谁来说说怎么突出人设

你也可以说人设服务于剧情……反正剧情别和人设冲突就行了。具体怎么操作不是几句话能讲清楚的，多看几部人设鲜明的好作品就明白了。
比如金庸的射雕三部曲（别看他后期作品，后期的人设不鲜明）、西游记、水浒传、三国演义，还有一些比较好的日漫。动漫最吃人设。
另外，连吊大都被你发现了……看来有些鸟儿是关不住的。

支线是用来完善人设的吧，主线是服务主角

我屌大，无人能出其右，我来说。
小说三要素，人物，剧情，环境。没有谁比谁重要。
1，拿掉人物塑造，只剩剧情和环境，那是新闻报道。
2，拿掉剧情，只剩人物和环境，那是追悼会发言稿。
3，拿掉环境，只剩人物和剧情，那是剧本。
剧情哪里来？
首先，你要锚定两个点：
1，故事开始，主角是个什么卵样。
2，故事结局，主角是个什么牛逼样。
开头和结局其实没有看点，读者想看的是卵样怎么变成牛逼样这个过程。为什么要看这个呢？
补足人生体验。
我没时间，没精力，没钱，没胆量，没机会去实现的内心欲望，我就好奇干的过程有多爽呢？有多幸苦和危险呢？
两个点就像两根插在野地里的木桩，主角化身成一只小蚂蚁，从一号木桩到二号木桩的路径，就是剧情。
猪都知道，两点之间直线最短。
但会缺乏真实感。
所以会有沟壑，小溪，草丛来阻碍小蚂蚁，这就是环境阻力。
还会有领地意识强的其他小蚂蚁，不允许主角小蚂蚁通过，更有饿得要死想吃小蚂蚁活下去的鸟儿（反派）让它倒退或者横着跑去躲避，这就是对手阻力。
前面有道沟壑，有条小溪，有只牛屎，小蚂蚁明明可以无实质伤害跨越过去。但它有沟壑恐惧症，有恐水珍，有洁癖，而不敢和不愿跨过去。这就是自我阻力。
猪也知道，最后主角必然都战胜了这些阻力，到达二号木桩。并且变强了，变富了，老婆和小弟变多了……最关键的是，他的性格弱点修复了，思想境界提高了，认知提升了，这才算最有价值的。内在变化过程，就叫人物弧线。
回到你的问题，剧情服务于人设？
不一定，甚至更多的时候是反过来。这要看你这小说发展打算用什么推动。
1，剧情推动
2，人物推动
3，剧情人物双修
三者的难度系数的递增的，目前我知道的只有金庸做得好第三条。
你编一个满足主流骚棒读者欲望的故事，流畅连贯的往下讲，主要靠这个吸引人就是剧情推动。主角只要不特别讨人厌就行。只不过，没有绝对的剧情推动和人物推动。有的只是侧重点不同，或者是比例不同。
三种模式中，有一个共同点：必须有一个值得追随的主角，这涉及到是否有代入感的问题。区别在于配角是否刻画得饱满生动。
什么样的主角值得追随？
像主流读者或者像主流读者内心里想要成为的人，才值得追随。反之，主流读者反感和无感的人设，他们就不会关心他的成长和危机以及收获。
也就说，主角的人设你其实没有太多选择余地。只要超出上述划定的范围，必扑街。（你看，我围绕你那一句话，水了多少字才到重点，你还一字不拉看下来了，咳咳……）
——真正可以让你发挥的，其实是配角和反派的人设。
怎么才能做好人设呢？
1，目标
2，驱动力
3，限制
比如：把一个洁癖和邋遢鬼变成室友，再让他们缺钱和朋友家人之类的外援，就会源源不断的产生有效的剧情。分析如下：
1，目标。洁癖渴望见到一个非常干净的环境，并愿意为此付出大量的劳动。邋遢鬼渴望一个随心所欲，轻松自在，且不需要劳动的环境。
2，驱动力要够强劲。环境不干净，洁癖会想死。处处要注意，每天要花大量时间打扫，邋遢鬼会想死。
3，限制必须到位。不能让他们有能另外租房子的钱，以及能借住的朋友等。且房子不能大到可以划江而治的面积。
只要三点到位，两个角色必然会各种冲突。再不时引入外部刺激的话，矛盾必然会升级，从吵架，到打架，到砍死对方……
而他们站在自己的角度，都没有错。都在为自己的生存权力去极力争取。
当然，也可以反过来倒推人设。先确定要什么样的剧情。比如倚天屠龙记，就是先确定要三次主角装逼的大高潮，而反向搞出的各路配角和反派的人设。
1，光明顶，一人之力救下整个明教，全票通过让一个小毛头当教主。（武力值）
2，万安寺高塔，一人之力救下整个中原武林。（仁义和胸怀）
3，少室山，一人之力击败整个元朝军队。（智力值）
行了，屌已经大得走路都不方便了，适可而止……

全职高手。去看就是了，另外，关于人物塑造，最好的参考对象是漫画。

算了，对屌大的追求是无止境的，再说两句吧。
小说要好看，就要舍得死配角。
很多时候，配角的行动更让人有期待感和悬念。
比如某个秘境，如果主角去，读者其实没有多担心，反正他不会死，不会残废，不会跪地求饶，也不会被爆菊，更不会被绿……
他只可能受伤，掉悬崖，被囚禁。
结果只能因祸得福，打通任督二脉，捡到九阳豆浆机说明书，发现刻在牢房里的真经，或者狱友叫周伯通。
有读者真神保佑和主角光环护体，就是佛主来了，也只能劝他不要随地大小便。
配角去就福祸难测了，尤其是遇到个后妈级的作者的话。我的天……看一眼少一眼，指不定出去一大坨，回来一小盒……
多好看。