【早安】8月6日——Marie Antoinette

玛丽·安托瓦内特（Marie An-toinette 1755~1793），原奥地利帝国公主，生于维也纳，是神圣罗马帝国皇帝弗朗索瓦一世与奥地利女王玛丽亚·特蕾西亚，第十五个孩子（最小的女儿，她还有一个弟弟）。


1755年11月2日出生在维也纳霍夫堡皇宫。她被取名为玛丽亚·安东尼亚·约瑟芬·约翰娜（Maria-Antonia-Josepha-Johanna）。 一位大臣是这样描述这个新生儿的：“一个娇小但完全健康的女大公。”


   1774年，路易十五驾崩，路易十六即位。玛丽·安托瓦内特成为法国王后，母仪法兰西。但很可惜，她本人并没有作为一名王后所应该具备的责任感和使命感。从进入法国宫廷之后，玛丽·安托瓦内特在政治上毫无建树。每天只是热衷于舞会、时装、玩乐和庆宴，修饰花园，奢侈无度，有“赤字夫人”之称。在法国大革命开始后，她身上却意外地体现出一位王后的骄傲与尊严，表现得比路易十六更有主见，更为顽固。


   童年时的玛丽玛丽·安托瓦内特在比她大三岁的姐姐玛丽亚·卡罗莱纳和比她小一岁的弟弟马斯米利安的陪伴下长大。
   作为孩子，她是可爱和淘气的。她举止优雅，活泼大方，待人亲切温柔。但是，另一方面，她又骄傲任性，反复无常。虽然在美学、艺术方面有着过人的天赋，但她几乎没有受过真正的教育。奥地利王室为她提供了最好的学习环境，她却毫不珍惜，总是把所有的聪明才智都用在如何逃避功课上。这直接导致她作为法国太子妃必备的语言——法语，在许多年里都没有丝毫进步。写起文章错字连篇，缺乏基本的历史知识，这些她丝毫不在乎，仿佛只要能说德语就足够了


关于玛丽公主的童年，还有一件事情值得一记：     
7岁的玛丽·安托瓦内特遇见了6岁的莫扎特。 他为皇家弹奏了最拿手的小星星。过后当女皇问他想要什么作为奖励时， 莫扎特这样回答：他希望能在婚礼上与女皇最小女儿亲嘴。女皇被逗乐了，笑得前俯后仰。


中文片名      绝代艳后     
原片名      Marie Antoinette
影片类型      剧情 / 传记
国家/地区      美国
制作成本      $40,000,000 (estimated)     
拍摄日期      2005年2月 - 2005年4月
导演      索菲亚·科波拉 Sofia Coppola
编剧      索菲亚·科波拉 Sofia Coppola .....(written by)
        Antonia Fraser .....(book Marie Antoinette: The Journey)


制作人     
弗朗西斯·福特·科波拉 Francis Ford Coppola .....executive producer     
索菲亚·科波拉 Sofia Coppola .....producer     
Callum Greene .....co-producer     
Ross Katz .....producer
摄影     
Lance Acord .....(director of photography)     
剪辑     
Sarah Flack


艺术指导      K.K. Barrett     
美术设计      Pierre Duboisberranger      Anne Seibel     
布景师      Véronique Melery
PS：如果你喜欢这部片子华丽的场景 也认可它所表现的视觉风格和法国那个时期的风格无二 就是这几位的功劳……


   索菲亚·科波拉执导的新片《绝代艳后》(Marie-Antoinette)，根据安东尼娅·弗雷泽的书作改编，讲述了一位风华绝代的女性——法国王后玛丽·安托瓦内特的传奇一生。虽然出生于奥地利皇室，贵为法国王后，锦衣玉食，但她却是历史上受非议、误解和谩骂最多的女性之一。


回复：18楼
摸摸 没事……

     索菲亚·科波拉的剧本都有“忧郁”的元素，这是她比较感兴趣的一个话题，尽管她本人并不忧郁。改写安东尼娅o弗雷泽的小说是一件很痛苦的事情，科波拉将剧本集中在玛丽在凡尔赛宫中的那一段日子。开始于14岁嫁到法国，截至于1789年的法国大革命，那个时候的玛丽刚过而立之年。她的剧本所关注的不是历史对玛丽的评价，而是宫廷中这些年轻人的活力和感染力，能够让观众融入其中，一起去回溯那段奢华的历史。科波拉试图用自己的方式来讲述这个故事，“既然观众看《迷失东京》能够像置身东京一样，那么我想这部影片也同样能够让观众如同进入凡尔赛宫中一样。”


【歌舞升平】     
感谢索菲亚·科波拉，因为在这部《绝代艳后》中，我们看不到太多的悲剧。虽然我们已然知道这位法国皇后最终的归宿，但我们还是更希望看到那个裙裾飞扬的开心佳人，而不是狂热革命者断头台上无奈的祭品。诱惑的妖娆、艳丽的服饰和上层贵族无休止的派对，真实的还原了18世纪末期法国宫廷的奢靡，用一种近乎调侃的方式勾勒出绝世红颜玛丽长不大的前半生。


欢闹的节奏，明快的舞步。也许应该归功于《迷失东京》，科波拉成功的将更多的观众带进了影院，来欣赏法国大革命血雨腥风前最后的宁静。被淡化了的宫廷争斗、看似调侃般的政治倾轧和皇后私生活的桃色绯闻，法兰西帝国摇摇欲坠的江山成了一幕巨大的“背景墙”，那上面演绎的是一段我们更希望看到的“历史”。