首先有一个问题需要澄清：桶子所说的萌（此处为动词），并非单纯的指二次元世界中对于美少女的宅式爱慕，也和瑟瑟关系不大。虽然在游戏/动画中，凶真不止一次地调侃桶子的xp多元化程度惊人，但这里所说的xp显然与性欲关系不大，游戏原文桶子也明确否认了。即使桶子是“hentai绅士”，也还不至于真的会对LHC和高架桥墩起生理反应吧。故这里的萌其实只是一种喜爱之情，只不过桶子表达这种喜爱之情的方式和瑟瑟的哈哈~呼气一样而已。

其次，什么是“萌”属性？在我们一般的认知中，可爱的小动物或女孩子是萌的，但由冷冰冰的金属零件和复杂机械构成的LHC也是“萌”的吗？灰白矮粗高架桥墩也是“萌”的吗？这样的观点似乎有悖于我们对“萌”这一概念的认知。显然这里的“萌”所指代的含义要比我们平常对其理解的概念范围要更广。

隐隐地，lz有一种灵感，感觉桶子的“万物皆可萌”和一位伟大思想家的美学观有相通之处。车尔尼雪夫斯基的《生活与美学》（原译《艺术与现实之美学的关系》）种对美下的定义是：“美是生活——任何东西，我们在那里面看得见照我们的概念应当如此的生活，那就是美的；任何东西，凡是独自表现生活或使人忆起生活的，那就是美的。”如果把“美”这一字眼替换成“萌”，似乎与桶子对“萌”的理解并无矛盾？

我们按照这样的角度去思考桶子所说的萌的LHC、高架桥墩，就会发现，“美是生活”换成“萌是生活”是完全说得通的。大型强子对撞机的每个复杂部件都是粒子对撞实验所必要的存在且为之运行着，如果这些部件只是随机地堆在机器上而对实验无用，那它绝对不是“萌”的；遮挡烈阳的高架桥墩就存在于桥底，它支撑起了桥梁，还能为人遮荫，如果桥墩无法支撑桥梁而崩毁，那它也绝对不是“萌”的；游戏中的美少女的五官与身材是那么地恰如其分地符合着玩家的审美，现实中的美丽女子也是如此。桶子所说的“萌”的事物，实际上都有这样一个特点——这些事物本身的存在与功用是那么地恰如其分，它们依照着其本身应有的存在形式而“生活”着。这样的一种模糊的“恰如其分”的概念似乎可以很好地描述桶子的“萌”究竟为何物，而且与车尔尼雪夫斯基的美学定义（虽然其观点仍有欠缺之处，但大体无误）不谋而合。
带着这样一种有别于从前对于“萌”的观点（单指女孩子或小动物的可爱）的新视角，我们可以在生活中发现了许多曾经不以为意的事物实际上是“萌”的。能洗干净衣服的洗衣机，遮雨的雨棚，夏日的冰棒……这些事物都是“萌”的：洗衣机是“萌”的，正因为它能洗干净衣服，能出色地完成它的职能；雨棚是“萌”的，正因为它不会漏雨而为其下方提供了干燥的空间；夏日冰棒是“萌”的，正因为它不是冬日冰棒，而是在炎炎夏日能带给人清凉的冰棒。这些事物，我相信在桶子看来也是萌的。在发现“萌”的过程中，我们陶醉其中，感受到生活的美感，并获得前进的动力，就像桶子在初次研究放电现象受挫后欣赏LHC来治愈一样。

桶子的“万物皆可萌”还有一个值得特别说道的方面。作为一名资深肥宅，桶子是二次元和三次元通吃的，而且没有对任一方的特别偏好。他不仅热爱ACGN和漫展，也对三次元美女来者不拒（对菲莉丝、萌郁、由季），这是“万物皆可萌”的一个特殊方面，而这点恰好也和车尔尼雪夫斯基在做完“美是生活”的定义后所论述的艺术与生活的关系相照应。车尔尼雪夫斯基认为，艺术之美高于生活之美是错误的观点，真正的美是现实之生活才有且健全的。
不禁让我想起现在的一些废宅，看了两部番，玩了两部gal就只觉得二次元的世界是多么的美好，二次元美少女是多么的完美，而将三次元世界贬得一文不值，简直是倒反天罡，多么地愚蠢和懦弱啊！如果一个宅宅只萌二次元而不萌三次元，那他必将度过一个失败的人生。这些人殊不知作为资深肥宅的桶子已经以身做出榜样了，二次元要萌，三次元更要萌，这样看来桶子的人设是不是可以理解为在反讽那些没有能力发现三次元的萌的宅宅呢？

如此看来，凶真呀，你可是远远小看了桶子的多元“xp”哦~