐队的感受，这些东西都可以去细品的，把这些串联起来才有更加完整的mmk的形象。至于花田嘛我觉得他在剧情里的代言人应该更加偏向于rupa，他更想去表达的东西则是具现化在27身上。mmk不管怎么说，mmk的重心都是放在27身上的，深深被27所吸引的。也就是说mmk与其说是花田的代表，不如说是花田用来为其他比较失意的创作者的代言人。