借bk老师的话来说，这部作品是“毫无压迫感的死亡游戏，毫无惊悚感的猎奇描写，毫无逻辑的剧情发展”事实也大体如此，至于作品本身如何不是我们今天讨论的重点，但不可否认的是，这部作品极度的混乱无中心的写作给我的观感就是一坨shit，于是我就好奇作者是怎么想的能写出这种东西来的。
于是我决定好好分析一下作者的后记，还原一下我的心路历程

你也知道你写的是这样一坨的东西啊

所以你想说你的风格就是这样烂？错的不是你是这个世界？
这段等会让我想想，“死亡游戏”的话确实……确实个鬼啊！你主题能是这个就有鬼了，你想传达这个思考的话应该去写战争啊？！隔壁86和TS卫生兵都是这个主题你觉得你写的东西和他俩是一个主题？你想的和你写的完全不是一个东西吧

我们这里就不分析人物情节了，但我可以肯定的说，这一点的传达也是完全失败的，需要我进行非常离谱的解读和阐释才能勉强说的通

然后是谢辞
看我发现了谁？二语十和竹町，看看他俩怎么说的

先看二语十，这三段看下来，我立刻想到了一部作品《我想成为你的眼泪》，眼泪的核心主题之一就是第二段所说的“糖衣炮弹”，二语十却说“并非如此，在写娱乐小说时，无法忽略努力取悦更多人的任务”
接着是最让我难绷的一句话“至少，我认为在褒贬不一的标语下并没有牺牲品质。从开头到最后一句，我最大程度地感受到了取悦许多读者的意图。”
我想的也许是轻文学是所谓的“选择性作品”，但是二语十应该指的是像这样猎奇的“选择性作品”

还是看看竹町怎么说的吧
看来竹町还是正常人，至少指出了这部作品就是一团混乱与错误，但是他接下来的意思应该是“这样一部作品是创新的没人写过的，他应该会让一部分读者非常满意”
那为什么选这部作品为优秀赏呢，因为这是MF文库，“为了轻小说业界的未来，寻找各种各样有可能性的作品”

说大白话，实际上他们的逻辑就是一个：因为这样“选择性”的作品会更好的取悦读者，所以能提升作品的品质，拯救现在的业界（销量买的更好）
但是实际情况呢？侦探已死写的不明所以，毫无中心，间谍教室剧情也称不上多有趣，更不用说这本一片混乱的死亡游戏了，作品品质我们都不谈了，这仨“取悦读者”了吗？这仨明明是在折磨读者

这就回到了我们一开始的问题，轻小说是否应该以取悦读者为目的而写作
在我看来，我们是读者，我们的需求肯定是阅读更多的高质量作品，高质量水平的作品才能够让我们看的乐或者看的哭，才能达到“取悦读者”让读者消费的目的，反而以“取悦读者为目的”写作只会导致作品的品质大大下降，写出来的东西非但不能取悦读者，想了一堆自己认为读者会喜欢的剧情，反而让读者因为逻辑不通读的不明所以，乐也乐不起来，也没思想价值，纯粹的浪费时间与钱，这也是为什么当下web文水平普遍底下的原因，一味的去奔着销量与大热去写作写出来的东西读者根本就不会买账，我们考虑的是大多数情况，毕竟web轻小说浩如烟海，也类似于屎里淘金了，像邻座艾琳侦探已死这样的毕竟只是少数大热销量还不错的，但不得不说这些作品质量确实不咋地啊，跟同期的什么乐园杂音能比吗？（虽然坑光后面也有往这方面去靠，第五卷约了一整卷的会我是真的感觉莫名其妙）

对近几年的轻小说作品来说
比如《阅读理解》，水镜月圣老师在这部作品里可塞了太多私货了，至少绝对说不上目的“取悦读者”，可是这部作品质量就是顶尖，到了结尾一切豁然开朗，所以伏笔回收联系在一起，人物之间借由文学作品隐喻的复杂关系扭曲才一起，这些才让我感受到阅读的乐趣啊

又比如四季大雅的几本，《眼泪》就是直接指出我就是“糖衣炮弹”，轻小说套路化的写法只是外面的糖衣，我真正的目的是把炮弹也就是我作者深层的想法传达给读者啊，同类型的《透明之夜》不也是一样？《美里》和《浴缸》就更不用说了，已经彻底放飞自我了，但是相应的我阅读时的感受和体验却更丰富了，思考也更深刻了，石川博品的《背向寒冬》和咏井晴佳的《曾经憧憬的角色已无法使用》不也是一样的吗？《星辰之舞》和《一周一次》也是以主题和情感描写为中心，特别是伏见七尾的《狱门抚子在此》与《死亡游戏》同样都是猎奇类型，但是直接能够各方面薄纱，狱门抚子和无花果甘菜这一对我直接磕死。

例子感觉非常多，至少我认为当一个作者说出自己“以取悦读者为目的”写作时，这一本书就可以不用看了，节约时间

坏了才用贴吧发现改不了标题了（

我觉得让你疑惑的地方不在于作者的写作目的。忘了是哪个欧美作者来着，他在作品出版之前会先拿给自己的朋友看，然后修改一切朋友觉得不好的地方，完全不坚持自己的所谓创作理念创作原则之类的东西，也就是说，纯粹站在服务读者、取悦读者的角度照样能够创作出符合大众审美的作品。
而能够解答你疑惑的点在于日本的出版业，它有一个让人很羡慕的地方在于拥有广大的读者群体，我不知道你有没有听说过梅菲斯特奖，它属于广义上的推理奖项，西尾就是通过戏言首作从这个奖上出道的，它主打的就是一个放飞自我，获奖作品毁誉参半，甚至毁大于誉。但尽管如此，这个奖项设立至今近20年还在继续，为什么呢？因为即使在广大的推理小说读者群里只有很小一部分购买获奖作，出版社也可以继续生存下去，那么为什么不继续挖掘新人新作呢？
所以换到轻小说业界也是如此，尽管它已经烂透了，尽管需要读者屎里淘金，但它依旧是个蓬勃发展的行业，依旧有读者继续购买轻小说新作，正因如此，出版社才有底气不断地推出庸作、烂作、问题作。
所以答案是虽然我明知道作者写得烂但我有不怕粪作的读者兜底不怕亏本啊，你能奈我何？