好的。继续说说镁声玩电的历程——
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镁声玩电源处理器和隔离牛有很多年了，最早是国产几百元的电源滤波器，那时器材和耳力都很一般，看枪文说好就买了。后来器材不断升级，但总是觉得没有预期的效果，商家那里听着挺激动，搬回家接上自己的系统又总是差了口气。就这么兜兜转转，弯路走了不少。后来拔了几百元的电处才知道问题出在这里，真是害人不浅！
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又拉了2次电源专线，做了独立地线，都有提升，但也都很快发现新问题：能量感强了，但听交响大点音量就感觉嘈杂压耳朵。而且每天都是到深夜音响效果才好。——总不能天天半夜起床听音乐吧？！看来还是要上电源处理器。
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再买电源处理器就学精了，一定要反复对比确认是正面的效果才会买。那时有了QQ群，烧友们可以互相搬器材交流PK了，几轮电源处理器对比下来，留下的是英国某著名电处品牌的旗舰产品。
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再后来开始玩隔离牛，几次升级后，最后留下的这台是6KW的双C牛，据说是以色列生产的洋垃圾，140多斤，初级次级之间有铜箔隔离层，有多组电压输出，背景漆黑，声音凝聚，细节和动态都不错。唯一的问题是插上大功率后级播爆棚乐段还是略有压缩。
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这头双C牛轻轻松松就把英国电处淘汰了。后来又陆续用这台隔离牛PK过其他层出不穷的新牌子的电源处理器。尽管设计和卖点各不相同，除了极少数高价产品之外，电源处理器都有个共同的缺点，例如压缩动态，损失“水分”，泛音不自然，音色不准等等，都输给了这头隔离牛。
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玩牛的心得在论坛汇报后，很多烧友加微信让我帮忙物色好牛，可惜镁声最多对咸鱼上的卖品提点建议，自己想淘更大功率的好牛升级都无法获得。这么多加镁声好友寻牛的，抱歉都没能满足大家。只能建议大家先买个好排插用着，效果比换条万元级的好电源线还明显！
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说到好排插，那又有东西写了：什么是好排插呢？
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镁声早年用过台湾的航空铝锭挖出的有电饭锅那么大的圆排插，效果很不错，但价格过万了，性价比不高。也拆解研究过很多款几千元的大牌排插，一看内部接线就知道是没有深入研究过的外行做的，犯了很多错误！对于双口美标排插，接线不复杂，有动手能力的烧友可以自己DIY。
好排插的做法之前已经公布了，也给很多烧友提供了进口的宽频吸波材料搭配铸铁底盒。大家做好后对效果啧啧称奇。由于铸铁插座壳越来越少，镁声留存的吸波材料也所剩不多，就没建议大家回帖反馈，有缘分自己做好偷着乐就好。
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为什么镁声推荐铸铁材料做插座外壳呢？因为铸铁有很多好处，例如天生具有减震效果，对磁场的屏蔽能力比紫铜和铝大几十倍（对电场屏蔽能力紫铜好一些），内部粗糙的质感可以抑制电磁振荡等等等等，缺点是不美观，可加工性能不好。
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想不到几个月的时间，进口洋垃圾美标铸铁插座从几十元涨到了100多，200多，镁声推荐过的某洋垃圾插座芯，也从几十元一下子涨到200、300。看来识货的烧友和商家还是不少。
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很多人会说镁声夸张，排插内空空的接对线就行，略懂电工的烧友都可以自己DIY，有什么技术含量，怎么可能比万元级电源线效果还明显呢？对此镁声是这样思考的（暂时没有办法测试验证，只是个假说）：
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就像前面所说的，玩电也是玩振动。电源线的三条导线，就像三条天线一样，不断耦合和发射电磁波，不同长度也对应着不同的频率分布。天线理论是一门更加艰深的学问，镁声也不懂，只是想象一下就行了。
重点来了，电磁波也好，声波也好，都有个波阻抗的概念，阻抗匹配就能最大程度地传导，否则就会被反射。所以声波碰到光滑坚硬的墙壁会反射，碰到多孔吸音材料会被吸收耗散。
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电源线导体是均匀的，阻抗很小。但在排插内部，涉及很多个连接点和插片，电子需要不断从一个界面跳到另一个界面，阻抗起伏很大，期间会造成很多次反射或振荡。这时候，排插的镀层、插片螺丝扭矩、外壳材质特性就发挥作用了。多件器材插到同一个排插的时候，内部地线交织在一起，情况更为复杂。
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镁声有个比喻，线材好比是一条高速路，排插就像立交桥，设计高速路容易，设计立交桥就体现真正的水平了。如果不对内部接线进行组织，选用适当的吸波材料进行缓冲和吸收，精心安排地线的流向和隔离，优化每一个影响声音的细节，排插就会成为拥堵的痛点，让整套系统的效果大打折扣！
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明白了这个道理，就可以在排插内部大做文章了。

