52.穿越者

国士无双之后，骁骑校重返穿越，脑洞取胜，再造仙草。看似荒唐的背景，诠释了诸多现实的主题。整本书随处可见对于人性的探讨，随着穿越者不断地将一个个世界玩坏，读者几乎是随着主角一起经历了一次又一次的轮回，探索各种极端环境下的人性。而这样一个看似全知，且物质极大丰富却又破坏力无限的状态，人类的文明正越来越接近。校长一如既往的情怀，而这一次更是表达了终极的人文关怀。
读此书时，已经不止一次的感叹——这剧情该怎么圆？
每到这种时候，校长就会微微一笑：“小伙子，你还是太年轻了，君不见黄河之水天上来……”遂实力收线拉网，剧情掌控力令我等叹为观止，以至于对神展开已经感到麻木。
本书拥有大量的历史背景展开，铺线之长、收线之细、环环相扣，上至白垩纪，下到后末世，摩拳擦掌展望星辰大海，只能说五千年有五千年之精彩。
对于时间线和人文环境描写方面颇多亮点，对于人性的把握更是其精华所在。校长的黑色幽默更加炉火纯青，中后期大部分章节都可以当段子看。
缺点在于前期展开略见混乱，有些不知从何下笔的彷徨之感；人物描摹未尽全功，颇显脸谱化的人物虽和市民气息浓重的描写互补，仍不免有些失真。

51.网逝

一起网络热点事件，既是闹剧，亦是悲剧，其来龙去脉之荒诞更是让人深思。
但在这个故事里，网络暴力所扮演的，更像是一个背景，一种工具。《网逝》短短十万字所要探讨的，更多的是作为一个现代都市女人何去何从的问题。叶蓝秋光环背后无依无靠的红颜薄命让人动容，而其余角色无论是精明如陈若兮、乐极生悲如唐小华、嫉妒如莫小渝、矛盾如杨佳琪，又何尝不是另一个叶蓝秋?
ps:此书在网络上有两个版本，一个结局为陈若兮跳楼，另一个结局是陈若兮死于煤矿事故。此短评针对后一个版本，也是笔者比较喜欢的版本。

50.星空王座

星空王座此书，采用了“双主角，双世界”的设定，以背叛者之预言为线索，里主角约纳和表主角顾铁相辅相成，互斥互补，双线推动剧情，在网文界也能算一个不大不小的创新。
约纳所生活的“世界”是由量子计算机所构建的虚拟空间，四块大陆的构架并不算大，但却很精致，作者考虑到了每个地方的地貌特征、风土人情、语言习惯等，虽然很多地方并未详细展开，但也可担得上特色鲜明四个字。
而近现代背景的表世界也较为真实可信，除去里世界相关的部分大概可以直接当一个科幻模板来用。
剧情方面明显是做了大纲，伏笔暗线不断，约纳线以背叛者预言为线，顾铁线以末日预言为索，中间杂以兄弟会、幽灵和背叛者三者的斗争，整体慎密流畅，但是揭线极为仓促，约纳线用老中二龙尊君强行推土机，顾铁线以双方各色人等纷纷跳反揭线，生硬干涩，将整本书前中期营造的神秘氛围破坏的一干二净。
多线写作的一个特点就是对笔力要求极高，作者需要准确把握剧情亮点的分布，但《星空》的作者明显在节奏感上有所欠缺，约纳线前期亮点密集而后期疲软，顾铁线高潮无力，再加上作者有高潮切台的坏习惯，总是生生打断读者的情感积蓄，使得两线之间略有割裂感，阅读体验较差。
在人物方面，作者成功塑造了一个半主角。一个是指约纳，从前期的稍显懦弱到后期的独立自强，其心理完整转变过程可称西幻典范。而顾铁则前后略有自抽，虽然作者强行解释，但生硬的味道却怎么也抹不掉。
室长大人是我很喜欢的一个人物，和善到近乎懦弱，但又有为同伴赴死的勇气，樱桃渡之战室长拼死扔出同伴的部分是整本书剧情的最高潮。
幽灵巴哈马的人塑也可称经典，作者寥寥几笔就将一个为了理想奋不顾身的形象竖立起来。
其他人物中，前期干草叉成员的描写要稍弱于约纳和室长，而浅田、狮子、幽灵波兰分部、沙盗兄妹和雨林之花则要再低一档。
文笔方面，作者追求语言的音乐美感，晓畅分明，很是富于美感。
总体来说，《星空》剧情、人物、设定都在水准之上，但后期烂尾极为严重，且直接影响了人物塑造。
作者张冉中短篇相当优秀，可读。个人推荐15年银河奖作品《以太》。
概而言之，尘劫录这样玄而又玄的东西，所谓思辨，多流于故弄玄虚，虽有光鲜之处，却并不能为东方玄幻提供一条坦途。幻想小说，终归剧情第一，想象力为次，而私货再次。东方玄幻（也包括东方仙侠）的出路，还在于发掘黄易大师的智慧。树下野狐及其弟子洛水在这方面有不小的创建和贡献，但要移山倒海、开辟新途，还有待继续努力。
另外赤军还有武侠作品《洗烽录》一部可看；《洗烽录》以考据取胜，体现出作者绝佳的历史功底，文笔亦远胜尘劫录，但故事老套松散。

