又看了一遍124话，好像明白了藤本树这样设计的用意。
藤本树的设定我一般是不在意的，因为没什么用（炎拳里反转的原因太荒诞了，荒诞到堪称浪漫），所以为什么第一部工氨篇里明确说“从未经历过死亡”的根源恶魔会出现在“恶魔死后来到”的人间我一点也不纠结。
“下落恶魔”为什么是根源恶魔这方面可以见8友们提出的——人类婴儿天生的对“黑暗，坠落感，噪音”感到恐惧。
坠落感是原始恐惧是可以理解的，我们做噩梦从高处坠落因而惊醒是很常见的，这种原始恐惧来源于婴儿时期就有的某种对确定性的期待。“婴儿总是喜欢被举高高，但是害怕从高处跌落”，成年人会有恐高症的最重要原因同样是“害怕从高处跌落”。正好前一阵子看了《坠落》发现我对这种恐怖片没有感觉，大概我没有恐高症?
因此漫画中藤本树设计并不是所有人都被下落恶魔浮空，坠落进地狱，夜分析说:“也有人不受影响”，因为有些人没有恐高症。那是什么原因导致我们如此害怕坠落感，三鹰又是为什么三番五次也无法逃离下落恶魔的手心呢?这里简单做下分析，我倾向于“恐惧坠落的根源是追求安全感”，怕死的人最恐高，追求极限运动的人往往是向死而生。
三鹰是极度缺乏安全感的典型，她的安全感建立在她对事物的把握程度上，水族馆我们都嘲笑她“直/女”，给就想看企鹅的电次讲他不感兴趣的东西，我们不理解这种行为，觉得她“不解风情”，但其实这是她恐惧陷入被动的一种表现，恐惧使她显得那么咄咄逼人，她的安全感建立在她能把握这场约会，而不是被电次牵着走，她会害怕别人提出一个她没有准备的问题，会害怕别人做一个她不知道如何反应的事，她期待《稳定》因此抗拒《改变》，当她意料之外的事情发生，她的接受能力就会全面崩溃，导致缩进自己的心灵之茧中，用自欺欺人或者自我否定的方式疗愈伤口。
她的自我怀疑是“虽然和咕咕哔成为朋友是好事，确实很开心，但如果咕咕哔被压死这件事是她无法掌握的，她会害怕因此到来的不可知的可能性，因此放弃成为咕咕哔的朋友”。藤本树设计了无数次她“坠落”的情节，好不容易因为咕咕哔和同学们成为朋友，却一步踩空《坠落》到误杀咕咕哔导致的深渊中；和优子成为朋友是一件很幸福的事，但是没想到优子会成为自己不得不杀死的敌人；好不容易完成心理建设把“家人”托付给老师，却不料遭受背叛亲手害死了自己的“爱猫”。这是给你希望再将之夺走的最恐怖的酷刑（藤本树你没有心！）这种心理期待的落空造成的《坠落感》是心灵层面最严重的恐高症，你会逼迫自己对什么都不抱有期待，对朋友和亲人都保持疏离，即使别人温柔的拥抱你也害怕接受这种《高扬感》会带来随之而至的《坠落》。也就是说，下落恶魔天克三鹰，完全是对三鹰的特攻。
我一次次提起三鹰的一句台词《你还割伤了我的手！》，藤本树同一句台词用了两次，这不是偷懒的缘故。当三鹰陷入恐慌，夜想要拯救她的时候，三鹰甚至不敢接受这种帮助，因为她害怕相信夜会导致她的处境变好（上升）和必将到来的坠落，而不是怀疑夜要害她，她只能拼命用这句《你还割伤了我的手》来说服自己欺骗自己，这是相当具有悲剧性的，正如太宰治的传世名句《胆小鬼连幸福都会害怕，碰到棉花也会受伤》，这才是三鹰真正让人感动和同情的真由。她根本不普信，她只是害怕自己会搞砸，害怕命运会脱轨，害怕会失去仅有的珍惜之物而已（泪了）。
夜就代表了想要帮助三鹰这种性格的那些施予援手的人的困境，毕竟克服恐高症靠外力是不可能的，必须三鹰本人自己走出来，这就看藤本树怎么创作未来的剧情了。
“如果早知道前路有坑，那我们停步不前不就完了”这是多简单的一个逻辑，可谁又能明了这背后那难以掩盖的层层辛酸呢，我们越是逼迫别人向前走，别人就越是恐惧那一脚踩空之后，你是否会取笑而不是向她伸出援手。
最后回到分析剧情设计的角度，下落恶魔的神秘学隐喻简直牛x疯了，任何文化都有一个最恐怖的比喻《下地狱》，下地狱是人类能想象到最恐怖的结局，我们也常常用这个来吓唬人。《下地狱》就是《坠入地狱》，物理上我们认为地狱是在下方的，《上天堂》是与坠落相反的，但藤本树设计为下落恶魔的能力是浮空，坠入天空中的地狱之门，这太有创造性了！诡异且符合邪道漫画的调性，而且与其说“上升导致了坠落”不如说“上升本质上就是坠落”，使这种荒诞怪异的能力设定符合了哲学上的辩证性，也与三鹰的恐惧形成了完美的呼应，吹爆这种多重隐喻下的复杂设定。
最后提一点小彩蛋，夜说“我的地面果然是下面吗”，这里是说她是恶魔，她的坠落是指向地面的，当她和三鹰融合的时候，三鹰就能回到正常，而一旦三鹰抗拒她把她排斥在外三鹰就会继续浮空（向上坠落），这里可能很多人没看出来，接纳夜，三鹰就能在上升和下降中取得平衡，夜不是不受下落恶魔的影响，是因为三鹰和她的坠落方向相反，她们彼此需要而不是单向的“谁拯救谁”，太浪漫了这简直。