研究排插，哪能不研究插座芯子呢？
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美标插座芯外观和功能基本一致，但价格就从几元到几千元不等。插座芯是立交桥的主体，当然对声音的影响很大。所以即使某些品牌的旗舰产品，高达几千元一只，如果能给声音带来明显提升，还是值得投入的。网上不时有烧友分享自己对于各种牌子插座的听感，镁声都会买回来试听验证。之前的讨论插座芯的帖子，都是只有听感，却没有把听感和结构、用料关联起来，某些插座芯更是大搞玄学，创造一些自己都无法解释的名词，什么量子、纳米、天使晶体，等等。其实对于好声的插座芯，拆开几只，观察结构，化验塑胶和导体的材质，慢慢的，也就明白插座芯子好声的奥秘了，也有了方法对插座芯子进行调声。
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写到这里，镁声要重申一下自己的基本音响观点，那就是“没有无缘无故的好声”。任何器材、任何调声配件，如果能带来明显的正面效果，一定是有原因的，有符合科学理论的解释。但由于音响博大精深，而我们认知有限，也许一时没能理解好声背后的机理，那就姑且听之，随着科技进步和我们知识的丰富，始终会有解开谜底的那一天。
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举个栗子，6、7年前，在郭大烧家聚会，当时老郭有条双皇冠电源线闲着，就随手用它换下了黑胶转盘电机控制器上的跟机电源线。转盘电机控制器和音响系统可以说没有任何电气连接，只有电机上的那条不导电的皮带，想着应该没什么变化。结果我们一听却发现声音大为不同，而且变化方向和效果是和把双皇冠插在器材上差不多的。反复切换对比都是这个结论。难道这条皮带传递了双皇冠加入的“信息”？当时我们在场的几位都百思不得其解。.
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这个问题一直困扰了我很久，请教很多大烧、查了很多资料也没有答案，后来决心设计一个平台买一些仪器来自己检测验证。具体经过和结果陆续在论坛汇报过，大家有兴趣搜一下我的帖子汇总，不再赘述。
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扯远了，说回插座芯，经常见到一些枪文说某某插座芯如何如何好声音，用了什么什么（总之是太空、量子、黑洞、天使晶体之类的）技术；还有些老烧追捧某某牌子是西电御用，但必须是一字螺丝、镀黑、有某某码的才好声，这就把音响科学变成玄学了。
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镁声几年来拆插座和插座芯都花费不少，最后可以明确地说：插座芯没啥神秘的东西，只要把影响声音的每一个环节做足做好，都能成为一个好插座，根本不需要用到所谓的量子技术或者航太科技。呵呵，那些动辄卖几百上千的古董插座芯，说不定只是十几元在货场淘到的；
那些动辄卖几千的插座芯，说不定只是国产定制的几十元的插座芯子呢（请勿对号入座）。
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另外说明一下：镁声没有卖插座芯，此贴纯粹技术交流。光阴苦短，镁声无意辩解，所述观点仅为一家之言，如有冒犯，请一笑了之。
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上论坛时间比较少，也不懂看论坛信息。有兴趣讨论供电所有环节的烧友，也可以和镁声微信交流，有些不便公开的大坑和玩法心得，注明论坛ID后，可以开放权限看我朋友圈的文章。
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美标插座芯发展了几十年，早已经完全标准化，有一套完备的规范和测试方法。每一款的产量是以百万千万为基数。音响专用品也是在标准插座芯的基础上改进而来，结构和标准版基本一致。
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标准插座芯的结构，包括面盖、底座、插片、底盘、螺丝垫片等五个部分，每一个部分都对声音有影响，镁声会一一分解说明。