49. 尘劫录
《尘劫录》为赤军代表作，被马伯庸推为“最好的上古文”。
马亲王的鉴赏一向存在着大大小小的偏差，偏差最大者如认为文字破碎如洞猃狺天、神经癫痫的仙逆为“气韵一而贯之”，就实在让人笑掉大牙，而对尘劫录一书，富于考据癖的亲王也存在高估之处，但尘劫录此书的闪光点，却也不可否认。
作者赤军试图以自己丰厚的历史和古文化积累，以东方哲学构造一个独特的东方玄幻体系，因其文字优美而不乏厚重大气，下笔自有一种苍凉浩壮。
但赤军的思想多于崇虚而乏于务实，执着于探讨有无之辩，剧情转圜于时空之内、虚实之间，不免混乱嘴炮，上人仙人至人和五千万天地十万万万缤纷世界的浮夸设定，让人实在怀疑其受了秀下限不偿命的美漫OAA影响。
且作者虽善于演绎真实历史为虚无的玄幻场景，构造人文气氛，却乏于剧情能力和谋略能力，因此矛盾冲突较弱，收束往往以万事皆虚来敷衍。
分开而论，第一部中峰扬感受彭刚的人生线，穿梭于虚实表里之间，故事线的交错有其奇趣，但在操纵者帮助下毫无真正难度的寻宝，也实在让人无聊。第二部中已经感悟大道的峰扬化身离孟，迷失于虚幻之中，加入朝堂斗争，此间冲突要强于第一部，也引入了更多作者对于政治制度的思考，但算计谋略，仍嫌疲弱，一切皆虚、南柯一梦的收束更是明显对于强力碰撞的逃避，最后峰扬放弃对于大劫的抵抗，所谓感悟至道，以笔者之见，却大有虚无主义之嫌，并无可取。

