第一步：搞个密度够高的木料（丢水里能沉水就是密度高，哈哈），长宽厚适当的，打磨打磨，虽然图一图二有点像命案现场一样，不过没办法啊，木头本身就那么红，我也没办法。
第二步：最初设计中就准备减少各部位的连接，又考虑整个琴最终不用胶水和油漆，所以，有了图三和图四的构造——铣槽。上下琴枕全部换成定制的高硬度的实心光轴（成本比木琴枕略高一丢丢而已）。然后再钻螺丝孔，这木头太硬，就算钻了螺丝孔，后来上螺丝也是几进几出，反反复复的在木板上拧螺纹。
第三步：先拧紧中间金属压条，观察是不是最大面积贴合木板了，然后卡进上下琴枕，装上所有琴键。调音，频率很稳定，高低音的延音都很长，调音显示频率也不会高低不定，很稳定的那种。
总结：
高密度的实木整板琴身，可以无腻无漆，手感丝滑，振动频率舒适（弹的时候，手心都能感受到琴声的振动），琴枕用高硬度实心金属光轴，相对软木类，减少了共振的杂音。唯一就是——整个琴是实木，够厚，木料密度大，琴身本身就很重，外加上下琴枕纯实心光轴和加厚金属琴键。整个琴重量超过一斤多重，又很光滑，拿久了感觉有点累。
这是自己做的第三个拇指琴。第一个是个小八音琴，琴身用的乌木紫光檀（东非黑黄檀），太硬做起来太累，打两个螺丝孔用三根钻头，螺丝还拧不动。第二个降低难度，用3公分厚的北美黑胡桃木做琴身，感觉音质不咋样，木料密度不高的原因吧。这个是第三个，感觉还可以。下一个琴估计要祸祸那块老鸡翅木的料子了。估计以后还得用那块大板紫光檀做（紫光檀通常宽度18公分以上，厚度2.5公分以上，整板没裂的就算大板料了）。
第二步：最初设计中就准备减少各部位的连接，又考虑整个琴最终不用胶水和油漆，所以，有了图三和图四的构造——铣槽。上下琴枕全部换成定制的高硬度的实心光轴（成本比木琴枕略高一丢丢而已）。然后再钻螺丝孔，这木头太硬，就算钻了螺丝孔，后来上螺丝也是几进几出，反反复复的在木板上拧螺纹。
第三步：先拧紧中间金属压条，观察是不是最大面积贴合木板了，然后卡进上下琴枕，装上所有琴键。调音，频率很稳定，高低音的延音都很长，调音显示频率也不会高低不定，很稳定的那种。
总结：
高密度的实木整板琴身，可以无腻无漆，手感丝滑，振动频率舒适（弹的时候，手心都能感受到琴声的振动），琴枕用高硬度实心金属光轴，相对软木类，减少了共振的杂音。唯一就是——整个琴是实木，够厚，木料密度大，琴身本身就很重，外加上下琴枕纯实心光轴和加厚金属琴键。整个琴重量超过一斤多重，又很光滑，拿久了感觉有点累。
这是自己做的第三个拇指琴。第一个是个小八音琴，琴身用的乌木紫光檀（东非黑黄檀），太硬做起来太累，打两个螺丝孔用三根钻头，螺丝还拧不动。第二个降低难度，用3公分厚的北美黑胡桃木做琴身，感觉音质不咋样，木料密度不高的原因吧。这个是第三个，感觉还可以。下一个琴估计要祸祸那块老鸡翅木的料子了。估计以后还得用那块大板紫光檀做（紫光檀通常宽度18公分以上，厚度2.5公分以上，整板没裂的就算大板料了）。
