【第二部假面骑士.】
问：这是从《假面骑士Ghost》后，您再次担任此系列作品的主编剧，请问是在怎样的因缘际会下，再次接下任务的呢？
——应该是《假面骑士Ghost》那时所留下的缘分，当时的制作人高桥先生联络我：“我又要拍假面骑士了，要不要试试看？”于是就接下了这个任务。最开始只是听闻是跟“剑”“书”有关的骑士，就觉得题材很奇幻，把两个对比强烈的东西放在一起应该蛮有趣的。再加上疫情把大家搞得无精打采，我印象中当时还有提到：“与其让骑士们对立打斗，不如集结所有人之力，朝着某个目标一致向前进。“我本身也希望是这样的内容。
问：请问接下第二部假面骑士的心境是如何？
——《Ghost》我算是很后来才加入的，所以加入的时候整体主轴都已经大致敲定了，但这次算是很初期就开始参与。到着手写第一二话剧本还有点时间，所以能跟导演、制作人充分讨论故事设定、世界观，从这个角度来看算是很不一样的经验。
问：当时福田先生有提出什么点子吗？
——初期我有整理出一些雏形资料，但受到疫情影响，企划内容一直改来改去，改到最之后根本就分不清是谁的提案了。（笑）当时跟制作人，导演，文艺部大约六到七人一起开会，我负责集合意见。虽然没有记得很清楚，但依稀记得说：“让泡泡飞起的感觉如何？”是柴崎导演提出的。大概只记得一些内容了。
问：脑海中会浮现出前一部作品《假面骑士01》吗？
——我并没有特别认为一定要与前作品不一样，但很自然的内容就会有差异了。虽然说这次以“剑与书”这两个奇幻元素为主轴，但既然是假面骑士，我认为最终还是必须回归现实，或是朝比较科学的方向发展。这方面其实高桥先生最初考量了很多，譬如说哪个时间点应该往哪方面前进，但无论如何最初就是希望能让孩子们觉得内容是开心、有趣的。
问：主角飞羽真比起之前作品的飞电或人还要更加成熟呢？
——以我参与的作品来说，飞羽真其实也比《Ghost》来的成熟呢，跟制作团队讨论时就有提到希望主角是能对自己负责，能做出一些行动的人物，而且主角不能感到迷茫，必须从一开始就充分知道自己该做什么，自己想要做什么，透过自我思考出结果。这也反映在本剧一定会出现的台词上：“要说到做到”。虽然理所当然，执行起来却很有难度。故事中还经常出现“约定”这个字，我记得应该是高桥先生提到：希望主角是个能遵守约定的男人。

问：对于其他几位主要演员，您的看法是什么呢？
——当我听到“这次会有十位假面骑士”时，我的反应是“哇！”地一声惊呼。《Ghost》是由三位骑士展开的故事。但这次光记者发表会阶段就已经有5~6位了呢，如果剑士多达十人，就表示性格上也要有所区分，扮演的角色也会不一样，心想着要整理出这些应该会很辛苦，每个人都能分到的桥段可能不多。但还是必须思考每个角色的内容设定，其实只要召集所有成员，就能从故事中产出每个人所扮演的角色，背负的故事。我平常参与的舞台剧基本上都是群像剧，所以处理上并不会觉得很麻烦......但毕竟这次是为期一年的故事，而且每个人的登场时间不同，这部分就跟舞台剧不太一样，感觉有点时间可以聚焦在某个人物上慢慢描绘叙述。但实际上能运用的时间并不多，因为故事还要朝下个阶段迈进。即便是群像剧，要在短暂时间内决定出什么内容，其实也很有难度，我相信不只是我，对于其他编写剧本的成员们也都有这种感觉，最辛苦的应该就是所有人聚集这个过程的成员安排，还有每个阶段的排序吧。

