同时，小兰和柯南之间有一层身份隔阂，尽管她和新一亲密无间成了恋人，但和柯南却只是姐姐和弟弟，原本这种隔阂可以引发相当戏剧性的情节，《柯南》早期也正是这么做的，但随着《柯南》的重点渐渐偏移到有关酒厂的谍战，青山淡化了毛利兰和柯南之间的交流，也就使得柯兰之间逐渐缺少感情塑造。
如果我们把目光放到剧场版，就会发现：早期剧场版中的小兰塑造得有多么优秀啊！早期的剧场版仍然是早期《柯南》那样以案件为主的故事，小兰既推进故事，又承担故事压力，所以才能诞生“不愿剪断命运的红线”和“不愿成为人质而舍生”等等众多深入人心的刻画。而在后期剧场版里，由于赤井秀一、安室透等角色的出现，小兰也逐渐远离了故事中心，才会出现人物塑造越来越僵硬的情况。

在现在的《柯南》剧情里，毛利兰缺少踏入主线的机会而逐渐成为边缘人物，以前能依靠身份梗来推进一些剧情，但如今柯南的身份已经被太多人知道，由于设定不能得知真相的毛利一家、少年侦探团等人就被排除在剧情中心之外，但其实身份梗已经不像先前那么重要了。想要塑造好毛利兰这个角色，方法之一就是让小兰知道柯南的真实身份，让她与柯南的关系更密切一些，这样我们变能从得知真相后的反应窥见小兰的内心。
还有一种方法是设法让小兰参与到主线剧情中去，让她或多或少得得知一些黑衣组织的存在，让她更加靠近剧情中心，这样故事压力也可能指向小兰，从而让我们得知小兰的内心。这样做的好处就是打破了之前“不能知晓身份”的设定，形成角色转变，进而可以塑造出有弧光的人物形象。并且，随着小兰越来越深入故事真相，其受到的危险也会增加故事的压力，进而推进柯南的角色塑造。

亦或者是保持小兰与故事真相之间的距离，通过小兰——柯南——新一之间微妙的距离感展开新兰的感情戏，比如小兰不能对新一说的心事可以向柯南倾诉，形成戏剧感。这种蒙太奇般戏剧氛围正是观众乐见其成的。
就像我之前说的，毛利兰这个角色缺乏“属于自己”的故事，她需要有一些深藏于内心不愿向外展露的秘密，由此来与她的外部形象形成反差，产生张力，这样才能让角色更加立体，而不是浮于表面。因此也可以考虑从小兰的视角展开故事，从她的人际关系入手。例如可以重点描述兰哀之间的牵扯，这两人的故事在柯南前期也描写过，但大多数都是从哀的角度来讲述，缺乏兰的内心世界。
同时，《柯南》也需要更紧张的故事，故事的压力越强，角色在压力之下作出的选择就越能体现角色的内心世界，回想剧场版里小兰的高光，无一不是在强烈的故事压力下诞生的。

总体而言，新兰作为知名大众情侣，小兰本身却缺乏更深入的刻画，甚至随着时间越来越路人化，同样的悲剧也发生在其他角色身上。说到底，还是青山老贼的笔力退步。像贴吧有位老哥发的帖子说，那些情感描写（不单指cp线）的问题核心永远不是【它到底触犯了哪一个我不能容忍的道德观念】，而是没有了大都市的发展和小人物的情感的强烈反差描写。
这种反差的缺失既让故事变得平淡，也让角色变得肤浅。名侦探柯南连载了二十多年，承载了不止一代人的青春记忆，然而太长的连载并不是一件好事，也许《柯南》早就该划下句号，只是牵扯到太多利益才越拖越长。那些流逝在时间里的，或许才是《柯南》最珍贵的东西。

上面这些东西主要是拿出来给自己写同人的时候找思路的，所以多少有失偏颇。吧友们也可以提出自己的看法和见解，咱们求同存异。
等我大纲构思得差不多了可以发上来给吧友看看，公有化