论坛有几位烧友关心听音室的声学处理，几年前镁声狂热研究小房间的声学调整，写了不少心得，现在摘录一些。
声学调整要系统考虑问题，要懂得基本的原理，最忌讳碎片化的知识。镁声当年把几个论坛所有的声学调整帖子都看完了，还是云里雾里，后来静心读了几本声学专著，才算是搞懂了一些，不会再纠结于哪个吸音板比较好之类的片面问题。下面的叙述，都是读专著后的心得。基本理论来自高玉龙和国外的声学权威资料。大家可以买来读一读。
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说到听音室的声学处理，烧友中往往存在两种不同的观点——
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一种是录音中已经包含了所有的立体声信息，包括录音时的环境空间信息，所以听音室空间处理不重要甚至完全没必要，只要器材够档次，搭配合理，就能完美听到录音师赋予软件的效果。
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另一种观点认为再好的器材，没有好的空间配合，效果也会大打折扣，因为普通家居环境里房间的三维尺寸不一定落在波尔围线之内，造成听音空间内的频响有很多峰谷，打乱了录音的平衡，一定要在声学软件的精确计算下，通过大量的声学装修，才能把频响曲线拉平，避免房间的声染色，所以发烧的最高境界就是烧房子烧空间。
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实际家访过程中也发现，经过专业声学装修的听音室，有效果好的，也有不好的。普通家居环境里，调出好声音的也比比皆是，导致这两种观点始终无法统一，令初烧纠结不已。
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经过数年的摸索、实验和研究，镁声认为这两种观点都有一定的道理，但都比较片面。
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先说第一种观点：
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以古典音乐演奏录音现场来说，演奏厅的大空间通常都有超过1秒甚至高达2秒的混响，录音师通过调整拾音器摆放的位置和后期的混音制作，控制直达声和混响声的比例，达到清晰、饱满、柔和的效果。
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如果把这个录音在无残响室重播，固然可以听到录音中大空间的混响声，但这种混响声是从两支喇叭中直接指向人耳，和录音现场呈散射状的混响声方向完全不同，就像在聚光灯下看书一样，虽然亮度够，但远远没有散射光来得柔和自然。
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如果把这个录音在未经调整的空间里播放，录音中大空间1秒多的混响声还没到达人耳，侧墙的早期反射声就提前到达，一来带来刺耳的梳状滤波声，二来严重掩蔽干扰录音中的空间混响声，因此，听音室的“二次”环境声是影响音响效果的一大因素，必须充分重视。
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再说第二种观点：
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几年来，镁声带着XTZ上门家访和测试，积累了数十家的数据。购买了专业声学软件和大量扩散板、吸音板来diy声学装修，在自己的听音室试验了几十种不同吸收扩散比例的调整和测试，结果发现，房间频响曲线虽然有一定的参考价值，但和实际听感效果并没有必然的联系。如果声学装修的目标只是为了把频响曲线拉直，这基本是得不偿失。
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人耳的听觉特性和声学仪器的拾音器不同，不光有哈斯效应、掩蔽效应，还有鸡尾酒效应，耳廓效应，这些智能化的功能可以自动平滑频响的峰谷。而声学拾音器等效一个圆孔，只能测出空间某个点的声压，对于直达声、早期反射声、混响声基本不能加以区别，至于声系统的相位和群延迟失真更是用仪器无法测出的，而这，才是影响人耳听感的更重要的因素。
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基于上述理论，镁声花费大量精力实验房间声学调整的新方法，发现了一些小窍门，在自己和朋友的听音室加以运用，也立竿见影。最明显的变化就是很大程度地在小房间实现了较大房间的听感效果。如果大家有兴趣的话，我会抽时间陆续整理出来，和网友分享，也希望能得到高手的指导。

