引子：
1，为什么说短期内完结的话一定是新兰结局？
——分割线——
一直有人说，作者写柯哀，就是为了钱，就是恰烂钱。
我同意是为了钱，作者本人也说最爱作品是它会给自己赚钱，作者挣钱有什么错？
但是，挣钱和恰烂钱并不一样，对于一对人物关系，写得不好才叫恰烂钱，写得好，我们一般评价为：好活。
以我的标准，一般而言一对人物关系的描写只有满足下面几个条件之一时，才有被称为“恰烂钱”的资格：
1，这对关系对于整体作品是个负担，从作品设计的角度说并不合理；
2，对于这对关系的刻画水平无法与设定中的关系相匹配，描写并不精彩；
3，故意且以一种很低的刻画水平拖延关系的发展速度；
按照这个标准，柯哀的描写并不属于“恰烂钱”的范畴，而新兰却符合。
——分割线——
首先，新兰关系满足条件1，设计上不合理。
我们知道对于柯南来说，有以下几个设定：
1，被黑衣人发现自己活着，不然会被补刀；
由此，我们可以推出：
2，洗衣机需要隐藏自己还活着；
在根据
3，洗衣机有正义感；
因此，
4，为了调查黑衣人去侦探社借住；
在逻辑上也不是很大问题。
然后，
5，黑衣人会把身边人赶尽杀绝；
所以，
6，为了保护身边人，不能让一些自己关心的人知道柯南的真实身份；
以上，还是合情合理的设定，但是涉及到，
7，洗衣机喜欢兰；
那一切就变味了。
洗衣机喜欢兰，所以，为了不让她担心，和她偶尔联系，但是这显然与第2个设定“隐藏自己活着”矛盾。
然后，洗衣机喜欢兰，所以根据第6点，向她掩藏身份是合理的，但是这又和第4点矛盾了，因为这种行为，毫无疑问会让兰成为“身边人”而增加她的危险处境。
这种设定上的矛盾，是新兰关系的“先天不足”，也体现出了作者在决定创作时与构思故事后续发展时的不一致性（创作出发点时缺乏长期规划），所以有一些事情，是读者不能细想的，比如“洗衣机信任兰吗？”，“因为洗衣机被发现没死，真实身份的信息爆露会给兰带来危险，所以在兰怀疑柯是洗衣机时，需要让真洗衣机出现来打消她疑心”…
如果作者在创作出发点时，对新兰关系在整个作品里有更长远的考虑，完全有很多更好的设定，比如“兰本来和洗衣机没什么关系，但是洗衣机在和兰相处中喜欢上了兰…”用或者说“洗衣机忍痛割爱真正假死，兰背地里调查…”如此种种。
需要说明，这种先天不足，是到这个阶段（超大长篇）才被放大的：
1，篇幅低时，人物相对少，反而需要人物关系去填补剧情空白。而到这个阶段，人物越来越多，比起新兰间的关系，有更多其他观众期待的人物关系刻画，而新兰毫无疑问会挤占其他人的空间，在这种情况下，新兰先天不足就更容易被人所察觉。
2，就是非常容易出现刻画跟不上设定的问题。原因非常多，比如难以容入新故事，导致故事节奏出问题。比如和其他新人物关系产生了对比，刻画上被比了下去。当然最普遍的情况是，设定关系超过了作者的笔力。
很多人或多或少都会觉得新兰写崩了，但是对于时间节点可能理解不一样，对我而言，这个时间点就是他们正式确定情侣关系。（笔者以前文章已经论述过这个观点，此处简单一提）为什么，绝大多数作品，在结局才会“抱得美人归”？因为观众对于情侣关系的刻画需求是更高的，例如打电话，不是情侣时可能觉得是糖，是情侣不打电话反而觉得奇怪。正是因为观众的需求有可能超过作者实力，所以作者会有目的性的控制角色间关系发展的速度，进而有可能引发第三个恰烂钱的体现：拖！
需知，当作者对角色关系进行刻画描写时，读者也会产生对角色关系更进一步发展的需求。因此，“观众对于角色关系刻画的需求”与“观众对于角色关系进一步发展的需求”一般不可能长期同时得到满足。
至于，新兰是否属于第三类恰烂钱行为呢？我保留意见，不过确实有一群从小看柯南的会这么认为。
——分割线——
柯南作为一个商业IP已经不能用常规作品分析思路去解析，需要考虑挣钱，花小力挣钱，长时间挣钱和挣大钱。
对于具有“先天缺陷”的人物关系，常规的做法是：
1，淡化在作品里的存在感，观众自然而然少感受到那种违和感；
2，有效的补丁，让刻画与设定对上；
3，合理的结束这种关系；
对于现在的柯南IP来说，第一种不满足挣钱，第二种和第三种都不符合花小力挣钱。
所以，这就是为什么短期内完结，一定是新兰结局的核心原因之一。
1，为什么说短期内完结的话一定是新兰结局？
