回复：红桥区党史资料专辑《三河五岸的光辉足迹》，收录了杨志刚的文章

值得一提的是，韩玉琦、韩玉林兄弟二人为排演主题专场也尽心竭力，在青年演出队做出了突出贡献。那时候，我创作专场节目多数都是在演出结束后，在团长办公室完成。为了争取时间，确保不耽误排练，韩玉琦承担了全部誊写工作。每次他都提前准备好美浓纸（一种很薄的书写用纸，一次可复写五、六张）和复写纸，我创作完成几页，他就马上复写几页，待到我完稿，他常常只在一小时左右时间里就完成了全部誊写工作，这样就为第二天演员们进入正常的背词、排练节省了很多宝贵时间。而韩玉林很聪明，他有个绝活，可以用一面花盆鼓、几个特制鼓槌配合手掌摹仿飞机飞行、轰炸、高射炮、机关枪等音效，惟妙惟肖，烘托了气氛，增强了节目的渲染力和艺术效果。
青年演出队除在本市各个曲艺场所演出综合曲艺专场外，还先后到塘沽、杨柳青与河北胜芳等地进行巡演。为了锻炼队伍，区里组织青年演出队到宝坻县方庄子劳动一个多月，并为下乡知识青年做慰问演出，全队上下得到了很好的锤炼，并在思想素质和业务水平上都有了很大提高。
此时，队中全体演员仍然是集体生活，住在原少年训练队宿舍内，每天去剧场时，我跟杨志光先去宿舍，到队里与大家一起集体行动前往演出场地。演出结束后，我们二人再将队伍带回宿舍，交由负责他们生活的老师徐桂云安排休息。
在特殊时期，青年演出队被迫停止了舞台演出，除张秋萍、陈文利调入天津市曲艺杂技团外，全团近百名演员全部被下放到工厂劳动改造，并投入运动。那段时间里，队员们的工作生活都很彷徨，但是由于之前曲艺队、相声队的出色表现，为团里积累了较为雄厚的资金基础，这个时期，团里不但支付了运动中的一切开支，还补足了演员们的月工资和福利待遇，一直坚持到1971年。一个区级专业演出团队，一个团结凝聚、蓄势待发、充满生机和活力的团体就这样散了，实在令人惋惜。尽管后来市里也在积极扶植一些区级曲艺团体，红桥的部分曲艺演员也被吸纳进去参加演出，但仍有许多演员流失，他们或提前退休，或转岗转业，就此结束了曲艺舞台艺术生涯，也是一件非常令人遗憾的事。
特殊时期摧残了这批曲艺骄子的艺术青春，但实在讲，它却毁灭不了这些热血青年的艺术梦想，他们没有放弃追求自己钟爱的曲艺事业，初心不改。进入70年代中期，他们或自觉或有组织的参加到我市一些曲艺、相声演出团队中，继续进行演出实践活动，一方面丰富了群众的文娱生活，同时也在各类艺术舞台上重展曲艺风采。到80年代中国北方曲艺学校成立时，他们中间大部分人边演出边任教，为培养更多曲艺艺术接班人继续贡献着力量。
如今，红桥区曲艺团青年演出队的演员和琴师们出于对事业的追求、对艺术的热爱，仍然在传承着曲艺艺术、挖掘和培养着曲艺人才，除了在一些团队授课外，大多数人还都在教徒弟、带学生，将自己的所学所用倾囊而出，为的就是要把这些精美艺术传承下去。而被传承下去的也不仅仅是曲艺艺术本身，更有他们追求艺术的境界以及对待艺术事业的执着精神。从作为曲艺少年训练队的学员学艺开始，到今天的收徒传艺，他们薪火相传，凭着对曲艺艺术的敬畏和执着，口传心授的教学，沿袭着师父代徒弟、一对一的传授模式，努力的把曲艺艺术和事业发扬

努力的把曲艺艺术和事业发扬光大，亦可谓是桃李满天下。
2006年，红桥区曲艺团青年演出队的演员们参加了由天津市文联组织的纪念著名京韵大鼓表演艺术家林红玉先生的活动，并进行了曲艺综合专场演出，全体演员悉数登台表演。他们非常清楚，这次活动不仅仅是纪念林老先生这一位艺术家，而更是对红桥区曲艺团为他们授业的每一位恩师的纪念。由此可见，对这些演员来说，红桥区曲艺团的经历无疑是刻骨铭心难以忘怀的，他们始终牢记那段峥嵘岁月和建立在师生间的深厚情谊，表现出了对老艺术家们的深深眷恋和缅怀之情。这次演出，同时也是对他们难忘人生历程的一次总览与回顾。
红桥区曲艺团从建立到解散，虽然只有短短十几年的历程，但她所创下的业绩、取得的成就，无论是在红桥区、还是在天津市乃至全国，都有着一定的影响力。红桥区曲艺团凭借着艺术门类齐全、演员人数众多、创新作品频出以及质量高等优势在曲艺界独领风骚。特别是青年演出队，无论是整体素质、业务水平、演出质量，还是其所进行的曲艺改革、形式创新和继承发展，都令人刮目相看，业绩水准始终在全市名列前茅。客观地讲，红桥区曲艺团的艺术成就，既是红桥文化艺术建设道路上的一方铺路石，又是天津市曲艺艺术发展史上的一座丰碑，她的演出绚丽多彩、可圈可点，她的业绩硕果累累、出类拔萃，她的贡献有目共睹、卓尔不群。我们有理由相信，天津曲艺艺术的历史上会有她浓墨重彩、辉煌灿烂的一页，天津所有热爱、关心和关注曲艺艺术的领导、学者和广大观众朋友们也会永远铭记和珍藏对她的这份美好记忆。

杨志刚业务水平非常强。

文章写作很朴实。拜读了