推荐新专track4 -the kill，编曲和vocal搭配极佳

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这位创作型歌手的第三张专辑是她至今最出色的作品，展现了一个明智、目光敏锐且充满旋律感的奇才，真正找到了自己的声音。
八年前，一段爆红的视频让 Maggie Rogers 突然成为众人关注的焦点。从纽约大学音乐系的学生，她一跃成为公众人物，拥有了一群几乎无法区分艺术家与心理治疗师界限的忠实粉丝。此后，她开始努力放慢生活节奏。“我开始意识到，我所学的和现在需要做的工作之间有着职能上的不匹配，”她在接受《纽约客》采访时解释了她2022年选择进入哈佛神学院的原因。“我发现自己被推到了一个类似牧师的非常规角色中，却没有接受过相应的培训。”如果陌生人都期望从她那里获得指引，她认为自己最好的选择就是努力达到这一标准。

她的新专辑『别忘了我』在她即将完成研究生学业之际发布，展示了一个自信的创作人和制作人，她用清晰的视角回顾过去的经历。就像之前的 Sheryl Crow 和 Laurel Canyon 音乐场景一样，她不是山顶的先知，而是一个分享近30年人生经验教训的旅人。《都一样》中她说：“时间缓慢流逝，直到有一天你醒来，发现你眼中所见即是所知。”她巧妙地采用了第二人称叙述方式。这种安慰方式与 Joni Mitchell 在专辑《Hejira》中的写作风格相似，通过承认自己并非无所不知，Rogers 显得更具智慧，超越了她的年龄。

Rogers 与制作人 Ian Fitchuk 仅用五天时间便完成了新专辑『别忘了我』的创作和录制。Fitchuk 的宇宙乡村风格融合了商业纳什维尔的创作手法与迪斯科、迷幻摇滚，以及“夜之舞”时期的 Fleetwood Mac 音乐元素。专辑中的某些曲目让人联想到 Fitchuk 过去的作品——尤其是主打单曲《厌倦了梦想》，其风格与 Kacey Musgraves 的『金色时光』相似——但 Rogers 带来了她自己的多样化影响，为这已经熟悉的声音增加了新的细微层次。其中几个元素，如《一切早已到来》中广阔且效果丰富的背景音和《如果现在是那时》中的循环鼓点，都巧妙地回溯了 Rogers 可能熟悉的 Y2K 流行摇滚——从 Michelle Branch 到 Natalie Imbruglia，再到 Sixpence None the Richer。如同这些艺术家引人入胜的单曲，《别忘了我》把 Rogers 的声音放在最前，每到副歌部分就全力以赴地展现其音乐魅力。与她过去的专辑相比，这种变化颇受欢迎，过去的作品中，音乐创作有时只是为了衬托 Rogers 更加华丽的音乐构思。

专辑《别忘了我》反映了其快节奏的录制过程，可以说是颇具节奏感的。Rogers 常常听起来仿佛在逃离一个旧情人的幽灵，无论是在《醉》中急切描述一段欲望的瞬间，还是在《永不回家》中试图跳舞驱散心魔。然而，在她叙述这些心碎故事的过程中，不乏一种调皮的玩味。《杀戮》则是她对一段注定失败关系中拉锯战的新演绎，巧妙地在第二个副歌中变换了人称代词。在《一直一直一直》那欢快且不稳定的贝斯线上，她呈现了一个强劲的旋律，很可能会成为今年夏天海滩上的热门歌曲。

虽然 Rogers 不是传统意义上的高音歌手，但她以情感充沛的方式表现歌曲高潮。钢琴抒情曲《我仍然如此》和原声曲《都一样》都因这种细腻而受益，后者听起来像是她对 Zach Bryan 那种亲密而热情的民谣的诠释。在同名曲目中，她模仿了 Martina McBride 和 Carrie Underwood 等乡村歌手的高亢歌声。这种甜美而振奋的风格通常与婚礼上的首支舞联系在一起，但 Rogers 将其作为一种绝望的表达，明确她在一段关系中的最低要求：“拿走我的钱，毁掉我的周日/爱我直到你找到下一个人/但请在离开时承诺/别忘了我。”

尽管在歌曲末尾她的声音有所破裂，但她新发现的自信中依然流露出温暖。这与她早期的作品《阿拉斯加》形成了鲜明对比，那首歌描绘了她作为一个弹奏班卓琴的民谣歌手首次体验柏林俱乐部场景，她的天真叙述与电子音效形成了对比，就像一只小鹿首次踏入狂欢派对。《别忘了我》在许多方面与之相反：虽然依旧涉足派对和狂欢的夜晚，但整个专辑却带着一种稳定的吉他伴奏动力，像是一部公路电影。最终，Rogers 显得对自己的前进方向充满了确定感。

里头制作人ian fitchuk有点东西，好像你墓的彩虹和深井都是他制作的

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