另外说一下 那个彩蛋不知道该用惊喜还是惊吓来形容 说惊吓不是说特别差 而是特别的细思极恐

其实我最喜欢的还是八九十年代的cult片什么全面会议，第六日，机械战警，更别说终结者1和2了，特效都是尽量做，剩下的全是想法

主角寄了这么多 但是 华仔 永生 拍到流浪5也能出来露脸

希望三质量更进一步 二我觉得就很惊艳了

这个就和华语乐坛倒退二十年一样
我直接脸都乐歪了

确实。。。十多年前不算贬义。。。今年年的好莱坞除了尬吹还是尬吹

哈哈，你说的，现在好莱污也没有超过十多年前的。

暴论一下，大部分类型电影没有10 20年前的电影好

十年前的好莱坞比现在的好莱坞好上几十倍。

这表扬的情商确实高这十几年不仅是我们才赶上的差距，更是现在的老美赶不上的差距

我不知道你指的门槛是什么，如果说特效这种技术门槛那很容易达到，因为技术有指标，如果说内容，科幻作品最重要的是创造力，不是想象力，想象只是提供灵感，科幻要符合科学逻辑（注：逻辑不仅仅是科学定律，还要符合人类行为原则），科幻作品在构建幻想的环境时最容易犯的错就是脱离人类社会逻辑，技术层面逻辑在科幻里面比较难把握，毕竟是未出现的技术，但是人类行为逻辑就容易把控的多，不过我想说的是流浪地球在人类行为逻辑中是错误的，人类有可能会在灾难面前同心协力，但是基本不会群体自我牺牲………..所以好莱坞科幻总是“救世主”式的，这样做表面是个人英雄主义，实际上是避免更难解释的逻辑，个人行为有多样性，自我牺牲也是存在的，但是不能强求所有人一样，其次就是能更细致的表现人物特性。回到创造力话题，星球大战之所以是最伟大的科幻电影，最重要的是它创建的星系文明，我们现在是行星文明，地球文明里面都存在多样性，那么星系文明呢？仅仅构建那么多不一样的人种工作量就不小了，还要创造各种各样的星球，塔图因与科洛桑就是两种完全不一样的风貌，这工作别觉得简单，星战8中蕾伊见到卢克时，在远处的海面中有非鱼类的水生物出现，这只是个一闪而过的小细节，但是这让你感觉那是一个与地球不同的星球，虽然电影取景都是在地球上，这些细节对于科幻环境的塑造是很重要的，我想说流浪地球这方面门槛都还没摸到，好莱坞大投入的未来科幻里可不会出现windows系统的电脑。都会把界面给你改一下的以符合环境。另外说一句，星战里面都能人造星球了，你不觉得浪漫或者震撼，那是因为银河帝国的体量巨大，一个星系文明造个星球与行星文明建个空间站的难度差不多，所以你们才会觉得移动星球是很牛的设定，其实欧美除了影视作品，游戏中也有很震撼的科幻场面，比如说光环第一部中的那个环状星体，你在游戏中抬头往天空看，河流在自己的头顶，那种感觉你自己想象一下，自己身处在这样一个人造的星体中是怎样的震撼，而这灵感来自于大刘的偶像阿瑟克拉克的作品《与罗摩相会》。流浪地球只是一部作品，楼主列举的科幻涵盖了很多方面的内容，终结者是人工智能、异形是未知生命的接触，普罗米修斯和契约是创造者与被创造者的地位意识，黑客帝国是虚拟的世界，地心引力是太空灾难等等，这都需要创造力，每一部科幻电影都要细致的打造环境，你们看不上漫威，但是中国科幻还没打造出一个阿斯加德呢，以为建造一个与地球风格不一样的仙宫那么容易么？何况漫威里还有银河护卫队、惊奇队长等大量非地球场景的作品，就算在地球上，瓦坎达这种也是现实中没有的，都要凭空想像，环太平洋的机甲、怪兽等等，这还不是什么了不起的作品呢，所以一部电影就要摸到门槛其实还说的早了。至于题材的人文内涵方面，好莱坞科幻可是把探索、灾难、战争、悬疑、爱情、宗教各方面拍了个遍，明日边缘这种爱情故事你能不能再创造出一个来？就连荒诞不经的撕裂地平线、宇宙天魔这些好莱坞都拍了一大堆，起步晚就是吃亏，不要想着一步登天。

重工业电影还是要继续追赶，老美就是这方面太牛逼了生产能力太强所以文化输出能力极强，小日子搞的番剧和漫画已经成了成熟的文娱体系了也算是文化输出的很有利的工具，我们目前还没有。

感觉这部流浪地球是昙花一现，出现在现在的中国有点不合时宜

是的，我的感觉也是90年代末00初的好莱坞水平，远超今日好莱坞