日剧适合入坑，然后他的小说不当推理看都不错（或者说就是因为不怎么推理所以可以）

如果说出版社推销的话，只怕新星、读客的推销手段都比南海强吧，听说过南海出版公司有什么很牛的宣传文案吗？我是不了解。新星、吉林在出版的推理小说前面还放导读，但南海似乎没有。
所以我觉得东野畅销不是出版社会宣传，可能真是他写的符合中国口味吧。
另外我读来觉得，故事简洁快速不拖沓，既不注水也不拗口，还有悬念，这点比岛田和西方作品要好。
再者我自己感觉，可能贴近大众，写贴近大众生活的故事，而且讨论很符合当代人口味，与读者很贴近的话题，很容易产生共鸣。
至少我读来觉得，他的作品里反映的社会话题，应该最符合当下中国普通人的生活阅历和最贴近一般生活，而且关键是，东野圭吾的立场往往和读者的一般立场最接近。
我举一个小例子吧。以他2004年的《彷徨之刃》来说，这本讲述未成年人恶性犯罪。一般作家们写这种题材，都会站在如何保护未成年人成长，希望他重新做人的角度，比如折原一的《失踪者》，还有专写未成年犯罪的药丸岳的作品。但东野圭吾却站在受害人角度。从更广泛的社会读者来看，我们遭遇未成年人犯罪侵害的可能性，恐怕比家人成为未成年罪犯的可能性更大。而且未成年犯罪，那孩子是先犯罪的，不论他（她）以后遭遇什么灾祸磨难，都是他先犯罪伤害了别人，是少年先让对方受到无法挽回的巨大损失，对方处于被损害的“弱势”一方。
当我们同情他们年纪小，未来可期时，关注过被害人是完全无辜而遭受戕害吗？被其伤害者是纯粹无辜而遭遇天降大祸，若说可怜和不公平，被害人才真正不公平。但我们普遍因为“幼吾幼以及人之幼”的心理，常常更关注于未成年人如何重生的问题，却对实质遭受伤害的一方忽略不见。
类似情况有很多，我们常常会站在道德或“人之常情”的立场，对事件进行道德判断，然后以此出发简单的对事件赋予同情或憎恶的感情，而东野圭吾似乎注意了这些，作品更多关照人性和情感的复杂，常从“另一面”去思考，带给读者不一样的情感和价值体验。
另外他极会调动读者感情，似乎把“动之以情”提升到“晓之以理”以上，完全拉着读者的情感走，逻辑似乎不重要了。
而且，可能是我读书少，他是我读到的当代日本推理里，最早做到“从最真实最贴近生活的普通故事，发展到最令人匪夷所思惊掉下巴的结尾”这种故事的作者。后来又很多这么写的作者，比如横山秀夫、伊坂幸太郎等，但我的阅读记忆里，东野圭吾似乎是最早这么写的，90年代末已经普遍写出“从无比贴近生活的真是发展到惊人的匪夷所思”的故事，我甚至觉得他引领了21世纪日本社会性推理小说的潮流，当然有些吹了。而且我读来感觉，他这种技法使用的很恰当，即既不显得过火而让人觉得刻意，也不会因为太平淡而失去“匪夷所思”的趣味，悬念性不强但能一直保持下去，对没接触推理的读者没门槛。试想一个从来没有接触过推理的年轻美女白领，一上手就读到了《J的神话》或《杀死少女的100种方法》会是多么不自然的感觉呢。

因为写的简单易懂，没有啥复杂的东西，更容易被大众接受

在日本也是畅销君 可以看看o榜图书类 每一本不管出不出名销量都高 经常都是第二名的十倍以上

简单易懂容易看得进去没有门槛吧

感觉解忧杂货店之后就不太行了，早期的不错。

《彷徨之刃》《信》都非常好

人家在立本就很火好吗你以为是中国造神，主要是当初新本格基本上都在新星出版社，引进日推那就是社会派了呗

文笔非常细腻，人物塑造的好，感情充沛，贴近生活，我觉得东野君写故事很有技巧

社会派不就需要诡计嘛?

引用一个人的答案畅销君是一流的通俗小说家，不是一流推理作家，西尾是一流的轻小说家，但肯定不是优秀的推理作家

十几年上海书展逛下来，女的买他的书多，女性比男性多，所以畅销。

东野圭吾在日本畅销，但也不是每部都畅销，同理，其他作家不也是吗，不能因为国内放大夸张了人家的一些不太优秀的作品就觉得他浑身都是毛病，他现在日本国内通俗小说大奖基本都拿到了，今年得菊池宽奖，下一步可以冲一下日本文化了

热知识，东野在日本畅销一个亿，你猜这个亿是什么

千禧年第一个十年后半段，日剧年轻演员有一个小高峰，和他的巅峰期重合。