楼主写的很好，对我而言，麻子最主要问题就是他的作品太套路化了，第一次见观感挺好，后面看多了真的审美疲劳了

可惜麻子的戏路实在太窄了，绕来绕去还是那些万年不变的主题内核

虽然麻子的作品剧本往往能很容易看出剧情走向而且题材也不算新颖，但他的剧本确实相当的能打动人，既然这样我也会买他的账

首先air、kanon、cl、lb的动画，麻枝准仅仅只是原作，几乎没有参与到现场制作。真正负责的，京都三部是石原立也（监督）和志茂文彦（脚本）；lb是山川吉树监督，绫奈由仁子和岛田满脚本
作为动画脚本家的麻枝准，作品是ab、夏洛特、成神。
天籁人偶是丘野塔也和魁写的脚本，并没有麻枝准参与。不过本身，gal剧本家跨界做动画，就算是个隔行如隔山的事情。天籁人偶这样也不奇怪。
麻枝准的动画脚本其实基本上就是没有成功过的，ab很难说是麻枝准的成功，夏洛特播出时候的风评大家也都看到了，成神在试图避免夏洛特和ab的问题的时候，产生了更加严重的问题。夏洛特虽然失败了，但是依旧能在其中看见麻枝准的作家性；成神就只是拼凑过去的桥段，作家性看不到半分。

动画需要监督，大魔王没人给他找监督动画制作就没得玩

能把一个套路用出56次还能让人接受就是一个实力

动画真不怪麻子，你要是能把麻子准备的五十二集剧本全部做成动画，你也能成功，可是他们就做出13集，失败了就怪麻子了？

天籁人偶？他一点剧本没写

虽然天天玩那个套路但是只要有新作还是第一时间去看捏

麻子音乐水平我是认可的，脚本确实太套路了，对于我这种看过太多优秀故事的人来说情绪无法调动起来

但是他强行he的剧情我看得是真的，真的主角死了就死了，非要强行整个b奇迹救回来看得是真的无语，我始终认为强行he不如直接be

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