接着谈插座——
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标准插座芯的结构，包括面盖、底座、插片、底盘、螺丝垫片等五个部分，每一个部分都对声音有影响，镁声会一一分解说明。
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面盖主要考虑光滑、阻燃、耐磨和耐冲击，所以多用pc、pbt或者pvc、尼龙，其中pc和pbt都比较好，尼龙一般，pvc比较差。几种材料的辨别方法大家有兴趣可以百度一下。
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底座对外观要求不高，结实耐老化阻燃就行了，所以采用的材料种类比较多，镁声喜欢树脂材质的声音（早期的电木也是树脂的一种，混合了木粉），需要提醒的是，同样的材料，进口料和国产料声音区别还挺大的，镁声当年定制产品专门对比过。
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插片材料有紫铜、黄铜、磷铜、铍铜、或者纯银。紫铜比较软，容易失去弹性，所以美国荷宝早期有，后来都改黄铜了。 紫铜比较温暖，解析比较差；黄铜磷铜都是很大气正路的声音，力度也很好；铍铜细节更多声音更纯净。
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铜料往往容易氧化，所以有的做了电镀。早期都是镀镍（商家号称镀铑或者白铜），音响用的发烧插座会镀镍之后再镀金或者镀铑。
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镀镍层非常致密，可以大大降低镀金镀铑的成本，但由于镀镍后插片会带有磁性，造成染色，高频有粘连感不清爽，所以更为发烧的做法，是无镍镀金镀铑，失去了镀镍层的封固隔离，镀层要厚很多才能得到同样的外观和耐久性，所以成本要高几倍。
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镀金后低频明显肥厚丰满，镀铑就清秀细腻空灵，两者结合使用可以很大程度进行调声。甚至可以火零线插片用不同的镀层，取得综合的效果。
插片的厚度有0.8、0.9、1.0几种，镁声都用过。别看这小小的厚度差别，声音效果差别很大。1.0的明显胜出。烧友买插座，从螺丝位置是可以观察到插片厚度的，早期美国产的荷宝，明显比后期的要厚。
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插片的结构也很重要，两个平行片的结构是最不耐用的，美标20a那种，有横着的插片，强度很大，声音也有力度。

这里打算发出的，都是之前早已写好，但在讨论线材的帖子没有展开的内容。涉及到线材研发更加核心的技术要点，从线基选择到结构设计到最终调声。都是镁声花费大量的试验测试得出的心得体会，也都是原创研发的结论。当然也不一定全对，仅供有心人参考，不解释不辩论。
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以电源线为例，说说镁声是如何开发一款线材的——
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1、线基选择
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根据线材的市场定位和定价计划，选择对应档次的线基。入门线材自然是选一号无氧铜，比较中正健康，容易调声；中档线材采用单晶铜，背景黑、细节多；高档线材选用单晶银、单晶铜、或者镁声原创的再结晶处理导体、纯银镀金+再结晶处理，等等。
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试听的线基多了，镁声发现，不同线材产地的声音风格有趋同性。比如美国产的线基动态大能量感强、日本产的线基柔和细腻、欧洲产的线基通透层次感好。镁声对此感觉很奇怪，因为不光音响用途的线基是这个风格，偶尔测试某些工业线基也是同样的风格。要知道，工业线基是不会进行调声的。镁声推测这和所用的矿石以及冶炼技术有关。
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比如说美国本土基本没有废铜回收行业，所用的铜材，都是本土或者南美的高品位矿石新炼出来的“处女铜”，即使只是一号无氧铜级别，99.97%都是纯铜，那0.03%的杂质成分，也是比较单纯的银、锡等导电性能好的伴生矿金属。而再生铜杂质来源复杂，虽然也能做到精炼一号无氧铜级别，但那些0.03%的杂质，是导电特性不好的元素，就会让声音大受影响。
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所以发烧友小圈子内才流传有认准云铜、江铜等大厂的铜线的说法，也是自有铜矿的因素（对此镁声没有调研过，只是转述）。至于国内某些小电缆厂生产的花里胡哨的“高级”（汽车）音响专用线材，要么薄亮，要么厚钝，都是含不同“恶声”杂质所导致，烧友们慎用。
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欧美日线缆大厂提供有线基手册，列出不同的线基结构，细丝直径，股数，绞合方式，每千米阻抗，绝缘材质等等，便于用家选用。细丝直径从0.05毫米到单支的两三毫米不等，声音变化有规律可循。
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毛细铜丝绞合的声音丰满、柔和、温暖，单支铜线锐利迅猛冷峻。细丝直径从细到粗，镁声把变化方向总结为“力度越来越强，温度越来越低。”如果自己喜欢线条感好速度快的声音，却买了毛细铜丝的线基，无论怎么调整都是调不好的。
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2、编织方式
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编织方式在镁声之前的帖子里详细讨论过，这里略过——
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http://bbs.hifi168.com/bbs/showtopic-250321.aspx
3、屏蔽及接地
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很多烧友认为，屏蔽及接地这还用说吗？三芯一网的电源线，惯例都是屏蔽网插头处接地，尾巴悬空的啦？——地球人都知道！
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呵呵，其实屏蔽和接地是最值得研究的！焊机派都知道，接地点在线路板上换个位置，哪怕是同一条走线上，效果就大为不同。网传电源线就要头接地尾悬空，其实并没有权威的资料对此进行规范。那么多生产电源线线基的专业厂，古河、万隆、范登豪等等，似乎都没有明确规范电源线的做法，而是让大家自由发挥。但古河的成品线，主要是以头接地尾悬空为主。
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镁声专门把古河、万隆的原装线拆开，改接地点对比，然后再把整条线的外皮剥开，调整屏蔽网的方向，花费了无数的精力，终于搞懂了这个问题。现在在hifi168首次披露——

