来了

这部分内容各位在自己经历的基础上，都有自己的感受和想法，故留给大家。
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这里提一下服装上的吊牌，当两人一起吃饭的时候，哲男把吊牌收到衣服的上口袋中。这里的安排也很细节，类似于上面楼层提到的弦人在队服外套一件外套。
类似的不同地点角色身份的变化，有兴趣的可以阅读下我前面发的《虫鸣之夜》的帖子。

这部分有三处想聊一下的地方。
①电线：
镜头中齐卡斯出现的地方与惠美隔着许多电线网，交错的电线则是当地人望向天空的一个景色，本集中川和博就很好地利用这个布局来进行构图。
②站位：
相川的站位有意识地同所长站在了同一排。
③业绩：
这里业绩时间写的是12月，相川第一，哲男虽然有了一个客户，但还是排得很后面，画面中好像还没能拍到。

阿斯加隆抱着SKaRD载具飞行镜头，最开始被设计成类似于战斗机驾驶舱的画面，刚看到时确实眼前一亮。
才意识到SKaRD到目前为止，没有自己开战斗机战斗的情节安排。防卫队不同部门有自己的职能安排，这个镜头是个挺有趣的补充。
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齐卡斯此时手上也拿着汽车，丰富了画面中的信息量。
电线+尘雾，是本集远距离观战角度中，常出现的一个安排。

这里雷德王两侧的电力铁塔，倒下时方向斜侧着雷德王，加上上面的电线，营造出一种类似于擂台的布局。
这种台式的战斗场景，在《彩虹显现》中也多次出现，当时中川利用台风眼，将虹蛇神、阿斯加隆、布莱泽同样安排在一个类似于擂台的场景中。这样既能表现出虹蛇神操控天气带来的威压，也可以避免场景过于空旷。

这里两个场景
保险公司内部：
“田边制钢公司”在前面出现过，当时给相川打电话的3号线，不过相川当时不在位置上，没有马上接通。
相川这个模棱两可的回答，是他平时的工作态度，也是后面因受到多次投诉而被社长质问、训斥的原因。
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“连怪兽移动时的震动导致花瓶摔碎了都在保险范围”
打开门时，门上的花饰因为怪兽的移动而下落摔坏，呼应了出现两次的台词。
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这里的防灾头盔也发挥了它的作用，但更直接明显的作用在后面，二人因为爆炸而摔倒时头盔的阿婆头部的保护。

平时大家常说雷德王像玉米棒子，今天突然发现它尾巴也像个挺大的萝卜（

“已经很久都没有吃过那么温暖的晚饭了”
——对应前面下班回家后吃便当
“我们一起活下去一起吃你做的汉堡肉吧”
——对应在阿婆家中说到想吃汉堡肉。
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这边镜头也是选用电线密度较大的天空作为背景，我猜是为了配合本集普通人的视角，不论是生活还是遇到怪兽灾情。
毕竟从人的角度看几十米的巨大生物战斗，除非附近很空旷，不然常常会被各种建筑物、树木所遮挡。

本集很多台词、道具，在故事安排上，前后回收、对应率非常高。
以至于导致我一时间不知道，自己该怎么在分析帖的内容上进行侧重。（
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最后选择侧重归纳，剧中前后对应的台词和道具；
感受这类不容易用语言表述的，则留给正在阅读，每个人都有自己的想法。
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接下来到打戏部分，简单聊几个点，比较轻松。

这边辉石插入后，出现法多兰飞行的镜头，原以为会使用兼用卡。但这里的处理比较意外的是，把法多兰飞行融入战斗过程，随后化成武器。
属于是在当着观众和代哥表演了，不知道下一集带货的时间要不要还回去。

结合我在2楼说提到的安排。
本集在一些故事上会偏向于理想化，比如保险工作中遇到的阿婆等等。
以及《声之星》中弦人相信杏梨的直觉、《晨昏之间》纯和朋友可以越过防线、来到加巴顿旁并待到夕阳西下还没被带走。
《布莱泽》中带有昭和怪兽的四集，逻辑在一定程度上在为故事让路，就好像昭和里有的故事里，发挥了作为人类的很大的能动性。
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战斗内容也是比较轻松些愉快的，我前面提到了擂台/表演台的镜头构成，这里布莱泽就采用了类似于斗牛的战斗方式。
整体氛围不会紧张，或者也显得有趣。

这里布莱泽被冻住的镜头，我想起《彩虹显现》中布莱泽面对彩虹射线的画面。
随后齐卡斯、雷德王的一些画面，也有一些即视感。
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“这就是没有低保复活、又不点逃跑技能的下场”.jpg

我之前在帖子中提到，希望《布莱泽》的故事能有灾后的“人类参与”和“可重建性”的相关内容，这集《保险英雄》确实做到了。
配图2：“3.基础设施的修理与重建”
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至于配图2中的第4点，我把这点归到3的下一点，这个是根据剧本风格走向再选择是否要刻画的。按目前的情况，主要是怕集数不够，我不太敢确定，先观望下。
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图3是我在另一个杂谈帖中提到自己的一些想法的大纲，这里播出挺多东西应该不用聊了，比如阿斯加隆，在这集中也有宇宙驾驶方面的强化。
而且自己平时时间也不太充足。

不知创作者们是不是有意构成，如果确实试着用《超八》中三人前期类似的经历，来作为现在TDG25周年，非刻意、似有似无的一个呼应，那这集将是25周年一个非常好的结尾。
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本集结束，《布莱泽》的单元剧也结束。
接下来将是属于布莱泽宇宙的、故事的结局。
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文本挺长，感谢阅读。
本帖结束。🍵

非常好帖子