绕丝线是为了避免导体和套管接触，达到空气绝缘的效果。镁声油是防止线材表面氧化。丝线是耐高温材质，穿上特氟龙管子之后，整体放倒炉子里二次加热保温，一来可以把油脂固化在导体表面（这是借鉴杜兰纯银线的技术），二来也可以消除特氟龙管子的加工内应力和电气方向特征。特氟龙管子也有方向性，每次做线，鉴别和认准导体的方向都够累的了，加上管子也有方向就更加痛苦。现在一起入炉烘干+退火，就省事多了，只需要标记导体方向。
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发泡PE和发泡铁氟龙管子介电特性更好，但一来不耐高温，二来漏气（借鉴超时空的技术，特氟龙管子里面充入氦气，然后用胶水密封），只能下放到低级别的产品中使用。
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导体和绝缘做好了，后面就是屏蔽，编织，真丝外包，避震网，安装头尾。这些环节在之前的技术讨论帖子中都分别有汇报，搜一下镁声的帖子汇总就看到了，不再赘述。
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粗略算一下，这条电源线，借鉴了银彩、音乐丝带、NBS、超时空、杜兰、天仙配等诸多名线的技术，（其中一些技术以后再公开），更加上镁声自创的导体电气方向矫正、再结晶端子、声音友好型辅材……

说说名牌线材的短板和bug——
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镁声大概是从90年代初期逛淘街的时候开始购买发烧线材的，期间走过的弯路真不少：从淘街的山寨镀银线、“西电线”，到论坛里几位知名的diy线材品牌，再到风靡一时的线圣、超时空，后来又追NBS、PAD、银彩、骏马等等，我都买过用过。花了这么多的资金折腾线材，其实自己一直都没有得到一条一听就有明显提升的好线，哪怕是两条NBS黑2插上系统，一耳朵改变很大，但听几天就发现问题，后来折价出掉了。
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买了古河、万隆的单晶铜线基和插头尾回来DIY，声音还不如同价位的品牌线材，只好放弃了。这些经历让我认识到，开发制作一款好线材，是很神秘甚至神圣的事情，需要具备参考级别的器材、装备、耳力和调声的知识储备。如果连电源线影响声音的原理都不清楚，或者没有一套能忠实反映线材声音特点的参考级别的音响系统，怎么可能设计制作一款能实现调声目标的线材呢？所以虽然自己从事着科研和设计工作，并且2010年就开始研发音响脚钉，却不敢再有开发线材的念头。
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直到几年前偶尔发现了电源线改变声音的“奥秘”，立即豁然开朗了。利用这个“奥秘”和相关的测试结果，可以指导镁声做出有理论依据、能实现预期效果的音响线材，而不是乱试撞彩。当时自己就意识到：这个发现除了可以指导线材编织，还可以做很多很多的事情，例如电源处理、排插、电箱等等。这个发现，2015年镁声首次在网上公开汇报，记得当时引发了很多争议。为避免无谓的辩论，自己不再更新其他相关的研究结果，而是继续沿着自己的思路去深入测试研发。
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到现在，镁声汇报自己的发现这么多年了，网上依然还有大量的关于“电源线有无用”的帖子，讨论得不亦乐乎。镁声不再去辩论或者趟盲听的浑水，而是静心听导体不同方向时声音的微妙变化，试验不同绝缘材料的声音特点，剖析名牌线材的结构和声音的关联。实践是检验真理的唯一标准，无论理论如何先进自洽，说到最后，都要用产品的效果来证明。
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前面简要介绍了一些名牌线材的技术要点，并非常感激设计师们的创意和研发。但另一方面，镁声对一些昂贵的顶级线材的某些局部和细节，采用的恶声方案深深不解，这些局部短板经过镁声调整之后，效果明显有提升——本来声音可以更好的！
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需要说明的是，顶级线材品牌的代理经销商和客户粉丝很多，镁声此文纯从技术讨论的角度提出问题，无意贬损任何品牌。提出这些问题，烧友选择线材会更加有的放矢；不考虑转手的烧友，甚至可以按照镁声的方案对线材进行简单的改造，释放线材的潜力。