48.死人经

作者冰临神下。本书是一本传统武侠小说。
死人经以顾氏灭门案始，顾慎为大难不死，开启复仇之路，修炼死人经，踏上争霸之途，最终却放弃皇图霸业，浪迹天涯。当中阴谋算计，层出不穷，作者善写残酷世道，描人情聚散之理，笔锋淡漠，却能令人感受到作品中的惨冷气氛。
本书以死人经为武学设定之胆，构架出一个精密的武学体系，于势力上则以西域、北庭、中原三方并立，其中小势力无数，构成纷繁的格局，常常通过增加人物和线索来开展谋略，并以设定辅之，以营造一种众人皆智，在互相算计中推动剧情前行的景象，但因此也多有杂乱不清之处，需要读者大量脑补。金鹏堡部分因格局较小，故而谋略算计大有惊心动魄之感，西域篇之争霸便觉疲软，北庭争汗，孤胆破局，令读者再眼前一亮，但马鞭罗罗败后，主角再回西域，进入收官阶段，谋略便就此松散下来，作者试图在大批派送盒饭的同时让每个人有不同的死法，不至于成批团灭，但因此许多角色的死亡皆显得莫名其妙。最后的中原篇古龙风格较为明显，有较浓的侦探味道，不过散乱之处也是不得不说的。
死人经文风似古龙，争霸似黄易，但是细究其文本的核心气质，还是来源于司马翎的，人道司马翎作品“如嚼橄榄，久而回甘”，死人经也是类于此，但是“如嚼橄榄”也意味着枯燥以及作者的情商和娱乐能力不足，需要读者依靠自己的情商开脑洞对文本的平整度和亮彩度进行圆转，这本身也是体现了作者的短板。
在人物上，主角顾慎为因作者附体，以设定着意刻画，执意复仇却不失理性，心怀诡谲却未丧良知的性格把握尚可，成长过程也描绘得较为细致。但因为作者情商偏低的缘故，配角刻画便不甚突出，大量酱油智者纯属脸谱自不必说，上官如、荷女作为女主角也并非多么出彩，反而是以理念塑造的木老头和韩芬有点意思，但性格气质单一，缺乏复杂性。
说理方面，死人经强调的主要是两点：1.解决问题与寻求真相并不是一回事2.要消灭一个人，先要斩断他的关系。以此展开，作者抖出自己对于社会理解的私货，却又与杀手设定紧密结合，但嫌说教烦人。

47.甄嬛传

功课完整的意淫文，以改编了电视剧开启清穿宫斗文著称（其实是被强行上了辫子，原著没有辫子的，但影响力很大）。
在细节方面相当用心的小说，层级递进的品级封号，盘根错节的人物关系，大量引用的诗词曲赋，高潮迭起的阴谋手段，甚至博大精深的中药配伍……不论精确与否，作者下了很大的功夫来考据引证。
但是总体来说，文章还是欠火候的。作为宫斗厚黑文，它考据完整但是谋篇欠大气；作为古代言情文，它对情感的剖析却又欠深入。如果作者能花更多的笔墨在丰满人物性格上，想必文章就会更加出众。

46. 历史的尘埃
当历史的车轮碾过，一切辉煌都只是尘埃。
暗派代表作，绝望中找寻光明和人生真谛的典范。作者知秋极擅翻译体，文中西幻风味浓郁。思想性尚可，文笔流畅但局限性巨大，娱乐性弱和人物刻画不足更是硬伤。
总结尘埃全书内容，主角在政治体系里不停地被人迫害，破局，几个短篇故事，主角地位和实力也没成长到啥样。然后突然灭世之灾就来了。主角去讨伐结果成了灭世魔王，然后全部朋友和爱人献祭拯救他，他断了一只手跑路去异大陆。还在船上装逼：天行健，君子以自强不息。亲友团全灭，可不得“自强不息”吗？拿这句话自我陶醉就很emmmmm

（PS：尘埃迷喜欢吹嘘尘埃人物刻画强大无与伦比，实际上靠旁白进行刻画是存在极大缺陷的，任你嘴炮得天花乱坠，如果不能从细节的至微妙处体现出人物最突出的特点，实现最强记忆点，那么也是枉然，只有粉丝才能记忆深刻，而一般读者则很容易过目就忘）

45.最长的一梦

这是一部从年轻到成熟的回味，是一部携带了成长的印记的作品。本书对日常生活的描写细致入味，对成长的迷茫与无奈刻画得入木三分，写情时而细腻温润，时而跌宕起伏，对人物心理的把握也精准无比。作者的笔触稳重成熟，思想引人深思，虽然有些许YY与不合理之处，但都没有超出戏剧性的范围。
细微之处见真情，最长的一梦会在最适当轻巧的时刻轻轻地敲开读者的心扉，让人迷失于书中真挚的情感中，心旌摇曳。