屏蔽其实不单是屏蔽网这一种形式，还有铝箔、银箔，螺旋线、排扰线等方式，以对应不同频率的电磁干扰。镁声线全部都是手编线，就可以灵活使用各种屏蔽方式。这里先不展开了。
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对于发烧友来说，拿到一款三芯一网的电源线成品线基，做线的时候，也分别试试头接地和尾接地，说不定尾接地效果会更好呢。当发现尾巴接地效果更好的时候，还可以头尾调转来做，（镁声拆过从几十到过千元的几十种线基，可以说，绝大多数线皮的印字和箭头是随机的）。还可以拆掉厚重的塑料外皮，套上薄棉套或者编织网管，声音会更加自然舒展，泛音丰富。
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一般来说，烧龄不长的烧友，对于信号线和喇叭线比较关注。其实很多老烧都发现，电源线对声音的影响更大！镁声认为其根本原因，就是屏蔽网的接法和编织千变万化，对声音的调整也是有很大余地。而信号线屏蔽网的连接比较规范，喇叭线更是完全可以不用屏蔽网。所以，要想把电源线做好，一定要深入研究和实验编织、屏蔽和接地。再延伸一步，音响系统的供电，专线，排插和电箱，也是完全一致的理念和调声技巧。涉及到的学问就更多了。有兴趣的烧友可以加镁声进一步交流咨询。请准备好音响系统皇帝位录制的视频，一听就能判断大概问题所在。

屏蔽说完了，最后说说外包和调声。
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烧友玩音响，应该知道一个基本的物理知识，那就是听音室内所有的物品，都会向外发射不同频谱特征的电磁波。无论是导体还是绝缘体，无论是否通电，都是如此！电磁波的强度和距离及温度有关。
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所以，电源线线身的所有包裹物料，都会对声音造成影响。套上棉质的外套，就会带来厚暖的感觉，套上pvc塑料，就会有薄和硬的感觉。（每每看到某些烧友出二手线材，连线身外包的塑料套都没有撕开过，便知道他其实还没听到这条线真正的声音呢）。镁声试验了过百种物料和胶带，找出了声音友好型的十几种物料，对不同线基进行组合调声。
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真丝能让声音带有粘滞感和纹理感，就像温润的古玉或古瓷，而不是以新充旧的赝品泛着薄亮的贼光。
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包裹线材的真丝一定要100%蚕丝，如果想节约成本，用柞蚕或者70%的丝棉，声音立即就坏掉，过于厚暖吃掉细节。
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地板贴着电源线喇叭线，也会发射不同的电磁波造成染色，例如大理石地板让声音变冷，木地板和地毯让声音速度感变慢。如果用线托或者泡沫块把线材架空5~10厘米，可以大大减轻地板材质的影响。但线托不同的材质又会带来新的音染。所以镁声的独门诀窍是把线吊起来，很多烧友来镁声家访，都学会了这个方法。具体大家脑补一下即可。

为了增加美观度和高级感，很多进口线材都在线身套上一个精美的套环。早几年镁声也开发了这个产品，套在线声的确会让声音产生变化。不同材质的套环、不同的镀层，都会让声音产生相应的变化。后来发现金属套环稍稍会抑制高频延伸，就没有再用了。很多大牌线材也许同样发现了这个问题，把套环材质改成了原木、亚克力、皮革等非金属材料。有兴趣的烧友可以做个对比，把手头线材的金属套环（尤其是铝质的）拆下来，声音会更加自然一点的。
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欧亚德F1M1插头尾，外面的铝壳除了屏蔽作用，也相当于金属套环，我都是拆下来才使用。古河FI50插头尾的外壳，所有的螺丝和金属全部是接地的，就没有抑制高频的情况，反而高频甜美泛音多。（但也许由于塑胶电气特性差异的缘故，镁声个人认为欧亚德F1M1插头尾的声音更加真实自然一点。）关于插头尾，之前的帖子详细分析过了，不再赘述。