——装饰环——
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很多线材的线身都带有各种材料的金属环，像首饰一样把线材装饰得熠熠生辉。而镁声的线材却光溜溜的，一看就不够高档。其实镁声也花费不少定制了镀金铜环的，但装上后发现带来严重的染色效果，不同材质效果也不同。某些材质勉强能接受，某些材质完全是恶声！烧友们回去看看自己的名牌线材，如果线身带有铝环的话，请把它拆掉，声音立即会更加通透细腻。一些品牌已经意识到金属环会带来严重的染色，所以采取皮革、实木等非金属材质的套环，再经过谐振的调声设计，声音还是很不错的。
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套环影响声音的“原理”（猜想）之前镁声报告过的：任何物品都会向周围发射具有物质特征频谱的电磁波，这些电磁波会以谐振的方式，耦合到音乐信号中，从而影响声音。线材提升架、线材魔戒、魔棍之类的产品利用了同样的理论（这只是猜想，不展开了）。
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头尾外壳也相当于套环。镁声的定制头尾采用介电特性最好的塑胶，染色少，但看起来就不如那些亮闪闪的唬人的碳纤+金属头尾。有客户问镁声，你的旗舰线这么贵，怎么不用美观点的头尾，其实大家上淘宝看看就知道，那些国产的碳纤金属头尾只要几十元而已，就做了个样子，声音很糟糕。原因就是有大量的环状金属物和导电物，又没有接地，导致感应电和染色。镁声测试过几十种头尾，唯一能接受的碳纤头尾是古河的旗舰，它的所有导电物料，全部都是接地的。（即使如此，依然有染色，但比较悦耳。）
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——手臂般粗壮的线身——
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很多线材做得很粗大，一看就给人以信心，觉得买得值！一位好友也是线材高手师傅，责怪镁声：避震网怎么只套一层？！你多套几层嘛又不贵，线粗了才好卖！某某牌子就套了2层屏蔽网、3层热缩管、4层避震网。不行还可以套泡沫橡胶管，把外表包圆，这才好看！
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镁声试过把线材包圆，但太厚的绝缘材料，让声音失去鲜活度。线材所有的指标中，镁声是最看重鲜活度的，没有鲜活度，情感表达就大打折扣，一条线材没有了情感，就没有了灵魂。为了这个目标，镁声线把昂贵的成品线基的塑料外皮剥掉，重新编织后用声音友好的真丝、定制的发泡管和吸波材料等等来束缚缠绕，所以镁声线线身全部都是轻、软、细的特点，基本就是导体的重量和粗细。
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早年镁声使用的某大牌线材，售价基本都是万元以上，外观蟒蛇一样粗壮，声音很厚润但没有鲜活度，大家看看结构就明白了——

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一些名牌线材已经采取细线身的设计思路，走的也是通透真实无染色的风格。有的线虽然很粗，但内部是空的，也是很好的设计。
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说到这里，特别提示一下，上述言论都是镁声的个人观点，不一定对。镁声按照自己的思路设计和制作线材，每个环节每个细节都以好声作为首要目标。但每个人的认知不同，如果有烧友追求粗壮厚重的线身，镁声也完全理解。

欧美日线材厂家的调声特点和线材材料结构的关系初探
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欧美日线材厂家的调声特点和材料结构的关系，这是个宏大的题目，网上鲜有比较全面的分析和讨论，镁声的能力和阅历也都不足以对此发表全面的看法。但也有些心得，不一定对，提出来供大家批评和思考。
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镁声的听感心得主要源于几年前做线材代理时和各大品牌线材PK的测试结果，结构分析源于各线材的官网图片和实物（拆解），部分资料来源于网络、杂志的测评文章。（需要说明的是，很多测评文章对于线材材质的描述是不符合事实的，比如官网都只说是无氧铜或者银，测评就敢说是单晶铜单晶银，官网说高纯铜，测评就说6N8N。烧友看了测评有兴趣购买的话，最好再去官网核实一下）
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欧洲日本的古典音乐会有很多，大家认真欣赏古典音乐，多数去音乐厅，因此，音响调声也往往以音乐厅的音效为标准。讲究声音的细腻、自然、弥漫，对于声音的聚焦、结像、音场和动态没有特别的要求（这也有点像德国DG公司的录音风格）。所以欧洲日本的线材厂家多数在材料上下功夫，例如晶彩、银彩、古河、杜兰、雅图、卡玛、范登豪等等，结构多数采用最普通的顺绞，以得到自然细腻融合的声音。
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美国爱乐者的音乐欣赏比较多元，除了音乐厅的古典音乐，酒吧、剧院的爵士乐、打击乐、音乐剧都是现场聆听的方式。音响调声也以各种身历其境的现场演奏为标准，讲究聚焦、结像、动态和3D感。镁声的研究发现，这些HIFI要素都是材料所不能给予的，必须要通过复杂的结构设计、和分布参数的合理组合来实现。因此，美国的线材厂家多数在结构上下功夫，例如NBS、超时空、金宝、第一线等等，以得到大动态大音场和能量感。
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镁声有了上述观察和思考之后，一直有个想法，就是如果利用欧州日本的线基材料，再加上美国线材厂家的编织技术，是否就能做出一条既自然纯净细腻，又凌厉弹跳大音场大动态的线材呢？

