你这么说贴纸那张是茈啊，依旧是老套路招式，感觉没什么用。

换装游戏吧都在讨论你咒，本来想换个心情的，真是哪儿哪儿都避不开

为什么我看到说jump10封面是五条，这哪里来的消息？

op歌都没加成，断人钱财啊

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楼友们如何看待这贴的分析

两周内五条悟不复活这漫画寿命也就到此为止了。至于马趴的经费爱留就留吧，后面慢慢看的人就少了，花大价钱造一坨shit爱谁吃谁吃

上楼那贴的动画部分让我认同，mappa认为的涉谷事变主角现在看来就是真人和宿傩，五条高光回tnk,藤本，吉原甚至大龙老师可是一个都没出来过

有一說一，罵人爛無所謂
雖然知道都是脾氣上頭，但對活人還是少開殺人揍人玩笑
在怎麼說都是活人

jjxx当然可以爱宿傩爱反派啊，他想爱谁爱谁，谁在意他，我只觉得他吸着正派角色的血靠正派角色赚钱了最后倒打一耙把正派团都整成小丑垫给他最爱的反派未免太狼心狗肺！如此不尊重自己笔下的角色背刺读者的漫画家我也看不到他有什么未来，只希望以后他们真的别再Cue五条悟出来炒热度了，把炒热度和爆金币的任务交给他想写的主角宿傩，都被Jjxx这样费尽心思的抬了，宿傩带领咒二次出圈带领漫画大卖应该不成问题吧

期待两面宿傩粉和jjxx的粉带领这部漫画二次大爆

让我想起这个博主
芥见下下把咒回画成这样，我实在是太过于不意外了，虽然这么说有点那个[允悲]，但是他是我这么这么多年看jump，第一个也是唯一一个，在第一话里就出现了明显分镜+节奏错误的人（………………），[哆啦A梦害怕]当时我就是一整个对jump目前人才储备和如今编辑水平的震撼…………
“这你也能画？”和“这编辑也不管管？？？”差不多充斥了我翻阅咒回前面的大部分感觉……所以大概看了几卷就弃了（我是很早看的，那时候咒还没红，红了让我很震惊（x）……感觉作者画的不是漫画而是大纲，因此作品里充斥着很多过于粗糙的部分，是一种很难以想象这是在看jump的那种粗糙（？），作者对于角色与其说是喜爱，不如说是喜爱着能摆弄角色的自己（？），一些男作者独有的ego过高的部分让我不太ok……编辑像是意识不到这些一样，完全放任不管，这也让我觉得集英社放弃了对好故事（或者说是能够打动人心的东西）的追求，转而向一些更猎奇更噱头化的方向（近几年的作品都有这个趋势），但我觉得那些只能作为一个好的骨架上的装饰，不能取代骨架本身。
不过最近几年观察到的一种现象是，蛮多作者和编辑，把以前天才作者和牛逼编辑们不去走的路，当做了“大家都没想到的路”，主打一个我只要敢走我就是领先漫画界40年！却没意识到，以前那些作者不是没想到或者不敢走，而是因为那就是错误/从长远来看不够好的道路。
短暂的走了这种捷径，固然能取得噱头上的较好，读者一时以为是没看过的“新东西”，自然欢呼雀跃，但长久以往是唬不住人的。
比如jump最近非常喜欢的，在好几部作品中都有突出表现出来的“杀人如麻”的这一点（读者戏称说难道现在只有运动漫画才是安全的吗？）。
不是说角色死亡就要骂作者，角色当然可以死亡，但怎样死、为何而死，死会带来什么才是最重要的。对此，jump四代目总编辑长后藤广喜有一段话让我现在都记忆犹新。
那时候他还是责编，他所负责的作品《父之魂》作者贝塚迟迟没有灵感，恰好当时他又很喜欢《男儿当大将》，于是便去询问负责这部作品的编辑西村，说：打造感人至深的画面，拨动读者心弦，最重要的是什么？
西村回答说：是最爱的人在自己面前死去的那一刻。
于是他便向自己负责的作者这样提议，令贝塚在自己的作品中大量加入了死亡要素，直到有一天jump初代总编长野规在办公室里大喊：
“这部漫画到底怎么回事啊！！？？怎么动不动就开始死人啊！”
那一刻他羞愧万分，并突然顿悟，主编作为一名读者，不满于角色轻易死去的这种创作方式，也批判了向他这种“生离死别读者一定就会感动万分”的、十分武断的创作理念。
这令后来他在自己出的书中为此悔恨不已，为贝塚老师的声誉道歉，说是自己的引导失职，也说出了那句让我非常记忆深刻的话：
“人之死，绝对不是可以轻而易举去描绘的。”
然而最终背叛了jump的，终究还是jump自己。

喜欢反派就靠反派赚钱呗，整个IP从上到下别再cue五条悟了。

mappa押宝反派，bd为什么画五条悟封面塞主角团的特典？应该相信自己打造爆款的能力啊，出反派封面和特典啊，拉正派出来干什么？虽然我不会买了也不关我事

涩谷bd封面出了吗？

“人之死，绝对不是可以轻而易举去描绘的”而芥见下下不仅随意对待自己的角色，还能把自己的不甘和恶意都报复在角色身上，而他自己花大心思精力塑造的宿傩，甚至不惜牺牲吸金大头角色去垫，可宿傩却仍然没几个粉，提起他的塑造除了玩梗之外仍然让人无印象，而被他发泄恶意的五条悟，带飞了作品，是这个作品外方方面面的中心，他把五条悟恶意处理了，难道宿傩能够扛上吗？