首先本人是一名摇滚乐迷，平时也写一些歌玩一玩乐队，所以可能评价会带一些主观性

同样的，粉丝也吹过了，有吹自然有黑，都听过就会发现，也就那样，不好不坏吧

我第一次听到华晨宇的时候是13年快男，那个时候没怎么关注他，只觉得他很有个性很会唱歌，然后在他《异类》发行的时候听到这首歌，那时候我听的歌不多，只是觉得这首歌挺好听，但又很特别，不像是平时会听到的

你们网暴华晨宇！
我们只是把他做的事说出来而已。
一边装纯一边无t和兄弟啪啪
一边否认整容一边换头
一边吹唱功一边垫音

然后好几年没有去关注他，再次听见华晨宇是在18年歌手，当时就觉得这个人的台风很独特，编曲也很有意思，对音乐好像很有想法，每一期都很期待他的改编，让我对他产生好感的个人觉得是那首改编的《平凡之路》，当时就觉得这种编曲能力，包括器乐编配，和声编写以及和旋进行的改动，在流行音乐至少是新生代的歌手里面看来是很少见的

之后他好像就火了，上了很多综艺，在大众视野里频繁出现，对了还有明日之子，这节目说没有剧本我是不信的，他拿到的人设好像就是那种很苛刻的，至于拿来和其他人作比较，说他不如毛不易之类的，我只能说音乐风格完全不同，没必要比，受众都不是一类人（虽然这两人的歌我都还挺喜欢）

之后其实也跟风踩过他一段时间，在他说自己是做摇滚的时候，因为他当时还会搞一点说唱在歌里嘛，以鄙视链来讲确实就有点看不起，而且那几年说实话他能拿的出手的作品也就只有那几首流行国王与乞丐，烟火里的尘埃，顶多只能从声乐角度去说他的独特

然后偶然间从朋友的手机里听到《好想爱这个世界啊》，对他有很大的改观，说真的第一次听到这歌真的挺触动的，虽然是流行，但没想到流行可以这样写这样编，回头就买了他这首歌

再然后就是歌手当打之年了，他把新世界这张专辑的歌都唱了一遍，有几首的编曲说实话真的惊艳到我了，感觉这不应该是他能写出来的，新生代流量派不应该是这个水平，这里推荐一下这张专辑里的《神树》和《七重人格》《疯人院》，个人觉得这些歌还是比较具有实验性的，但接受的人似乎很少，能听到的人更少，《疯人院》这歌算是巴洛克摇滚雷鬼节奏，我真的很开心能有流行流量歌手能不用口水和旋俗套编曲写口水歌，现在华语乐坛青黄不接不正需要一些新血液嘛

最近才开始真正认同他是因为他的新专，希忘，要高质量编曲有《虚幻与现实》《小镇里的花》，要流行抒情有《好想我回来啊》《当全世界忘了我》，我逐渐理解他音乐的主题，大概就是现代歌里很少谈及的“生命”，不仅人的生命，包括自然

但华晨宇的缺点我认为不是人们经常跟风黑的舞台风格或者性格，他的造型我觉得很大程度上有模仿国外实验音乐人的痕迹，直到最近才有自己的风格，他受人诟病的癌，其实这种人声实验音乐早有人做了，列侬的情人小野洋子，还有大家可能会听过的lost river，他的舞台风格我只能说在国外毛毛雨也不算，连曼森都能火起来，华晨宇才哪到哪（不是碰瓷曼森，华是肯定不如曼森的，付一张曼森照片）

华晨宇真正的缺点（这里只谈音乐不谈人品）我认为是文化不够，人文素养高但文化审美不够匹配，在这里我说的是文化审美不是说音乐审美啊，他的音乐审美从他改编的歌里就能感觉还是在的，他在文学文化上似乎没有多少造诣，但又很想写得很深沉，所以总是给他的写词人提供一些很宏大的主题和一些很落俗很普通的意象，这是我认为的一种表面哲思，表面人文关怀

但论音乐和编曲，华晨宇在现在华语乐坛里还真是很顶的那一档，大部分流行歌手还真做不到，不过市面上的大流行歌也有他流行的原因，也不喷，对这个人，跟风黑还真挺没意思的，音乐的多元性来自于市场的包容度，如果因为他被这样黑以后再没有人敢做这样的音乐，那我觉得对乐坛真的是一种悲哀

少看点营销号比什么都好