二、红与黑的矛盾：
1．作为名柯世界中最大的矛盾，红与黑的矛盾是主要矛盾，它的对立与发展无疑会影响其他矛盾。
2．红与黑矛盾，从至今的现有剧情看，黑方的计划是是围绕APTX4869制定的不可见人的计划，在计划的实施过程中伴随着各种形式的犯罪挑战着社会秩序。红方的目的是追查出黑方潜藏的方案细节与人员。黑方在暗中实行计划，而红方尝试进行揭秘，这也决定了两者之间的矛盾是不可缓和的。
3．红与黑的斗争形式是？在矛盾依存时，暗中调查，明面调查等，卧底，在矛盾破裂时，转为激烈的对抗。
4．红与黑矛盾的动态变化。红与黑的矛盾是有历史的，但这里仅从新一变成柯南视为起点，以红方打败黑方或者红方败于黑方作为终点。我们需要注意到，双方的矛盾是动态变化的，不是一成不变的。随着红方对黑方的了解，或者随着黑方对红方了解的深入，矛盾的解决一定是通过激烈的对抗来解决，但是在这种了解并不深入的阶段，红黑之间的矛盾的对抗性并不会显现。也就是说，红黑之间的了解越深入，对抗越激烈，斗争形式会随时转变。
5．红黑矛盾制约的种种矛盾。我们知道，红与黑的矛盾是主要矛盾，在它之下包含了许多矛盾，这些矛盾，各个有其特殊性，不能一律看待。红黑矛盾下有许多矛盾，新兰矛盾，柯哀矛盾都是红黑矛盾的子矛盾。
6．红黑矛盾制约着柯哀矛盾与新兰矛盾等子矛盾，认识红黑矛盾也离不开认识子矛盾。
7．我们现在尝试回答一个问题。在激烈的对抗之后，红黑矛盾会怎样？ATPX4869会以怎样的形式存在还是消失？红黑矛盾最终是需要得到解决的，没有得到解决作品就不能完整，所以最终一定是其中一方的毁灭。那APTX4869呢，他的后续会怎样？
8．红黑矛盾的解决形式，因为红黑双方的显著对立，只有通过显著地对抗才能解决，一是黑方取得突破，主动进攻，二是红方取得突破，主动进攻。
9．从上帝视角看，应是第二种可能，红方取得关键性突破，主动进攻。

三、红黑矛盾与柯哀矛盾的关系。
1．红黑矛盾制约着柯哀矛盾，在红黑发展的整个长过程，是各个不同的阶段。这是因为红黑矛盾这一根本矛盾是逐渐激化的。在红黑矛盾下所规定的大小矛盾：柯哀矛盾，新兰矛盾，随着红黑矛盾的变化会受到影响。有时是激化了，有时是缓和了，有时是暂时或者局部的解决了。在主要矛盾的领导下，我们可以更好的去认识柯哀矛盾。

四、为什么要研究新兰矛盾
1．新兰矛盾是与柯哀矛盾联系最密切的矛盾。两者之间存在互相影响，为了避免我们片面表面的研究问题。研究新兰矛盾是必须的

五、认识新兰矛盾。
1．恋爱是一种以成就亲密关系为结果，双方互相投入为方式的一种亲密关系。
2．新兰之间的矛盾在于新兰关系的推进上，即双向箭头的达成与加深。兰是始终在推进的一方，而新一并不是始终在推进的一方。新一受限于红黑矛盾与柯哀矛盾，没有始终推进，不想或者是不能，这些都是可能的。这是他们对立的一面。在恋爱关系中，不是双向箭头就是对立。
3．新兰矛盾的特殊性，新兰矛盾与其他矛盾的特殊性在于，该矛盾的运动形式是双向关系的构建，不同于物理运动等。
4．新兰矛盾的斗争形式是？兰主观上做出推进关系的行为：找新一玩，问新一去哪儿了，表达对新一的需要等，而新一在不想或者不能时，新一会说我不在国内，在查案呢，吃药回去或者安慰等。从这里可以看出大部分时间兰是得不到她期待的新一的回应的。
5．新兰矛盾的动态变化。新兰矛盾是动态的，是分阶段的。
在红黑矛盾之前，新兰都在明里暗里地推进彼此的关系，我们后来能知道前期新一是喜欢兰的，新兰矛盾可以说是没有的，双方都有互相投入的。在红黑矛盾之后，新兰矛盾就是始终存在的。新兰矛盾会随着兰的情绪起伏激化，兰会采取不同的斗争形式。在危命与伦敦篇中有明显体现。
6．兰目前是新兰矛盾的主要方面。
所以，在新兰矛盾中，新兰之间的行为模式是由兰决定的，兰是矛盾的主要方面，因为新一大部分行为就是不回应或者简单回应。在修学篇之后，进一步确定新兰关系后，兰不再继续斗争，兰主观上认为已经和新一确定关系，新兰矛盾的激化程度下降，暂时隐藏。
7．新兰矛盾该以怎样的形式得到解决？是幻觉吗？
在新兰矛盾暂时隐藏的前提下，只能通过其他矛盾来激化新兰矛盾使之解决。

马哲大佬

六、兰入局红黑矛盾的可能

Cy

cy

1. 假设：兰会在红黑矛盾中成长
2. 为什么要讨论兰入局红黑的可能？这里涉及到角色成长的矛盾，哀从逃避命运的方面到直面命运的方面，新一从张扬到内敛，而兰也需要从不独立的方面到独立的方面。柯哀在红黑的实践下获得了成长，如果兰在红黑的边缘日常中成长，那这样的成长足够吗，即便最后胜利会不会有点胜之不武？如果兰在红黑结束之后被新一拉着再成长，没有独立谈何说成长。
3.
①经过红黑案件进入，感觉可能性低，没有足够的铺垫，直接进入太突兀了。
②通过新兰矛盾进入，在非激化的条件下，兰没有发现真相的能力，修学篇又一次阻止了兰进入红黑。
③通过柯哀矛盾进入，引爆柯哀矛盾，兰帮助柯加入红方，在红黑背景下成长。

先码再看

提一嘴上层叙事视角：就像是主角要承担克服阻力发展的义务一样，一个恋爱题材占据足够比例的作品，其主要CP也应当承担这一义务。没有发展的、僵死的CP对应的是静态的，背景板式的CP，比如工藤夫妇不参与恋爱题材内容，也就没有问题。但这种僵死的CP无法履行发展义务，也就客观上无法成为这一类作品的主要CP。
而主要CP与次要CP相矛盾时，主要CP的胜利符合连续性；如果后者看似更为强有力，也就同时符合戏剧性。

天啊，考研的记忆又动了……

mll的名字就是妥妥的敌人啊。你把mll看得这么重要干嘛？打败敌人的结果就是车轮一样碾过去。