有关量子的内容搬不过来。。提示有不适当内容
感兴趣的麻烦自行搜索原帖吧

绝大多数发烧友都不知道的美标插座使用宝典之一——双口插座两个口的声音不同
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仔细观察美标插座可以发现，两个锁线螺丝之间，不是宽铜片直通的，而是断开，通过一条窄窄细细的铜带相连，而且铜带上面有冲压的缺口，（以便于用一字螺丝刀扳断铜带连接片），这个连接片成为电流传输的薄弱环节。

绝大多数发烧友都不知道的美标插座使用宝典之二——（四口）排插内部连接线的接法
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四口美标插座，内部连线的接法对声音有很大影响。普通接法比如说进线接在左边插座，然后跳线到右边，这基本是可以的，但插器材的时候要注意，功放插左边，前端插右边，声音会更加自然顺畅。
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也有的接法是，进线火线接左边插座，进线零线接右边插座，然后分别跳线，这样的好处是基本可以解决左右插座声音不一致的问题（其实还是不一致，原因是导体方向不同，但差异比较微妙）。
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更好的接法是，从排插入口开始，火零地全部一分二，对称接到两个插座上，这样可以一定程度减弱左右插座之间的串扰。如果需要能量感更好，可以再把两个插座的火-火、零-零用粗线连接起来，很适合双后级。双后级分开插两个对称的美标插，效果比挤着插在一个插座上要好很多。

绝大多数发烧友都不知道的美标插座使用宝典之三——不同器材在多口插座上排序的学问
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上次举例说明了四口排插的接线方法，其实对于6口和8口，也是同样的思路。就是从插座入口星型分线到每一个插座，同时，把相邻插座用跳线连接。这种接线，镁声称之为星型+接线法。欢迎大家试验一下，如果有明显提升，请告诉您周围的朋友，记得是镁声原创的“星型+接线法 ”。
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对于一个四口插座，或者是两路专线各接了一个美标两口插座，在插上系统器材时很令人纠结，到底是cd（解码）、前级共一个插座，还是前级后级共一个插座呢？
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正确的方法是：cd（解码）机用一个插座，后级用另一个插座，然后把前级分别插在cd（解码）旁、后级旁对比一下，哪种声音好就用哪种。
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更好的方法是：前级用一个插座，后级用另一个插座。在插前级的插座空位上，再插一个带线的排插，然后插上cd（解码）机。声音有明显的提升。
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很多烧友看到这里会很奇怪，多个香炉多个鬼，不是应该尽量减少供电的环节吗？怎么多了个排插，效果反而会好呢？这是因为cd（解码）机工作时产生的高频电磁干扰，经过插座芯和延长线之后，由于阻抗失配，得到一定程度的衰减，对其他器材的负面影响也就会削弱。

绝大多数发烧友都不知道的美标插座使用宝典之四——插座夹持力的奥秘和调整
一些烧友玩插座比较多了，就会发现不同插座的夹持力是不同的，有的很紧，甚至会把插头刮伤，有的很松，感觉很顺滑。那么到底是松好还是紧好呢？镁声玩接线螺丝扭矩多年，可以明确地说，最松的螺丝扭矩，夹持力也比最紧的插座要高。所以，插座夹持力一定是越紧越好。够紧的夹持力，除了减少接触电阻，还可以降低共振，避免由此引发的声音的不安定感。
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夹持力的松紧由三个要素决定，材质、厚度和结构。黄铜弹性好，导电一般，工业医疗普通家用是没问题的，所以普遍用于荷宝、立顿等美标大厂，用在音响声音就比较粗粝。紫铜导电好，弹性差，插拔一定的次数之后就会变松，声音也会软掉。铍铜弹性和导电性都很好，是高端插座的首选。厚度方面，一定要选足厚1.0mm的，声音和耐久性都好一些。结构方面，两个平行结构的插片是最容易变松的，美标20安插座芯采用的5爪结构夹持力大也最耐用，但边缘划着插头脚，容易刮伤镀层。还可以在插座芯的插片外圈，套上弹簧或者是橡胶圈等，既增大了夹持力，又有阻尼减振的功效，对声音表现有明显的提升。
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多数插座的夹持力是可以调整的。有的插座是可拆的设计，有的不能拆开，但把硬铁丝的一端弯成钩子，就可以从插孔勾着插片调整松紧了（注意断开电源）。还可以买几只小锉子，清理一下插片表面的氧化物，再用镁声油护理一下，这样处理之后，老插座换发青春，声音表现比几倍十几倍价格的新品更好。