【想要描绘积极正向的主角们.】
问：疫情有影响到企划的哪些部分呢？
——我依照最初企划写完第一、二集的剧本后就出现了很大的改变，“不能在有人的地方拍摄”，“可能会无法进棚拍摄”，情况变得完全无法掌握......当时剧组跟我说希望能调整到适应这些情况的剧本。而且如果按照最初的企划来走，执行上的确会有困难，譬如说原本要描绘现实世界被侵蚀，出现各种变化，在拍摄上就会很有难度，这时我脑海中突然出现了城市进入奇幻世界的想法。于是我按照这个想法大幅修改了第一，二集的剧本，我甚至有萌生一直待在奇幻世界的设定。但仔细想想，这样又该把奇幻世界视为怎样的定位和存在呢？总之必须想很多，我一直都在思考这些设定。
问：现实世界中，疫情所带来的的不安要素是否对故事带来影响？
——我自己并不觉得有影响......应该说没有特别去思考这一块，或许也因为这样飞羽真这个角色才会如此为人着想，不去否定他人，遵守约定，整体性格非常正向。
问：对于饰演飞羽真的内藤有什么印象？
——第一印象是“长得好高啊！”。（笑）不只是内藤，大家都很高这件事有被吓到。内藤虽然很帅，但是不会给人有阴暗面的感觉，虽然飞羽真本身性格上也有另一面，但他总能隐藏这个部分，开朗的与大家相处，我认为这个方面内藤给人的感觉很一致。刚开始的演技虽然很生硬，但愈演愈有飞羽真的感觉。

问：反观，贤人的英雄形象就明确存在着阴暗面呢。
——因为他把主角飞羽真所没有的部分全部背负在身上，照理说他是个跟飞羽真一起玩乐，开心读书的人物。最后虽然回到伙伴身边跟大家一起战斗，但中途还是有段期间选择朝邪恶靠拢，于是我选择让贤人背负着比较负面部分的感觉。不过青木都能诠释出来呢，他的形象其实跟贤人很像，都让人觉得带点阴暗面，所以决定选择时我也有种：“原来是因为这样才会选他”的感觉。
问：剧中最后朝飞羽真、露娜、贤人三人的故事发展，这是最初就有的构想吗？
——最后重新聚焦在三人的故事这部分，其实跟文艺部甚至是其他制作单位都有先取得共识。
问：伦太郎和三人的立场又不太一样呢。
——这次的假面骑士是关于【真理之剑】组织的骑士，飞羽真虽然也会出手相助，但并非完全隶属于该组织的成员，他是为了自己的信念而战，而不是为了组织，所以才会把伦太郎设定为“组织代表”，为了避免这个角色设定太过冷淡，还刻意加入了一些搞笑的表现，为伦太郎赋予开朗的定位，我认为三位剑士的立场和关系呈现上还挺棒的。
问：说到开朗的定位，女主角芽衣也是功不可没呢！
——其实从一开始就决定女主角的个性必须很夸张，如果说还要具有明亮性格，那么会希望是能吐槽角色的开朗角色，一直在主角身旁也不会让人感到奇怪的开心果角色，这也使得女主角扮演着极其重要的功能。并不会因为是女生就只能当成装饰陪衬。
问：如果要说在过去假面骑士系列中比较不常见的存在，那就是流苏这号人物了。
——其实最初就已经把流苏设定成了“不知身处哪里的谜样人物，是负责解说故事的角色”，但其实以这样的方式留下一些伏笔，一般来说常见的可能是已经死掉的人，从天空看着大家讲述旁白。不过流苏确实跟故事有关联的，人物最初的角色设定，就已经决定他在故事最后会扮演非常重要的角色，这其实又跟舞台剧不太一样，算是很特别的尝试，所以才能打造出这么有趣的角色。
问：对于敌方角色斯特利乌斯、拉结尔、兹欧斯有什么印象呢？
——会给我“智慧”、“小聪明”、“力量”的感觉，也会去思考他们究竟打算做什么，其实刚开始甚至还没决定要不要让斯特利乌斯走上大Boss之路呢。不过既然要有奇幻的感觉，最初就有想说可以让敌方角色带有【书之魔物】的印象。

