【访谈翻译】岩寺、江島、岡崎、草刈 谈《Adapt》

sakanaction的“Adapt Project”于2021年11月发布，通过在线live，全国巡回live，以及概念专辑「Adapt」的完成得以实现。然而，乐队成员岩寺基晴、江岛启一、冈崎英美、草刈爱美四人在此之前，就已在适应时代的同时进行创作活动。2020年初夏的“STAY HOME”时期，他们重新诠释了sakanaction的人气歌曲，构建了新的背景音轨，并以远程录音的方式制作了rearrange专辑「Rearrange Package」。接着在秋天，他们为2021年2月首次亮相的舞台剧“机器日记”（作：松尾铃木/导演：大根仁）制作了音轨。基于这些经验，他们开始了sakanaction新专辑的录音。对于这四人来说，过去的两年是怎样的时间呢？在概念专辑「Adapt」完成后的3月4日，用与他们创作曲目相同的远程方式，我们对乐队四人进行了访谈。

——首先，请让我听听你们完成专辑后的真实感受。
江島 　虽然离刚完成才一周不到，还不能那么客观地评价，但我觉得我们已经做的很好了。顺利地完成了真好啊，是这样的心情。
岡崎 　我也是这样的，现在还处于“完成了真好啊”这样的心情里，没有办法冷静地看待专辑。但是和之前的专辑很大的区别是，像“friendly”这样的新曲能先在巡演中演奏过后再录制，真是太好了。
——和在这之前的录音相比，（这次的录音）哪里有什么不同吗？
岡崎 　在这之前的话，在截止日期前勉强完成的曲目，我们可能在它还没有融入我们身体之前就录音并发行了。但这次我觉得非常好的是，我们是先在观众面前演奏，在获得了演奏的实感之上再去录音的。制作完专辑后，有的歌曲在巡演的过程中轮廓变的渐渐清晰，明白了“是这样的歌曲啊”。在这个意义上，我觉得存在能够在掌握了其全貌的状态下进行录制的歌曲，是非常重要的。

——包括这种方法在内，这张专辑的确总结了Sakanaction在疫情期间的努力与活动呢。从故事性来看也完成的非常出色，和难产的前作『834.194』相比，这次专辑的制作应该进展地相当顺利吧？
江島 　虽然和花费了6年时间才发行的『834.194』相比确实快了很多，但还是花了两年时间才完成了这张专辑，对于我们来说，并没有感觉进展的多么迅速（笑）。不过，因为这两年处于疫情最严重的时期，所以在疫情下创作的感觉非常强烈。但是，收录曲目里最先制作的是「月の椀」的CM版本，实际上那个时候还处于疫情之前。
岩寺 　啊，这样啊。
草刈 　是的。刚好在疫情前。
江島　 所以这张专辑也并不是出于疫情才专门创作的。尽管如此，因为实际是在疫情期间进行制作的，所以我觉得疫情的影响也确实很大。
岩寺 　嗯，我觉得我们在疫情那种状态之下也很好地完成了制作。但是这真的是我们本来的预期吗，实际上偶然的因素更大。尽管如此，从结果来说，专辑圆满完成了，非常好。而作为疫情期间诞生的作品，在这个时机发行也非常契合。虽然这次专辑的概念是「Adapt」，但如果只考虑「Adapt」（适应）这个词本身的含义的话，实际上它的定义相当暧昧。如果钻牛角尖的话，对于所有的事物都可以采取“虽然我没有预见（某件事情的发生），但我适应了它最后变成了这样”的态度。所以到最后，「Adapt」这个概念的关键在于“时间”。这张专辑是我们在疫情这段时间里，适应了许许多多的事情，才最后完成的。我是这样理解的。
草刈 　嗯嗯。
岩寺 　然后关于“难产感”的话，不论是上一张专辑还是这张专辑，我们的印象几乎没有发生变化。制作速度几乎相同，『834.194』是因为有太多的单曲，把它们整合成专辑的过程耗费了很多时间。
草刈 　自从完成上一张专辑之后，我们一直以同样的速度在进行创作呢（笑）。在什么样的时机，以怎样的方式决定了专辑的含义和制作期限。所以如果要问我们的新歌在多大程度上是和疫情直接相关的话…… 这其中是存在无法言说的部分的，但是，在这个时机，将我们在这两年内创作的曲目划分出来，并将其作为『Adapt』这张专辑的话，我认为这是一个很好的名字。以及，和上张专辑6年的制作时间相比，这次2年内就能制作出新专辑，我想还有一个理由。