一招鲜，吃遍天。
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镁声研究各大品牌线材技术和声音特点，发现有一个共同之处，就是“一招鲜，吃遍天”，——这也许是大品牌的矜持，也可能是自信。试想一下，如果NBS哪天不再搞线身缠绕的螺旋线了，粉丝们肯定会吐槽，潜意识告诉大家之前的结构存在问题所以放弃了，品牌价值一定会贬值。所以某某品牌利用夫人的名义重新搞个染色低的牌子，改用不导电的亚克力当装饰环（新旗舰又有突破），头尾舍古河改用欧亚德（镁声几年前都报告过，欧亚德旗舰比古河旗舰更加真实自然，染色少），也要维持老品牌的外观装饰和声底。
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成也萧何败也萧何，各大品牌的专有技术既成就了自己的江湖地位，也制约了产品的不断进化。例如，对导体和屏蔽有深入研究的品牌往往不重视编织和外包，反之亦然。有的线材宣传自己导体的传输速度达到了光速的多少多少，有的强调自己的线材屏蔽能达到百分百，还有的就号称自己的线材通过线身的盒子能保证相位一致性……每一个线材品牌，都有自己一套与众不同的线材好声理论。
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真理只有一个。也许上面的各个环节都对声音有影响，那为什么不能博采众长，做一条“完美”的线材呢？玩音响的老烧都知道，调声就是不断解决系统短板的过程。一套音响系统环节很多，某一个环节已经不拖后腿了，再花大价钱把它做到极致，性价比远低于花少量费用把最薄弱的环节解决掉。
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镁声专门做过这方面的试验，A品牌的线材导体纯度高，声音很纯净，但音场和动态表现不够好，B品牌动态大音场好，但声音比较粗。镁声就把A的线基拆开，用B的结构重新编织，果然得到了自己想要的效果。但这种事情，矜持而自信的大品牌线材是不会干的。

补

补

补

*多个香炉多个鬼
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这话有一定的道理，意思是说玩音响，环节越少越好。但也不能绝对化。例如合并功放环节最少，但即使是最顶级的合并机，也往往比不上价位相当的前后级。还有烧友按照这个说法，推荐CD机直入后级的玩法（加无源前级，或者利用cd机和后级自带的音量调整），说环节最少，声音最纯净等等。镁声还真这么玩过一段时间，声音的确很纯净，但缺乏实体感和密度，是很假的声音。
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在有些场合这句话是有用的。例如镁声远程和烧友交流调声，如果对方的系统太复杂、器材太多，有噪声或者出恶声，镁声会建议把器材精简到能出声的最少件数，其他无关器材的接线全部拔掉，听听最初始的声音，然后再一件件加上去。哪件器材加入引发了噪声或者恶声，那就找到原因了。空间的调整也是用这种方法。
*音响线材无好坏之分，只是风格差异。刚好能补上自己系统的短板，就是好线材。买几千几万一条顶级线材的烧友都是人傻钱多！
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记得自己还是初烧一枚的时候，刚刚能听出线材的区别，便开始折腾线材。但进口品牌线材动辄几百几千上万，囊中羞涩，实在买不下手。看到这个高论，恍然大悟：淘街那么多一百、几十的线材，声音各不相同，只要多听多试，总能找到一条适合自己系统的，那不就相当于省了几千块吗？
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抱着这种想法，镁声那段时间折腾了几十种各种来历的低价线材，虽然声音的确各不相同，但其实都有共性：要么尖锐噪杂，鲁莽粗野，要么昏昏欲睡、死气沉沉。就连最简单的音场都呈现不出来，结像更是虚空缥缈。当时镁声的耳力不足，都是反复切换或试听很久才发现问题，花费巨大精力，最终还是一无所获。
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后来镁声知道，好线材是需要设计的，而不是瞎碰。剪一段线基，装上头尾，就能得到好声音，这个概率几乎为零！就拿当年红极一时公认性价比高的某隆3001单晶铜电源线来说，（现在还是很热门，进化到了第三代，而且高仿假线也有了），装上原厂头尾，总成本大约2000多元，客户一用...（广告）
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还有一次，网上某位神人大吹某某线，说不到3000一条的入门线，都能干掉很多万元级。镁声看了网站的介绍，不就是顺绞无氧铜三股线加上屏蔽吗？在导体、结构方面都没有创新之处，也没啥技术含量，凭什么这么夸？！但枪文写得梦笔生花，实在令人割舍不下。不信邪，买条来试试吧。结果买回来一插上器材，果然大呼上当。退货是不可能的，只好留着当反面教材。（打五折有人要吗？98新带包装的欧洲热门品牌。）
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所以镁声认为，线材市场目前虽然鱼龙混杂，但精心设计制作、反复优化是能做出高素质的好线材的。进口名牌产品的高端系列，虽然很贵，但一定是有效果和价值的。别以为玩顶级器材的大烧都是傻瓜，他们的消费观比多数像镁声这样的少米阶层要更加精明和科学。

