如果本格爱好者，进社会派可以看些包含比较多本格元素的。以松本清张来说，可以看看《点与线》《零的焦点》《死亡邮递》《水之肌》这类，《点与线》和《死亡邮递》其实都可以看做本格推理，加入社会派元素，有很明显的诡计和占篇幅较大的诡计解谜，《零的焦点》算是“伪本格派”的“社会派”推理吧，小说一直在追查连环谋杀，但追查中逐步揭示了社会话题，这本书当初是在《宝石》杂志上连载的，据说一开始还是以本格推理的噱头发表的，但其实是挂本格派的旗子写的社会派。另外森村诚一的早期作品，比如《高层的死角》《新干线谋杀案》《密闭之巅》《东京空港杀人事件》《孽缘》《情债血案》《腐蚀的构造》《黑魔女之隐秘》这些，其实属于本格派与社会派兼顾的作品，以社会问题为背景，但案子里都有明显的不可能犯罪，破解诡计在书中叶占有很大篇幅。不过这些都是很老的书了。最近要出版的《溶于雾中》也是这种类型，本格派与社会派兼顾，连环谋杀几乎每一起都是不可能犯罪，但案件背后有社会原因。
我是觉得“社会派”第二期的作者，普遍写的是诡计解谜与社会黑幕并重的作品。松本清张以后，60年代的“社会派”推理基本只把探案当做形式，案子没有诡计，就像我们过去写的法制文学一样，但从1968年以后开始，出道的森村诚一、夏树静子、大谷羊太郎、斋藤荣、西村京太郎、内田康夫、山村美纱、赤川次郎等这些作家，普遍出现重视诡计的情况。这里面诸如大谷羊太郎、斋藤荣、西村京太郎、内田康夫、山村美纱、赤川次郎几位在日本似乎划入了本格派，但我读他们的作品，似乎多少都带些社会派的东西，前面两位似乎是社会派为主，常加入不少本格派内容。
我是觉得“社会派”第二期的作者，普遍写的是诡计解谜与社会黑幕并重的作品。松本清张以后，60年代的“社会派”推理基本只把探案当做形式，案子没有诡计，就像我们过去写的法制文学一样，但从1968年以后开始，出道的森村诚一、夏树静子、大谷羊太郎、斋藤荣、西村京太郎、内田康夫、山村美纱、赤川次郎等这些作家，普遍出现重视诡计的情况。这里面诸如大谷羊太郎、斋藤荣、西村京太郎、内田康夫、山村美纱、赤川次郎几位在日本似乎划入了本格派，但我读他们的作品，似乎多少都带些社会派的东西，前面两位似乎是社会派为主，常加入不少本格派内容。
