因为本格推理的诡计早在50年代就已经穷尽了，不另辟蹊径推理小说根本没法写了。

之前春逝百年抄这个游戏的制作人接受采访的时候表示，推理玩家这个群体其实有两种人，一种是喜欢解谜，一种是喜欢被骗到的感觉。此人的春逝和诡计对逻辑都很明显是服务前者的，而那些明显不公平的叙诡作品就是服务后者的，两方面都能做好的就是可贵的佳作了。自己是偏第一类，所以自己喜欢的书的书评里时不时就能看到“很容易就猜到了谜底，真没意思”的评价。

只能说这是一种写作方式，，而且在你不知情的情况下才有意思，但是如果满大街都是叙诡，那真是真的无聊，，毕竟叙诡就是隐瞒了重要信息，没法正常推敲

看魔术本质也是被骗，也有很多人爱看

为啥不喜欢德尔塔悲剧就是为叙诡而叙诡！LJ之作

真没法拍的叙诡的确也有，比如同姓同名受害者协会。因为出场人物八成都是一个名字，所以会误解人物的身份。
不过我感觉这种倒是很有趣

我对叙诡的态度很复杂，一方面叙诡会给我一种走出思维惯性的新奇感，恰当的叙诡化作了迷题的一部分，并不会让我感到不公平，另一方面过度叙诡不仅将其他人物强行降智，而且严重淡化了手法在迷题中的作用，使迷题显得十分愚蠢。做的恰当的是少年少女的密室，警官没有去查明是有先入为主的原因，不恰当的是首无中的兰子，警官没有一个恰当的理由忽视她身上的疑点，但警管就是没有调查

或许用“误导”更准确，叙述性诡计是其中的特殊类型。所有合格的推理作品都必须把全部线索提供给读者，奎因只是不误导读者而已。

合格的叙诡说白了就是给出读者完整情报线索的误导。所以真正写到位也写对味的叙诡的公平性就很重要也是必要的。不公平的不能算是叙诡。而是耍无赖胡说八道。个人一直认为：推理小说的魅力就是线索公平性。一样的线索，读者也看到了却依然能被作者更技高一筹地技术性击倒-大呼真有您的！——这才真是作为才智博弈类写作代表的推理小说最迷人之处。只是真能写到这种境界也非常考验作者本身的才智力也是了。参考。

罗杰疑案把标点符号当伏笔，电影确实拍不出来，这确实是小说的优势。

还在遵循什么范答因的什么守则的话推理早就死了

叙诡还得细分