焊接还是压接，这是一个问题——
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烧友diy信号线和喇叭线，买端子时总会遇到这个问题，压接和焊接，到底哪个效果好呢？网上搜一下，两种都有很多支持者，更有网贴传说某某顶级线材，连电源线尾插也是焊接的，正是这“惊天一焊”，成就了非凡音质。
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“纸上得来终觉浅，绝知此事须躬行”，网上分歧这么大，镁声只好买了同品牌的焊接版和压接版接头来对比。专业焊台、不同风格的焊锡、进口压接工具，仔细处理线头、控制不同的压力……（以下省略5000字）
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对比下来，压接清澈透明，无染色；而焊接会带上焊锡的声底，好的焊锡能给声音加分，不好的焊锡会让声音变暗变蒙。最终的处理方法是，如果有高素质的平衡度好的线基和接头，可以用压接，比较省心，容易操作；如果线基和接头个性比较强，需要调声，那就用对应的不同风格的焊锡进行焊接和调声。（好在有的端子是压接焊接两用的，可以先压接，再焊接。）
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需要说明的是，电源线一般是不能采用焊接的，因为焊点不合格的话会发热，极端情况可能造成焊锡融化线头脱落，引发短路或触电事故。

能量是守恒，线材的三频分布的总量是一定的，中高频好了，低频就会差，中低频好了，高频就会差。没有线材能真正做到高中低频都好，除非把音量调大。同样的道理：动态大了声音就会粗，音场和结像好了包围感就差，厚润了解析就降低，解析好了声音就变薄……
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和客户交流时往往会碰到这样的问题：比如说客户的系统低频不足，或者声音木讷，当镁声推荐了合适的线材之后，客户往往就会问，这条线低频好了，高频会不会变差？声音鲜活了，会不会显得嘈杂？----潜意识中其实就存在前面的误区。
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对于入门器材和入门线材来说，的确存在上述现象。力大就声粗，细腻就无冲击力。在镁声还没有全面掌握做线的窍门的时候，也落入这样的怪圈。因为那时diy线材往往就是通过材料的取舍来调声。例如希望高频变好就用镀银或者银线，希望低频有力就用单支，希望中频厚润就用镀金线，希望声音柔和就用多股细丝。还可以把不同材料、镀层的导体组合在一起使用，起到互相弥补、取长补短的效果。
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这样的调声路径有一定的效果，但往往会走偏：高频好了低频就差、反之亦然。多种导体按不同比例组合在一起，可以取得较好的平衡度，但往往又会让声音变散，不聚焦。为解决这些问题，镁声艰难地摸索了好几年的时间，甚至多次山穷水尽打算放弃……
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现在，镁声知道，线材设计调声远不止材料取舍这一种方法，完全可以利用同一种材料，做出不同的声音。例如在其他声音要素都不改变的情况下，只增加低频的下潜和量感，效果之明显，就和用了EQ或者加了超低一般。好的线材，是完全可以做到两端延伸都变好、中频饱满、背景变黑、细节增加——可谓万千宠爱，集于一身！ 这样的线材，才是有技术含量的好线材。