【有所行动的角色们.】
问：接着想请教您负责的集数。有感觉到第一集中会用比较意识性的方式“描述过去”。
——飞羽真是并非受周遭环境玩弄不得已而战的人物。从一开始的设定，就是他在面对事物时有着自我意志，如此一来他就必须具备一些过去作为基础，因为过去的某些想法让他今天能如此拼命，如果要让飞羽真变成一个不会动摇的存在，那么所谓的过去就很重要。
问：第一、二集的时候，福田先生脑海就已经有故事最后的构想了吗？
——我有跟剧组讨论过几次大方向，不过按照以往的假面骑士来说，都是故事发展的同时，角色样貌才会逐渐清晰，其实我在参与其他影片作品制作的时候，都一定会先想好情节，甚至事先做好笔记。因为这样才有办法开始执行计划。（笑）不过如果是我自己剧团的舞台剧，我就完全不会定出情节纲要，而是看演员们练习，观察他们怎样诠释角色，再着手撰写。当然还是会设定最后希望朝哪个方向发展，至于过程该怎么办，则会边进行边思考，所以这次的感觉很像舞台剧。举例来说，我看了伦太郎演的部分后可能会出现“如果用这样的氛围来呈现，应该会很有趣”的想法，或是发现内藤的情绪热度的表现不错，就会把这些元素投入下一次的剧本中，所以电视节目其实会有种，长时间播放后视情况调整内容的弹性。边思考边写出接下来会怎样，该怎么办才好，让剧情顺其自然的发展。
问：您接下来负责第五、六话，前面的三、四话是由毛利先生负责，算是很快就切换成了其他编剧呢。
——其实第一，二集后现场情况就变动很大，我能排入的时间也越来越少，原本打算让我一路写到第七，八集左右，但是剧组突然说“请大家开始加速写剧本”，所以我才会负责第五、六话。
问：第六集讲述莲的出场，算是一个带有搞笑桥段的互动呢。
——因为莲很喜欢贤人，所以对飞羽真产生了敌意。（笑）两人互动过程中必须让莲意识到飞羽真的存在，于是干脆安排两人打一场。
问：飞羽真在。剧中解开了故事的内容，找到了突破口的发展，也算是呼应小说家的设定吧？
——没错，既然是讲述作家、书，当然就不能一直避开这个部分，所以刻意安排了这样的剧情走向，希望能向观众传达：其实不在乎有没有胆量，只要透过阅读就能学习的概念。
问：那部分会让你感受到以“书”为故事元素非常有趣，还是非常困难呢？
——第一，二集的时候，有几幕是飞羽真跟孩子们讲述书的世界。撰写时我也觉得非常愉快，不过必须先介绍书的内容，否则观众可能会看不懂在演什么。于是我心想要找尽量是大家都知道的故事，但仔细想想，即便很多人觉得《蚂蚁与蝈蝈》的故事很常见，也不见得所有人都知道，所以我原本还蛮希望尝试看是要进入书中世界撰写故事，还是把故事修正导向正确方向，又或者是衍生出结果完全超出预期的故事。电影《剧场短篇 不死鸟的剑士》虽然有针对这部分稍作描述，但电视剧却没机会，让我觉得有些可惜。