——原来还有这样的背后故事呢。但我听了这首歌，感觉它像是处于「机器日记」的舞台音乐和『アダプト』的人声歌曲的中间位置的感觉。当它成为专辑的第6首歌曲的时候，不禁更让我感叹，这张专辑确实是包含了大家这两年的所有活动的专辑（笑）。
江島　 啊，原来如此。我很高兴你能这样想。这首歌是由我制作了最初的音轨，再最后将大家各自制作的音轨加入进去。那时，我觉得曲子的色彩逐渐变成了sakanaction的感觉，非常有趣。mocchi加入了吉他，爱美酱弹奏了贝斯、重新编了合成器，zakki弹奏了电子钢琴，还加入了马林巴、弦乐和人声（笑）。
草刈 　是的，一次性加入了很多元素。
江島　 就是这样（笑）。当各种声音像暴风骤雨一样涌入时，就有种“渐渐变的有sakanaction风格了”的感觉呢（笑）。但是现在回过头看的话，能在录音的最后以这样的速度工作，果然还是因为经历了再编曲专辑和「机器日记」的制作呢。
岩寺 　确实，有这个可能性。
草刈 　还有这首歌，贝斯合成器是由mocchi弹的呢（笑）。
岩寺 　啊，是这样的呢（笑）。
草刈 　mocchi很擅长调整（合成器的）旋钮，所以即使我在弹奏贝斯，他也会在旁边弹贝斯合成器，并且自己调整滤波器的旋钮（笑）。
江島　 诶，原来是这样的吗？我现在才知道（笑）。他给我发过大约3个模式的贝斯合成器，那些都是他自己做出来的吗？
岩寺 　对哦（笑）。
草刈 　mocchi一边看着我输入的MIDI数据一边弹奏，而我就只站在旁边看着说“嗯嗯”（笑）。
江島　 原来是这样啊，多亏了这次访谈，发现不少东西呢（笑）。
岩寺 　到了这个地步，我们已经是不管谁演奏任何乐器都不会觉得奇怪的乐队了（笑）。

——当我们思考新专辑中什么被Adapt（适应）了，那绝对不止听到的歌曲和声音，还包含了这两年大家的努力。这些都包含在这张专辑呢。
草刈 　原来是这样。
——这可能是像我这样的第三方反而能更强烈地感觉到的事情，而当事人意外的，这种适应感非常的淡。他们只是自然而然地适应了。事实上，适应的方式有很多，积极地应对疫情或者顺应时代的潮流，都是适应的一种方式。
草刈 　在这个意义上，虽然我并没有觉得有强迫自己做什么，但“不能停下来”这种感觉却非常的强烈。虽说有疫情的存在，但因为这个而扭曲创作，或者降低质量，就这样把作品推向世界，这是我绝对不要的。相反，即使在疫情的状况下，我们也还能感受到作为音乐家的喜悦。大家说想听sakanaction的音乐，想去看live，我想用音乐来回应这些期待。所以在这两年间，我非常强烈地感受到必须找尽所有可行的方法，且想方设法通过音乐表达出来，这样的想法非常强烈。毕竟，在许多人必须放弃他们想做的事情或被迫停下来时，我们还能继续创作音乐。
岡崎 　我认为疫情显然是一个非常大的时代变化。一开始的时候，还想着希望能早点回到原来的样子。但是，在好几次live被迫延期或中止的，感觉看不到回到过去的希望的那个时候，开始思考这是否是新趋势的开端、要怎么做才能应对这样的改变，这样的想法不断发生变化。在我的意识发生变化之后，尽管在最近的巡演中，观众必须带上口罩、不能发出声音，和以往的形式不同，但我仍觉得又能进行live活动，是非常特别和令人高兴的。……我可能无法很好地回顾过去，但我想，这就是我适应的方式。

——那么，通过这样的适应，创作音乐和进行表演的意识也发生变化了吗？
岡崎 　无论是创造还是演奏音乐的时候，我一直都希望能让人们享受我创造出的作品，这种意识虽然从未改变，但是我开始更纯粹地感受到发出声音这个行为本身的喜悦和乐趣，能更纯粹地面对它了。或许在经历了疫情期间的制作环境后，我能够更简单地思考一些事情了。
江島　 比如说在地震发生的时候，看到世界上处于困境中的人们时，如果想帮助他们的话，一直以来都是自发地去帮助，例如救灾或捐款。但是在这次疫情中，“什么都不做”才是最好的帮助。就算心里是想要做点什么，但却被告知不要离开家门，什么都别做才是最好的。实际上，考虑到第一波疫情时医疗从业者的情况的话，其实也没有其他更好的方法了。当经历了这种困扰的心情后，我意识到，疫情不是需要反抗的东西。但是，我非常想要做些什么，因此我认为适应可能在顺应事情发展的同时，试图找到空隙，看看自己能如何在被限制的情况下以积极的方式看待这一切，而不是对抗事情的发展。
岩寺 　但是对于音乐领域来说，被疫情夺走的东西也是确实存在的。像舞曲和流行摇滚这样的音乐，有大家一起享受的特点，所以作为创作音乐的人来看，在如今的时代，那种“只是为了乐趣”的音乐，变得越来越难以无条件地产生。我们一直以来都把这种音乐作为自己的武器且一起活动至今。这次的新歌也是，作为在疫情出现后的产物，它并不是那种听起来无忧无虑的音乐。我认为音乐有着各种各样的作用。但是现在，我觉得『アダプト』也自然而然的融入了当下的心境。

——正因为如此，我非常期待在接下来的『アダプト』里，sakanaction会给我们带来怎样的音乐。
岩寺　正如我刚刚所说的，包括对未来的期待在内，我想在『アダプト』中能创作出大家都能享受的音乐。
江島　是的，我也希望能做到这样。但说不定，可能会变成与此完全相反的专辑（笑）。
岩寺　啊，是的。比如会变得全是关于希望的音乐。
江島　是的是的（笑）。
草刈　啊…现在我正创作的歌曲，可能就是那种类型的……（笑）。
岩寺　啊哈哈（笑）。但是，当时的社会状况当然会有影响，除此之外，根据『アダプト』这张专辑如何被大众接受、反应，音乐的外表部分可能会发生变化。然而，我希望『アダプト』的核心骨架部分，如果能成为向外界传达的音乐，那对社会来说应该也是好事吧。我是如此希望的。

搬运完结，感谢大家。

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