单芯硬线（包括7芯）是不能做电源线的，声音太飚，太紧，只能做电源专线，能量感好。柔软的多股细丝绞合导线才能做电源线。
镁声还是初哥一枚的时候，曾经为了省掉一条电源线，把一路音响专线（倍*力，您懂的，呵呵！）直接装上尾插，插到后级上。本以为少了个环节和触点，声音会有极大提升，结果声音像狂飙的野马，完全令人坐不住。忍耐着煲了几天也没有改善！所以实践“证明”：单芯硬线（包括7芯）是不能做电源线的，声音太飚，太紧，只能做电源专线，能量感好。柔软的多股细丝绞合导线才能做电源线。
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后来接触的音响线材多了，才发现，很多进口音响线材品牌的顶级系列都用单支线或者利兹线（彼此绝缘的单支线），例如音乐丝带、超时空、银彩双皇冠、NBS等等，但这些顶级线材采用的单支线都不是普通裸铜线，都经过了电镀（渗金）处理。NBS算是个例外，但也用复杂的编织来缓冲了单支线的狂飙。
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为什么大牌线材品牌的顶级系列，不约而同采用单支线呢？这是因为多股绞合线的线丝之间不可避免会有氧化层，氧化铜是半导体，对通过的电流频率有选择性和调制，多股绞合线的导体在传输信号的时候，一方面是在导体内部“无损”传输，另一方面是在导体表面跨线（跨界面）“失真”传输，两者汇合后造成结像模糊，解析力差，缺乏质感，损失能量和力度。
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镁声在这方面有惨痛教训：刨开昂贵的单晶铜细丝绞合线，绕上丝线，套入超低介电系数的发泡PE管，想学习和改良丝带及超时空的空气绝缘技术。刚做出来声音非常好，但不久就氧化发暗，声音也晦涩暗淡。最后不得已，只能用单支线，镀金后再回炉再结晶，涂上镁声油防氧化，用不透气的铁氟龙管封装，这样处理后，即使过了十几年，导体表面会有微弱氧化，但没有线间的跨界传输，声音依然很凝聚不会散掉。

成品三股电源线基，可以采用不同的火地零接法。例如某款高价线基，官方宣传可以采用不同的接法，“A接法厚润，B接法解析力高”。
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上次说到，很多进口音响线材品牌的顶级系列都用单支线或者利兹线，以减少“跨越失真”的影响。但单支铜裸线不经过处理是无法制作电源线的，声音很锐利紧张。处理的方法有镀层，或者复杂的编织增加电感；除此之外，镁声还尝试了其他的方式，例如再结晶处理，也可以有效降低锐利和紧张感，让声音更加宽松自然。
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镁声有个坏毛病，尽管已经摸索到了一些有效的解决问题的窍门，但如果还存在其他可能的方法，就一定要去尝试。穷尽所有可能的解决方案之后，再优中选优，确定最终的方案。所以，在镁声的工作室，总有编不完的线，听不完的样本。
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所以对于单支线的处理，镁声就思考，未经处理的单支线虽然声音紧，但表现音乐的张力方面有可取之处，如果和细丝线组合，是否能取长补短，得到平衡的声音呢？这就又进入了一个全新的领域：火、地、零采用不同线基组合的线材设计方案。
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可能采用的技术路线有：单支并联细丝，裸铜并联镀银，火地零分别采用不同的镀层，火地零分别采用不同的细丝组合，火地零分别采用不同的线径……呵呵，可能的排列组合，几乎是天文数字，而且组合之前，还要一一测试矫正线基的电气方向。
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其实市面早已存在火地零采用不同材质（镀层）的成品线基，镁声也买来测试过，发现这些线基连电气方向都没有搞对，怎么可能出正确的声音呢？所谓的“A接法厚润，B接法解析力高”，其实 “解析力高”一听就是电气方向反了造成的毛刺感。（镁声进一步的研究发现，火地零分别反向后，声音的变化有区别，有的是毛刺感，有的是臃肿，有的是死气沉沉。）
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大家无需追问是哪个牌子，镁声举这个例子，一来是提醒DIYer有很多线材设计和调声的方法，开阔眼界，多试多听。二来注意不要把导体电气方向错误造成的毛刺感当成解析力高。很多微信烧友和客户在镁声指导下，已经学会了分辨导体的电气方向。这是做线的基础和重中之重！