44. 余罪

不脏烂，剧情结构贴近实体因而并不前后连贯，但每一卷的案件设计都非常独到别出心裁，刑侦内容平实但却透露出专业气质，不浮夸不做作，更不猎奇不靠重口内容博眼球。更重要的是其三观正，思想正，写了警察的黑但更多歌颂了警察的白，写了罪犯的人心但没有给罪犯开脱洗地，在一片三观不正中二遍地的网文界实属难得，实为现今都市网文中不可多得的精品，更重要的是，老常还在写，而且水平并未下降，也并没有丢弃节操的迹象。
马亲王曾言，余罪是极好的刑侦电视剧模板，拍出来不会比重案六组差，吾以为，相比起来重案六组还是一板一眼了些，余罪会让人更亲切。

43. 楼下的房客

九把刀的黑暗系网络小说，一个以变态房东视角来讲述的公寓杀人故事，长度为10万字。
九把刀声称此文贴近生活，接地气，贴近生活。要说贴近生活确实有之，接地气则未必，本书更加近似于慕容雪村的《伊甸樱桃》，终究是魔幻色彩极其浓厚的作品。
九把刀的犯罪心理学是学得很不错的，狭窄的公寓和赤裸裸的描写也带给读者一种肮脏湿闷的压力，不过文字并非九把刀所长，故而虽然故事流畅，但仍无法使读者身临其境。
文中虽然涉及多个人物的关系纠缠，但终究是本就变态的房东被杀人狂魔张颖如诱惑，成为犯罪导演，而与张颖如形成明暗双线，但人物心理转变略突兀，双线之间联系亦不紧密，故事流转过程中亦多牵强之感。
故此，最后作者只好扯上了人格分裂与心理暗示的传递，来给出一个模糊的结尾，以自圆其说，将故事变成了被捕的房东之自白书，又添加了审讯房东的警察被传递过来的心理暗示影响，成为第二个杀人狂魔的剧情，而张颖如则成为一个压抑城市中漂浮的符号化幽灵。
这样的处理下，有较多的奇诡，但是真实感却颇为欠缺，角色因符号化而缺乏立体性，犯罪心理得不到全面的解析。九把刀善于奇想，布局却非其所长，写作往往信马由缰，故其实力尚不及自己的弟子马伯庸。
九把刀其他短篇推荐：
那些年，我们一起追的女孩

九把刀以亲身经历写成的青春恋爱小说，描写真实而接地气，使人有如身临其境，阅读之间，回到逝去已久的校园时代。长达八年的感情岁月，被作者以详略得当的笔触书写出来，加以吐槽戏谑作为点缀，平凡的故事中蕴藏着不凡的魅力，令大家都能在其中看到自己的影迹模样，无声之间撩动人心。
但九把刀文笔不足的劣势，使得本书文艺气息有所不足，青春热血的味道比起文华飞扬的《此间的少年》，就要差了太多，又因为本书故事太尊重事实，艺术加工较少，因而故事显得不够曲折。
蔡智恒的《第一次亲密接触》风格与此书类似而早于此书，不排除《那些年》受到《第一次亲密接触》影响。《第一次亲密接触》为网文极早期作品，以网恋切入别有创新之处，言语机锋之中亦充满文艺气息，但剧情冲突极弱，节奏把握也不好，不考虑时代意义的话，《第一次亲密接触》的水准又要逊色于《那些年》不少。
又：龙枪吧吧草@狗腿子多多罗（知乎ID安立桐）长得很像胡夏，但是自从混了知乎之后成为东北地域主义魔怔人，被人绿了，还长残了，天天顶着个绿帽子在b站直播，说是自己的特色。