问：针对剧场版有何看法呢？
——如果时间充足，呈现出来的作品应该会完全不同，但考虑上映时间不长，我就心想：“既然如此，就让观众好好欣赏帅气的打斗场面吧。”所以我决定站出客观的角度，不考虑观众是孩子群体试着以电视不太一样的手法呈现，当然剑士们还是会团结一起面向困难。最后先考虑的，还是必须让观众觉得内容浅显易懂，才能轻松享受作品。
问：接着再回到电视版的第13 14集，贤人消失的剧情是由您负责的，当时每个角色的反应都让人印象深刻，请问哪个角色写起来比较轻松？谁又最令人费心呢？
——最费心的应该是伦太郎了，伦太郎的角色设定其实经历了一段迂回曲折的过程才逐渐明朗，自从他开始流露出不懂人情世故的有趣性格后，才变得比较好写，但是这期间真的是做了很多尝试。至于写得很开心的角色，应该就是芽衣了，所以写芽衣和伦太郎两人的桥段很愉快，写到自己都还会笑出来呢。

【让天灾和莲做个了结.】
问：当第十九、二十集玲花开始有所行动，后续几集都会感受到剑士们的不安。
——这是为了让大家觉得：“这女人感觉有些讨厌”而安排的桥段，结果只有飞羽真不为所动，其他剑士刚开始都认为：“这就是正义”而动摇。这段营造出不安稳的氛围后，再让剧情朝下半段迈进。意味着接下来会与以往不同的方向，所以这几集有点像是【弯下腰准备起身】的转折点。
问：第二五、二六集敌我双方开始变得混乱，玲花也是在这时候首次变身。
——写剧本的时候我有特别专注在玲花的首次变身上，进入后半段玲花开始流露出兄长大人的崇拜情结，这么做虽然有点狡猾，却能增加存在感，成为一个很有趣的角色呢。
问：第三十、三一竟然还出现了芽衣被米吉多吞噬的剧情发展。
——当初在讨论整体故事的时候，就有说到预计会放入以芽衣为主角的桥段，最终决定写入那几集里。我记得这应该是高桥先生提出的，即便是平常都很开朗的芽衣，心中也是有自己的想法。这里就是在描述当自己变成牺牲者时，芽衣会怎么做？以及飞羽真和其他人，在面对这样的情况时又会怎么做？虽然剧情很严肃，却非常有它的价值，我也觉得很高兴。
问：最后虽然跟伦太郎的关系有点微妙，但在这个阶段，两人应该还没落入情网吧。应该只是描述友情关系。
——没错，伦太郎这时候把以前芽衣对自己说的话，再次对芽衣说那段，其实是在拍摄时追加的。刚开始是不太一样的呈现感觉，不过导演跑来跟我说：“希望能在这边加入一些让人会有惊讶感的台词。”我就给了提议，所以才会加上那句，我自己还蛮喜欢就是了。

问：最近TTFC正好开始播放《假面骑士Saber X Ghost》和《假面骑士Specter X Blades》，您也是那段时间书写的吗？
——时间上我不是很确定，照例说会有一部夏季的电影，但是最后没有，所以当时说不定已经开始写《假面骑士Saber X Ghost》，当时一心只想着该怎么让故事结束，不过有个大家都很熟悉的角色登场，跟这个角色一起战斗的情节确实蛮有趣呢。
问：最后变成了以花音为主轴的故事呢。
——没错，所以会有点像是外传《假面骑士Specter》的延续。我很久没有写过小尊和花音，想说角色的年纪也变大了，所以有刻意让小尊变得更成熟。但又觉得花音继续维持花音、诚也继续维持诚的感觉就好。
问：您原本就打算让Kanon Specter一开始就出场吗？还是坂本浩一导演要求的呢？
——我印象之中准备要写花音的故事时，应该就已经设定好了Kanon Specter了。导演也很热烈的表示这很不错，里头也的确加入了很多坂本导演才会有的打斗场面，因为内容是写花音，所以变得像是Ghost的续篇，不过在写Ghost和Saber共演的故事时，我也感到非常愉快。