关于线材导体方向的几个问题和粗浅解答
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和烧友通过微信交流探讨线材导体方向，有一些好问题，汇总到这里。仅仅是一家之言，供大家参考一下，镁声很理解对于线材导体电气方向的不同认识，因此不辩论不解释。
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1、一套音响系统，少则3、5条，多则10几条音响线材，如果其他线材都没有考虑导体方向，那么只换一条所谓方向正确的线材，能听出差别吗？
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——能听得出，每换上一条方向正确的线材，音响系统的表现就会好一些，整套系统都用上方向正确的线材之后，系统的声音提升是巨大的，甚至不亚于换大件器材的变化。
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镁声有很多客户，从第一条镁声线开始，到全套系统10几条线几乎都用上镁声线。每换上一条，都有正面的提升。当然，一套音响系统中每件器材对于线材方向的敏感度是不同的，优先在对线材敏感的器材上使用方向正确的线材，收益更大。
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人耳是一个出色的宽范围传感器，其动态范围估计约为140 dB。与典型的电子电路和测试设备中通常可获得的动态范围相比，动态范围要大得多！人耳不仅动态范围大，分辨率也非常高，敏锐的耳朵可以听到并检测到音频信号中及其微弱的变化（甚至是音频设备无法测量的）。所以镁声常说，音响博大精深，音响线材潜力无穷。其实都是因为我们的耳朵是如此的敏锐。
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2、线材导体方向错误，听感表现是怎样的？
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——火、零、地导体方向反向，表现出来的听感是不同的，单支线和多股细丝线反向，表现出来的听感也不同。比如说有的是松散、沉闷、发虚，有的是锐利刺耳鸣叫，有的是有“毛边”和“鬼影”（一件乐器在多点发声），但正确的方向有共同的听感，那就是声音凝聚、饱满、扎实、能量充沛、密度大、音场稳定、音乐有张力、结像有3D感。
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通常单支线反向后声音变化明显，容易判别。而多股细丝线反向后声音变化比较微妙，不容易判别。单晶铜、无氧铜、银线，都是如此。
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3、如果导体有几支，正反向都有，还能听出正反向的变化吗？
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——镁声做过实验，同样的导体，正反向各一条并联后当火线，换向听声音是没有变化的。所以某些品牌线就采用这种方式来取得成品的一致性。但这种方法也有弊端，那就是声音不够凝聚，带点毛边，结像偏大，动态也会压缩，不够干净利落。如果正反向的导体线径和比例不同，反向后声音依然会有点区别，但比较微妙，难以判明对错了。

4、入门音响系统能听出导体方向对声音的带来的变化吗？
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——如果是精心调整过的系统，例如每件器材测试过正确的火零相位（网上有方法），听音空间和音箱摆位都达到入门水平，哪怕是万元级别的音响系统，也能听出线材导体方向的变化的。最简单的验证方法就是，把一边的喇叭线换个方向安装，听一下声音有没有区别，就能测试了。
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5、导体方向反向，是否煲一段时间就变回来了？
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——导体的方向源自线材拉丝过程的引出方向，（具体参考论坛cui-xibo大烧的相关论述），是物理层面的，不太受煲炼电流方向的影响。反向煲久了的线材，反向的问题也许没有那么突出了，但一旦换回正确的方向，很快就能体现出正确方向的优势。
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镁声一直在从日本收早年的furukawa单晶铜线，都是用过很多年的二手成品线基，日本的用户都是按照线身印字箭头来连接的。镁声拿回来，都会刨开重新测试方向，很多都和线身印字不一样。这就说明，煲炼是改变不了导体原本的电气方向的。
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6、新线一开始往往都会紧张刺耳，你测试导体方向，怎么知道这是新线的原因，还是导体方向的原因呢？
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——这是一个非常好的问题。镁声每次测听线材导体的方向，都在心中问自己这个问题。所以每次再有把握，都必须不嫌麻烦地换向再听一次。新线正向的紧张感和反向的紧张感是不同的。正向的紧张感不会有多点发声的问题，而且稍稍降低点音量就会大大减轻，这种紧张感煲几天就会好转；反向的紧张感往往存在多点发声的问题，降低音量问题依然存在，煲几天不会有根本性的好转。