42. 倾城战记

优秀的童话，绝不是智商幼稚如孩童的唐家三少、霞飞双颊、风华爵士之流能写出来的。而桃次郎的这本《倾城战记》，正是以流畅的笔触，丰富的积累，为成年读者们绘制出的一部绮丽如画的童话巨著。
好的书都有一种文字的感染力，让你情不自禁沉入其中。这些书的风格是不尽相同的，有些书就像现实的照片，如此真实以致沉重；有些书如《阴阳师》如传统的水墨画，寥寥数笔，神韵浮现；而《倾城战记》就像是现实世界蒙上一层绚烂颜料的油彩画，轻松幽默中感受到现实的沉重，悲伤的泪水反射着温馨的阳光。
设定有些混乱，故事转折常常生硬，但这些丝毫不是问题。作者绚烂却不带丝毫俗气的文字，可观的剧情编排，可圈可点的政治斗争描写与军事谋略，以及绮丽而略带绯色却不失玲珑剔透反而更加风流蕴藉的感情描写，足以让人神授魂与，无法自拔。
后宫文却能写得没有丝毫恶心虚伪（当然也与作者的女主安排有关，除了第一女主之外，其他的后宫都更类似情人的性质，全篇对于男女主感情的牵缠一波三折，触动人心之处甚多），这一点极为难得，可以说完全吊打了旧武侠中所谓“以情取胜”的名过其实之徒卧龙生、萧逸【卧龙生的实际水平与蓝晶相当，而号称与金庸齐名的萧逸水平大约和奥尔良烤鲟鱼堡差不多】。
相当庞大的世界设定，却能保证极高的设定利用率，收尾将前后线索基本呼应，意味隽永，已属不易。作者桃次郎博览群书，尤喜怪谭笔记，丰厚的神话积淀，更让全文浮动着无穷的浪漫哲思，称之为最美玄幻大概也不为过。
作者是罗森的粉丝，风格对于风姿物语颇有模仿，但讲故事和转折的能力不如巅峰的罗森，所以本书剧情上算是稍弱化的风姿物语。不过桃次郎的文笔远胜罗森，而且做设定的想象力也颇为出奇，具象感极强，对读者有巨大的吸引力，不像罗森有时（这个毛病后来变本加厉，万界天王与碎星物语是彻底的扑街狗屎）喜欢絮絮叨叨如同祥林嫂一样讲毫无油盐味的设定。
但最让人赞赏的，还是本书以情为主线，故事流转，却不知爆诛仙之类唧唧歪歪的三流言情不知道到哪里去，而感情戏与诛仙、花千骨之类相比，亦如同宝玉之比污泥。
真正因这本书而有了生命，同时也赋予这本书生命的角色，只有两个人而已，叶倾城和春江水月，是全书中唯有的两个能够成长的角色，从这个意义上，他们也是书中唯有的“活着”的两个角色。
他们的相识、相聚、相知、相离，是这部作品的主线，也是令其他情节与角色沦为陪衬的全书最动人之处——因为安排了这一切的作者，在他们尚未开始的时候，就已经安排好了他们的结局。
美貌如绝色少女的男主，却是有重建世界使命的神王。看似俗套而YY的设定，作者却实实在在地写出了他的成长，他的心扉。叶倾城并不是像魔法学徒里恩莱科那样弱受而屌炮的沙币伪娘男主，他容貌绝世，娇柔婉约却又风流倜傥，从柔弱到坚强，一步步构建出一代神王的气质。作者能将这样一个角色把握得不气质分离，实属不易。而出场时看似怪异的女主春江水月，也渐渐让人越看越喜欢，并沉迷于她刚柔并济的气质。
前传30万字是介绍世界设定，但也许是因为作者一开始缺乏写作经验吧，显得极为混乱而YY，简直就像文笔稍好的小白文，虽然这一段也有不少亮点，但毒点无疑多得多。也许正因为如此，才让此书沧海遗珠，名气远远小于实力，毕竟很少有人能撑过如此之长又看着难受的铺垫。
最后总评一下：《倾城战记》，一部被严重低估和忽视的旧玄幻佳作，也是真正的文青玄幻。或许作者的剧情关联能力差了点让本书看起来更像单元剧，但却能够有效利用线索保证前后呼应不烂尾。可以说，《倾城战记》从任何一个方面全方位吊打名过其实的《魔法学徒》，如果你曾经被《魔法学徒》中主角的弱受、脓包、虚伪以及蓝晶奇葩的三观和逻辑恶心得看不下去，可以试试《倾城战记》，同一类型的作品，比起蓝晶这根朽木，桃次郎才算写得像模像样。