绝大多数发烧友都不知道的美标插座使用宝典之五——一个大排插还是几个小排插好用？
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很多初烧图省事，都想买6口8口的排插，把所有器材都插上去。某些观点也认为，器材全部插在一个排插好。一些著名品牌，推出了价格几千甚至几万的集成式排插，提供6口、8口的插座位置，让烧友把器材都插上去。
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镁声以前也是这么玩的，也买过几千过万的排插，后来把音源插到另外一个便宜的小插座上，一对比才发现，器材分开插声音会好得多！
镁声在朋友圈调声，包括一些三件套四件套的音源或前后级，厂家推荐插在一个排插的，也是分开插几个插座效果更好。
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前面说过多口排插内部星型+的接线方法，是基于降低串扰和增加能量感的目的。如果追求极致的效果，镁声还是建议，在没有条件实施高频杂波电磁隔离的情况下，一路专线只插一件器材。这样，一件器材工作时产生的高频杂波，通过火零线，要绕到很远的电箱处，才能进入另一件器材的供电，这个过程会得到一定程度的衰减。
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如果没有条件拉多路专线，最起码的，应该把数字分开。参考前面镁声说过的方法，一路专线专门接解码、数播、pc、交换机等数字器材，模拟器材放在另外一路。这样，一共两路专线，每一路专线用镁声的星型+接线法，接2-3只美标插座，就达到了基本的供电要求。
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最极致的做法，当然是拉4-10路不同平方数、不同结构（单支、多股都有）的专线，每一路只接一个插座，（双口插座也是只插一件器材），这样的声音效果会好得多，而且调声的余地很大。专线虽然复杂，但投入产出比是最高的！一万元花在专线上得到的提升，往往比十万元花在器材得到的提升更大！

——说说音响系统总投资中各个环节所占的比例
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很多老烧在网上推荐过音响几大件（喇叭、功放、前级、音源）和线材所占的支出比例。早些年，镁声也根据这些推荐的比例，不断调整“优化”自己的配置。其实每一次所谓的调整“优化”，都意味着资金的折损，而调整到了“合理”的资金分配比例之后，也并不意味着系统的声音更好听。
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所以很多年过去，似乎自己越来越不考虑资金投入比例问题了，就拿现在正在听的系统来说，如果以二手价值来计算，cd机8w，调音台（前级）3.8w，后级1.4w，音箱19w；后级价格仅仅是全套系统的5%都不到，明显是短板！这套系统的声音表现如何呢？有兴趣的烧友可以加镁声微信，发视频交流。
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当然，镁声的这个组合比较极端，是为了开发供电小专线故意搞小功放来推，因为还有一对二手10w的后级备着。一套音响系统，音源相对比较独立，后级和箱子的组合关系密切，是整套音响系统的重中之重，这个帖子，镁声想专门谈谈后级和音箱的搭配。
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镁声自己先后用过较长时间的书架箱有：丹拿、思奔达、金雕、落魄、K+H、西湖；落地箱有金驰、BH、K+H、落魄、TIDAL；功放胆机有国产211、诗醉（从入门到前旗舰）、石机有krell、高文（从入门到前旗舰）、FM专业版等等。现在手头箱子和后级都还有三四套，可以方便地对比。因此对于这个话题，还是有点发言权的。
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如果烧友配器材，镁声推荐一定要先选音箱，原因如下：一是音箱是电声转换的最后环节，一套系统的声音，多数是由音箱决定的，音箱的投资也应该在整套系统中占比最大；二是音箱体积大，升级更换很不容易，尽量一步到位；三是音箱技术成熟，故障率低，相对比较保值耐用。
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以个人的经验和教训来说，在买回TIDAL之前，镁声不断地换器材，二手几万的箱子里兜兜转转，多数时候是换换口味，并没有质的提升。而购入TIDAL之后，她的敏感和鲜活，从高频到低频均保持超高解析力，一耳朵就让我知道买对了，她能给我所有我想要的东西。这对箱子已经是我听音室驻留最久的箱子，估计今后也不会再更换了。