问：接着您是负责第四二、四三集，莲和天灾做出决断的部分。
——其实刚开始就已经设定好了故事展开，很明确的知道会有这段，所以写起来很轻松，最初和最后对决都是我写的，感觉很有意义。究竟是什么吸引着两人呢？天灾心里应该是喜欢莲的，后来莲也学会了天灾的招式，两人虽然没有成为伙伴，最后还是能做出一个明确的了断。
问：红姜泡面那段是您的点子吗？
——那是上堀内导演想到的。导演说：“天灾就像是红姜般的存在。”应该是指有点异物感的存在，所以才会在那边加入泡面的桥段，虽然刚开始大家都是：“可行吗？观众真的会懂吗？”的反应，但我自己是觉得：“很有趣啊，没问题的。”看了成品之后也觉得，的确是很棒的一幕。

问：您在《Ghost》负责最初集数和最后结局，但这次却并没有写最后的集数呢？
——高桥先生事先就有跟我说第四六、四七会直接延续前面的四四、四五集，所以让长谷川先生接手就好，我个人当然是希望写到最后啦......不过故事的走向的确很棒，很有趣，真不愧是长古川先生啊！心情上虽然有些遗憾，却也松了一口气。
问：这次虽然比较少有其他人登场，但是以十名剑士拯救世界的故事来看，的确是一个相当有内容的电视剧。
——按照以往的惯例，想要取得一本书就必须跟一个角色对战，借此不断累积搜集书。但改为了从巨大的世界观里细腻描绘，累积每个主要角色的故事，进而延伸至拯救世界，我其实不知道哪种方式比较好，不过能以这样的形式完成故事，似乎也不错。

【《Saber》充实的一年.】
问：V篇《深罪三重奏》是以电视剧结束八年后为舞台的作品，请问当初是以怎样的目标来书写这部作品的呢？
——在《Ghost》的V篇时，我很像是着重在【没有完成的部分】，【本片里做不到的部分】，加入像是“为什么会出现深海诚的复制体”这类解开谜团的背景设定，等于是一些只有在番外才能做的尝试。不过这次却很单纯，想看看后来所有的成员们的模样，感觉很像是在写一篇很长的后记。
问：为什么会设定在八年后呢？
——站在制作者的立场，其实会希望让观众看看十年后剑士们的模样，所以刚开始设定十年后，观众应该会对于世界得救，飞羽真再次回归，十年后的大家过得如何感到有趣吧。然后我又想到在剑士们的战斗中，应该有人不幸牺牲。整个故事虽然是世界得救了，但所有人真的也都得救了吗？于是想说针对这个部分来描述，接着又考虑到当时孩子的年纪，评估了很多要素后，认为八年应该会是个刚好的设定，所以才会以故事为先，往回推出八年这个数字。
问：这次也有提到飞羽真过往的部分呢。
——没错，说到面对过往，我当时就想说也要聊聊伦太郎跟父亲的部分，虽然剧中有提到伦太郎是组织抚养长大的，但几乎没提及父亲。这次会这样写也是想说，让伦太郎自己能够做个了断结束。
问：贤人在片中则变得有点像是市井般的人，对比感蛮强烈的。
——贤人变成翻译家，也交到了女朋友，算是比较走向现实生活的角色。但在剧中却是最悲情的，从这个层面来说其实跟电视剧是一样的呢（笑）。
问：结束了《假面骑士Saber》的工作，您现在的心境如何？
——从开始撰写第一集的前置准备时间大约半年，这一切让我印象很深刻。因为不是我自己一人思考编写，而是身为团队成员之一从头开始参与，所以过得非常充实，也觉得自己很幸福。这次虽然因为疫情的缘故，故事设定上难免受到限制影响，就连开会也多半是通过线上的方式，一开就是6~8小时。所以会有种该做的事情很多，时间却越来越少的感觉。让我再次体会到，构思出假面骑士真的是件很不简单的事情，即便在这样的情况下还能够进行到最后，通过一年的时间做出故事来。从这个角度上来看，会让我觉得《Saber》真的是部很幸福的作品。
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