41. 大唐乘风录

金寻者意气激发之作，一个失意人逐步找回自己的故事。
大唐乘风录以大唐盛世为背景，以追求诚心为核心，不谈历史，只问初心。金寻者用诙谐笔法将沉重的抉择铺开，以诗意的渲染营造出此生不易的壮烈。当原则与梦想碰撞，该何去何从？郑东霆轻声回答：“君子有所为有所不为”
这是一本设定三流，剧情二流，人塑一流的书，格局狭小，主线不明朗，路人多如过江之鲫，且书中桥段泾渭分明，不太协调，好在本书情感出自肺腑，自然流畅，作为一个逆袭的故事代入感可谓一流，矛盾最激烈时甚至能臻至《悟空传》的水准，只可惜金寻者才力有限，在小格局中情感线反复交织亦无法将几个核心人物全部塑造成功，名为双主角，实质上只有一个，哪怕牧天候的四次形象逆转出彩至极也无法掩盖该书干货单薄的实质。
另外，本书确是金寻者节操之作，但是连青颜由前期的白富美变成后期的倒贴女吊（情感线确实熨帖）可以看出，金寻者的节操上限也就如此。
喜爱打脸的读者可以多看看这本书，本书打脸技术颇有意思，不是猫腻等可以企及的。

40.伤心者

中国科幻界“三驾马车”之一何夕的软科幻代表作。
梦想一意孤行的前进，让亲情、爱情全都沦为祭品。此书对于人性的把握细致入微、对于亲情的描写感人肺腑、对于国内学术圈的浮躁之风鞭挞入里，是当之无愧的国产科幻经典之作。

39.摩合罗传

她是无双，天下无双的无双。
飞花所著长篇奇幻小说，以幽暗遥远的南北朝为历史背景，融神话传说典故于一体，以无双前生今世的经历为主线，置八部众，人类，神，妖几大种族于轮回之熔炉内，将一个个故事衔接起来，从小处落笔，见乱世之争，轮回之苦，朝代之更替，离合之悲欢，欲望之无涯，飞花的生花妙笔见使得其文无论设定，故事，都犹如万花筒般绚烂，剧情冲突精致，人物塑造浮凸，感情细腻哀婉，台词韵味无穷，节奏感把握佳妙，布局少有斧凿，文字奇异华美却又极尽落寞之感，
但摩合罗传亦有不足之处，典故太多使得剧情推进略缓，主线亦因此显模糊，小故事虽然篇篇精彩但终究都逃不开言情二字，读到后来便觉腻烦，对于政治斗争亦想当然居多。
身从无相中受生。由如幻出诸形像。幻人心识本来无，罪福皆空无所住。当故事落幕，烟花散尽，只余夜空深深，说不出的悲或喜，只有点点明白，仿佛世事本该如此，只是引人无限惆怅，生活总是要继续下去，为了自己，也为了所爱之人。

38.绿林七宗罪

《绿林七宗罪》为武侠作家三月初七创作的系列小说，全书的背景设在明朝，中心人物和线索人物为白衣侯朱煌，但此角色嘴炮过度，惊鸿一现的唯剑楼主秋声振反而出彩许多。
本书构建了规模宏大的人物和剧情体系，以七个中篇小说的形式呈现给读者。七篇小说各自独立，又互有联系，融合了武侠、历史、悬疑、侦探等元素。值得注意的是，这七个中篇小说并不是沿着一条时间线展开的，但全文剧情仍然没有错乱，足以可见作者的实力。作者的谋略相当不错，对人性的解析亦可称道，但在人物塑造方面略显单薄，且有时过于刻意追求结局的出人意料，反倒给人以画蛇添足的感觉。有些故事的结尾处所揭露出的“罪”也常常与剧情主线联系不大，使人感到牵强附会。最恶劣的莫过于最后的惊天大烂尾，实在大大降低了此书水准。