麦家认为中国类型小说最大的缺陷是把丰富性砍掉了
     晨报记者徐颖
     推理小说女作家鬼马星昨日为新作举行新书发布会，出人意料的是，去年茅盾文学奖得主、《暗算》作者麦家也前来捧场。他笑称，是鬼马星的文字在召唤他。对于中国推理小说的现状，麦家坦言，推理小说在中国一直是弱势，很多推理作品进展十分野蛮和粗糙，包括许多走红作品都是垃圾。麦家认为，鬼马星跳出了这个怪圈，“我欣赏她的故事推进方式，但缺点是太过小心翼翼，以至于显得罗嗦”。
     从爱伦坡到阿加莎·克里斯蒂，推理小说从来是国外作者的天下。中国推理小说始终是块未被开发的处女地，如今，这一局面被推理小说作者鬼马星打破。这位上海的小说作者凭借“拷贝”阿加莎模式，4年写出了10余部小说，被无数网友追捧，也推动了“国产推理小说”首度流行。浙江文艺出版社日前联手上海九久读书人，共同推出三部推理小说力作《风的预谋》、《葬礼之后的葬礼》、《迷宫蛛》。
     麦家看过四本鬼马星的书，“感觉这女孩子天生属于写作一族，她的作品虽然还有很重的对西方小说的模仿痕迹，但文字表达都非常不错，而且对故事的推进方式很谨慎，有她自己的一套写作方式。她拥有中国小说界鲜有的推理叙述能力”。麦家指出，推理小说写作有一个度，处理不当，就会变成一堆垃圾。
     麦家直言不讳地提醒中国本土的推理小说作家，“写推理小说的作者，首先也应该是作家”。常被人称作类型小说代表人物的麦家称很反感被这样称呼，“类型小说不应该是作家最高的追求目标，作为类型，我欣赏它，但它与文学还是有距离。现在西方很多优秀作品，比如帕慕克的《我的名字叫红》，他把类型小说的套路转眼变成了文学殿堂中的精品。也就是把小说人物和历史，以及现实人物的情感贴进去”。麦家认为目前中国类型小说还很弱势，它们最大的缺陷是过于“快刀斩乱麻”，把丰富性砍掉了，以至于读者读过之后会觉得“隔靴搔痒”。
     至于那些红遍网络的各种盗墓、惊悚小说等类型小说，麦家尖锐地指出，很多作品都是粗制滥造，缺乏文学性，而且往往破绽百出，对故事不讲究来龙去脉，完全达不到一部小说的基本要求。在他看来，那些“男盗墓女穿越”小说实在很“无厘头”，基本上就是一堆垃圾作品。