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一直有人说，作者写柯哀，就是为了钱，就是恰烂钱。
我同意是为了钱，作者本人也说最爱作品是它会给自己赚钱，作者挣钱有什么错？
但是，挣钱和恰烂钱并不一样，对于一对人物关系，写得不好才叫恰烂钱，写得好，我们一般评价为：好活。
以我的标准，一般而言一对人物关系的描写只有满足下面几个条件之一时，才有被称为“恰烂钱”的资格：
1，这对关系对于整体作品是个负担，从作品设计的角度说并不合理；
2，对于这对关系的刻画水平无法与设定中的关系相匹配，描写并不精彩；
3，故意且以一种很低的刻画水平拖延关系的发展速度；
按照这个标准，柯哀的描写并不属于“恰烂钱”的范畴，而新兰却符合。
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首先，新兰关系满足条件1，设计上不合理。
我们知道对于柯南来说，有以下几个设定：
1，被黑衣人发现自己活着，不然会被补刀；
由此，我们可以推出：
2，洗衣机需要隐藏自己还活着；
在根据
3，洗衣机有正义感；
因此，
4，为了调查黑衣人去侦探社借住；
在逻辑上也不是很大问题。
然后，
5，黑衣人会把身边人赶尽杀绝；
所以，
6，为了保护身边人，不能让一些自己关心的人知道柯南的真实身份；
以上，还是合情合理的设定，但是涉及到，
7，洗衣机喜欢兰；
那一切就变味了。
洗衣机喜欢兰，所以，为了不让她担心，和她偶尔联系，但是这显然与第2个设定“隐藏自己活着”矛盾。
然后，洗衣机喜欢兰，所以根据第6点，向她掩藏身份是合理的，但是这又和第4点矛盾了，因为这种行为，毫无疑问会让兰成为“身边人”而增加她的危险处境。
这种设定上的矛盾，是新兰关系的“先天不足”，也体现出了作者在决定创作时与构思故事后续发展时的不一致性（创作出发点时缺乏长期规划），所以有一些事情，是读者不能细想的，比如“洗衣机信任兰吗？”，“因为洗衣机被发现没死，真实身份的信息爆露会给兰带来危险，所以在兰怀疑柯是洗衣机时，需要让真洗衣机出现来打消她疑心”…
如果作者在创作出发点时，对新兰关系在整个作品里有更长远的考虑，完全有很多更好的设定，比如“兰本来和洗衣机没什么关系，但是洗衣机在和兰相处中喜欢上了兰…”用或者说“洗衣机忍痛割爱真正假死，兰背地里调查…”如此种种。
需要说明，这种先天不足，是到这个阶段（超大长篇）才被放大的：
1，篇幅低时，人物相对少，反而需要人物关系去填补剧情空白。而到这个阶段，人物越来越多，比起新兰间的关系，有更多其他观众期待的人物关系刻画，而新兰毫无疑问会挤占其他人的空间，在这种情况下，新兰先天不足就更容易被人所察觉。
2，就是非常容易出现刻画跟不上设定的问题。原因非常多，比如难以容入新故事，导致故事节奏出问题。比如和其他新人物关系产生了对比，刻画上被比了下去。当然最普遍的情况是，设定关系超过了作者的笔力。
很多人或多或少都会觉得新兰写崩了，但是对于时间节点可能理解不一样，对我而言，这个时间点就是他们正式确定情侣关系。（笔者以前文章已经论述过这个观点，此处简单一提）为什么，绝大多数作品，在结局才会“抱得美人归”？因为观众对于情侣关系的刻画需求是更高的，例如打电话，不是情侣时可能觉得是糖，是情侣不打电话反而觉得奇怪。正是因为观众的需求有可能超过作者实力，所以作者会有目的性的控制角色间关系发展的速度，进而有可能引发第三个恰烂钱的体现：拖！
需知，当作者对角色关系进行刻画描写时，读者也会产生对角色关系更进一步发展的需求。因此，“观众对于角色关系刻画的需求”与“观众对于角色关系进一步发展的需求”一般不可能长期同时得到满足。
至于，新兰是否属于第三类恰烂钱行为呢？我保留意见，不过确实有一群从小看柯南的会这么认为。
——分割线——
柯南作为一个商业IP已经不能用常规作品分析思路去解析，需要考虑挣钱，花小力挣钱，长时间挣钱和挣大钱。
对于具有“先天缺陷”的人物关系，常规的做法是：
1，淡化在作品里的存在感，观众自然而然少感受到那种违和感；
2，有效的补丁，让刻画与设定对上；
3，合理的结束这种关系；
对于现在的柯南IP来说，第一种不满足挣钱，第二种和第三种都不符合花小力挣钱。
所以，这就是为什么短期内完结，一定是新兰结局的核心原因之一。
