黄毛即使不去通知这帮仙人，七星或是甘雨还是会去通知，主角即使调查到愚人众的阴谋也没啥用，有没有主角公子都能把奥赛尔放出来，区别只是公子多打了一架，璃月多出了点力，你会发现主角唯一在璃月港做的事就是抢胡桃生意帮帝君出殡，甚至帮帝君出殡这件事也并非非得主角来干。

在国内剧情创作者里面，二游编剧无疑是鄙视链最底端，这里汇集了各路豪杰，远看群英荟萃，近看萝卜开会，原神的编剧在这帮低能里大概率不是水平最差的，可是原神当时的空前成功给了他们巨大的成就感和物质基础，以至于他们误判了自己的水平，对自己产生了奇怪的误会，这也导致了后续剧情的崩坏，我都这么nb了，那我不得写点高大上的，比如探讨探讨lgbt，同时削减媚宅内容，那东西写多了掉档次。

可是他们每次一开始写就必然面对一个问题，凭自己那浅薄的文笔面对这么复杂的局面完全收不了尾，只能次次虎头蛇尾。

璃月篇的剧情其实应该重点去写七星及仙人们面对帝君遇刺身亡后的态度及主张，比如参考fgo1.7三女神同盟一样来描写仙人众，仙人们对璃月港分别有不同的主张，有怀疑七星试图直接镇压的，信任七星的，有试图继承岩神位置的等等，主角在凝光的帮助下一一攻略仙人，最后发现公子的阴谋并阻止，这样既能使旅行者起作用，同时又能介绍璃月港的背景，同时可以塑造几位仙人的形象，放几颗卫星。

接下来锐评米桑的故乡稻妻的剧情，稻妻的剧情只能说是无比的潦草，突出一个为了卖角色毫无下线。

稻妻剧情塑造失败其实是必然的，包括还没出的七国剧情来说，其余六国顶多是命题作文写离题了，而稻妻比较特殊了，稻妻连题目都错了。

原神立项时其实是定了七国的主题的，虽然从已经出的五国来说四个离题，一个题都出错了，蒙德的主题是自由，结果主线完全没讨论自由，而是勇者斗恶龙。璃月的主题是契约，须弥的主题是智慧，枫丹的主题是正义，但全和主题没关系，全是写变革的，五个国家四个变革，最高领导都换了三个。但稻妻比较特殊，虽然稻妻也是写变革，但我要专门把它拎出来单独讲，应为米桑命的七个题里面只有稻妻的题都出错了。

稻妻篇的剧情是在映射幕府时代和闭关锁国政策，旅行者就是来当“黄船”的，讲的也是一个变革的故事，可米桑偏偏给稻妻定了个永恒的主题，以至于连米桑自己都不知道该咋写了，只能复读二次元故乡刻板印象

永恒和其余六个主题的区别是，其余六个主题都是可以讨论的哲学命题，而永恒实际上只是一个量词，稻妻的矛盾核心本质上是对一成不变的落后制度的批判，概括一下就是永恒的制度，但这个词的重点是制度而不是永恒，永恒只是一个形容词，一个量词，讨论永恒这个词的时候必然是讨论永恒修饰的东西，比如永恒的爱啊，永恒的仇恨啊。而稻妻讨论的实际上是社会发展后，制度仍然落后的情况，这种永恒的制度本质上是制度的问题，而不是永恒的问题。

因此你会发现写别的国家的剧情时虽然离题，但米桑还是会努力cue一下国家主题，只有稻妻，连米桑自己都不知道咋写，所以没有任何一个人会去cue一下永恒这个主题，和旅行者讨论一下什么是真正的永恒。

稻妻篇到主角投奔反抗军这段其实都没有啥大的问题，关键就是主角参与反抗军的过程几乎没写，就一行字就带过了，米桑宁肯花时间去写那逼森林书，把我看的血压飙升也不肯花点篇幅去深入描写一下主角在反抗军中的经历，以至于那个用邪眼死掉的时候，主角愤怒我完全带入不了，不是你g8谁啊？

然后主角就莫名其妙的跑到雷电将军面前去御前决斗了，然后就稀里糊涂的包饺子了，留下我在屏幕前满脸懵逼

绫人妙计安天下，赔了夫人又折兵。旅行者在和雷神打了一架后，反抗军高层仿佛会跃迁一样直接推到天守阁，后续的补丁加了个是绫人的安排，结果显得剧情更臭了，绫人仿佛演无间道一样，我甚至怀疑神里家是和雷神串通好的准备把反抗军高层一网打尽。

稻妻篇收尾是非常暴露原神编剧水平的地方，是一种高纬度的机械降神，纯粹是因为编剧设计了包饺子的阖家欢结尾才能进行下去，编剧在设计角色时完全是让角色当工具人。试问如果雷神没有被说服，不准备解除锁国的话，反抗军有对付雷神的手段吗？这不就是集体送头。